Диссертация (1173487), страница 25

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 25)

Дляписателя важна поэтика финалов – «открытый финал» встречается во многихвоенных рассказах.Страх мотивирует сюжетную коллизию борьбы с ним, попытки егопреодоления как враждебного начала, с которым нужно бороться. Героирассказов Амброза Бирса могут победить свой страх, но могут быть сломлены им.Победа или поражение над чувством страха определяет дальнейшую судьбугероев.

Так, в рассказе «Паркер Аддерсон, философ» страх собственной смерти вдуше сержанта Паркера Аддерсона побеждает показное бесстрашие, а генерал,напротив, освобождается от страха и одерживает победу над первоначальноохватившим его ужасом. Храбрый часовой Картер Друз в рассказе «Летящийвсадник» побеждает сомнение и страх, выходит победителем из схватки с самимсобой, но это даётся ему весьма дорогой ценой: он вынужден сделать страшныйвыбор между долгом и сыновней любовью, убивая своего отца. Бирс так109выстраивает сюжет, что победа над страхом оборачивается моральнымпоражением героя. Уступка страху ведёт к смерти, часто самоубийству героя.Амброз Бирс пытается проникнуть в сокровенные тайны человеческойдуши, обнажая все глубинные страхи, которые наиболее ярко проявляются впограничных ситуациях войны, перед лицом смерти.

В построении сюжетавоенных рассказов Бирса играет важную роль «диалектика души», эволюциясостояния, внутреннего мира героев, которая представляет собой звеноразвёрнутой причинно-следственной цепи. Она включает три последовательныхпозиции: событие, которое вызывало эмоцию, собственно эмоция и реакция,последовавшаязатем.ЗачастуюврассказахБирсапредставленывсевышеназванные этапы развития эмоции страха, порой переход из одной стадию вдругую происходит резко и неожиданно.Герой рассказа «Без вести пропавший» Джером Сиринг последовательнопроходитчерезследующиепсихологическиесостояния:бесстрашие,беспокойство, раздражение, сомнение, физическая боль, страх, принятиенеобратимого, ужас.

В рассказе показана метаморфоза, произошедшая с главнымгероем под влиянием предощущения неотвратимой смерти. С точки зрениялексемэмоцииипереживаниягероявтекстепереданыпосредством18 словоформ: alarm, alarmed, awful, cursed, dreadful, fear(4), frightened, frightful,horrible (2), shock, terror, terrified, tremble, trembled; что свидетельствует остремлении писателя отобразить различные нюансы переживаемых героемчувств.Повествовательные стратегии включают акцентировку внимания читателяна выразительной художественной детали. Так, яркое металлическое кольцонеотступно видится герою, – дуло ружья, «высунувшееся из кучи обломков»1,направленное прямо на Сиринга, парализует его волю.Чувствострахаассоциироватьсясвоплощаетсяживымвврагом,образеоноружия:воплощаетсястрахвперестаётпредмете,персонифицируется.

Внешний мир для Сиринга локализуется в образе яркого1Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С.13.110металлического кольца; а время растягивается – герою кажется, что проходитцелая вечность. «Весь мир исчез без следа»1. Вся Вселенная, кажется,сосредоточилась в одном моменте, определённом месте. Данный аспект позволяетнайти традиции деформации временного пласта, сближающие произведенияБирса с рассказами Эдгара По.

Сначала Джерому Сирингу казалось, что он умер ипохоронен, чувствовал себя мертвецом. Затем все его органы чувств обостряются:беспредельность утомляет, невыносимо яркий свет ослепляет, шум пронизываетвсё его существо. Потом наступает молчание, спокойствие. Чувство страха покане поглощает героя, хотя он оказывается в смертельной ловушке, не в силахвыбраться, испытывает лишь беспокойство, «чувство это было далеко от страха»2.Но постепенно беспокойство усиливается: ему кажется, что ружьё топриближается, то отодвигается (что ещё страшнее).

Чувство страха начинаетбрать верх, боль подстёгивает страх, и лишь моменты забытья, когда Сирингтеряет сознание, ненадолго дают покой, «нервное напряжение, которое онпереживал, было невыносимо»3. На следующем этапе уже не просто страхсковывает Сиринга – его охватывает ужас. Попытка спастись даёт лишьвременную надежду, страх же возвращается, усилившись. Даже место в голове,где гипотетически должна была пройти пуля, болит сильнее, как быпредвосхищая момент гибели. Герой находит облегчение лишь в смерти.

Но отчего она происходит? Он сам ускорил развязку или смерть взяла своё? Страхможет не просто сковывать героя, он способен убивать – таков вывод автора,очевидно звучащий в подтексте произведения.В повествовательные стратегии Бирса входит использование элементовфантастического. Брайнерд Байринг в «Ожесточённой стычке» видит страннуюфигуру, осознаёт, что это мертвец, который, как ему кажется, становится всёближе; герой испытывает раздражение, понимая близость сверхъестественного,начинает испытывать страх, сменяющийсябравадой (сжимает эфес дофизической боли), переходящий в ужас трусости: он не может отвести взгляд от1Бирс А. Собрание рассказов.

