Диссертация (1173487), страница 28
Текст из файла (страница 28)
А «Рассказ майора» представляетсобой воспоминания о розыгрыше лейтенанта Хабертона, рассказавшего, какуюшутку его сослуживцы сыграли с товарищем. Хронотоп военных рассказов Бирсавключает поразительные совпадения и умолчания, которые изменяют временнуюпарадигму, подчиняя её ход логике роковых непредсказуемых событий,формирующих и воплощающих концепт «страх».Особым художественным пространством в рассказах Бирса являются сны,галлюцинации, в которых время течёт не линейно, а циклично. Этофантастическое пространство, наслаивающееся на реальность и влияющее на неё.Так, в рассказе «Пересмешник» рядовой федеральной армии Грейрок видит сон,где он со своим братом-близнецом находится в сказочном мире, и «золотые днибыли наполнены одним звуком – богатыми, трепетными трелями пересмешника,123живущего в клетке над дверью их домика»1. Описанные сны героев погружаютчитателей рассказов Бирса в подсознание персонажей, где превалируют страхи.
Врассказе «Ожесточённая стычка» герой «выпадает» из времени сюжетногодействия, погружается в воображаемое время. Таким образом автор обращается кподсознанию персонажа.Как правило, в военных рассказах писателя напряжённые страшныесобытия происходят в ночное время, что соответствует традиционному хронотопуромантических и готических произведений. Так, в рассказе «Неудавшаяся засада»основное действие происходит вечером и лунной ночью, а страшная правдаоткрывается на рассвете