М., 2014. С.17.Там же, с.13.3Там же, с.16.2111мертвеца, который, как ему кажется, движется. Писатель стремится передатьгипнотическую силу страха, разрушающего волю, сознание героя.Писатель показывает страх в развитии, по-разному воплощая его в образахсвоих героев. Так, ребёнок в «Чикамога» вначале испытывает страх передкроликом (неизвестным), страх темноты (природный страх); затем его страхзаглушает любопытство; страх осознания свершившегося перерастает в финалерассказа из испуга в ужас. В рассказе использовано 13 лексем (awful, desperate,fear (2), frightened, ghastly, hideous, horrible, monstrous, shock, terrible, terror,unholy), которые передают всю гамму чувств ребёнка в рассказе.

Герой рассказа«The Coup de Grace» испытывает ужас войны, ужас смертельных страданий, ужасвозможности «даровать» смерть, ужас свершившегося факта – смерти друга; а вконце – ужас осознания ошибочности принятого решения.В рассказах Бирса чаще всего выражена причинная обусловленностьчувства страха. Герои рассказов испытывают следующие типы страха: страхсобственной смерти («Без вести пропавший», «Паркер Аддерсон, философ»);страх смерти как таковой («Неудавшаяся засада»); страх смерти близких и друзей(«Случай в теснине Кольера», «The Coup de Grace»); страх перед неизвестным,пугающим, непознанным («Чикамога»); страх перед войной – перед смертью;страх перед неотвратимой судьбой – перед смертью; страх перед страхом(«Ожесточённая стычка»); страх ночи; страх одиночества («Пересмешник») и др.Всё это страхи, психологически обусловленные и в то же время всеобщие,экзистенциальные.В реализации концепта «страх» в военных рассказах Амброза Бирсазначимы образ дома, образ мертвеца, образ могилы, образ тумана, образ свечи,образ дороги, образ тени, образ круга; мотив предчувствия, мотив погребениязаживо, тема одиночества, мотив сна и др.

Важную функцию выполняетобраз-деталь круга (герой, совершив своего рода ритуал – круговое движение –обходдерева,потерялвозможностьориентироватьсянаместности).Использование художественных деталей входит в ряд художественных приёмов, в112совокупности с другими художественными приемами воплощающими искомыйконцепт.Мотив сна, граничащий с поэтикой иррационального, значимый в созданииконцепта «страх», присутствует в рассказе «Пересмешник», где он являетсяэлементом,входящимвоппозицию«дом-счастье-любовь»/«война-страх-смерть». Война заставляет рядового Грейрока убить своегобрата-близнеца – сюжет, имеющий древние мифологические истоки. Мотив сназначим в таких рассказах, как «Летящий всадник», «Человек с двумя жизнями»,«Другие жильцы», где он неразрывно связан с реализацией концепта «страх», таккак сны активизируют страхи героев.

Сон указывает на тревожное состояниечеловека в реальной жизни, являющееся следствием загнанного в подсознаниестраха. Герои Бирса получают предостережения, которые вызывают у них чувствотревоги и опасности в ситуациях реальности. Это свидетельствует о мастерствеавтора в использовании психологического анализа, что обусловлено ориентациейна поэтику романтизма и в то же время предвосхищает открытия XX века вобласти психоанализа.В создании концепта «страх», как отмечалось, в рассказах Бирса важнуюроль играет готическая традиция, в том числе связанная с образами призраков.Так, в рассказе «Неудавшаяся засада» майору-разведчику видится призракТрупера Даннинга, который и после смерти проявляет заботу о своихсослуживцах.Этонемистическийпризрак,апсихологический–призрак-предчувствие, предостерегающий об опасности.

Призраки появляются врассказе «Без вести пропавший», где Джером Сиринг, испытывая страх, чувствуетсебя заживо погребённым. Команда бравого капитана Колтера в рассказе «Случайв теснине Колтера» похожа на живых мертвецов, они словно «черти из пекла»1.Данное сравнение является метафоризацией образа команды и капитана,придания их облику ореола устрашающей храбрости, что свойственно готическойтрадиции.1Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С.29.113Повествовательные стратегии Бирса включают элементы мистическихпредчувствий и предсказания.

С этой целью писатель вводит образы природногомира, которые участвуют в воплощении концепта «страх». Так, в рассказе«Случай на мосту через Совиный ручей» возникает образ совы, переданный вназвании рассказа. Этот образ вписан в символику названия рассказа и связан смотивом предвосхищения скорой смерти героя. «Иносказательное значение совдвойственно»,–пишетГ. Бидерманн.Образсовы,соднойстороны,ассоциируется с мудростью, с другой, несёт «негативный смысл, особенновследствие того, что совы ведут ночной образ жизни, из-за их «нелюдимости» и«необщительности», бесшумного полёта и издаваемых ими специфическихзвуков.

«Тем самым, – пишет Г. Бидерманн, – они представляют отвращение кдуховномусвету…»1.Соватожестановитсязнакомиррационального,угрожающего герою мира, страха перед ним. Автор работ по нарратологии Х.К.Линкин полагает, что в рассказе «Случай на мосту через Совиный ручей»лингвистические стратегии Амброза Бирса «вытесняют восприятие самихчитателей, чтобы произвести «имитацию соответствия между читательскимвосприятием текста и чувственным пониманием Пейтоном Фаркуаром его мира.Бирс создает психологическую дезориентацию осуждённого героя … черезвременные перемещения и смещение точек зрения, обусловливая временноепринятие читателем того, что не может произойти…»2В рассказе «Убит под Ресакой» образ двуличной возлюбленной герояМэриен Менденхолл Бирс ассоциативно связывает с образом змеи, несущей вомногих культурных традициях чаще негативные коннотации, пробуждающие вперсонаже чувство опасности и страх3.1Бидерманн Г.

Характеристики

Список файлов диссертации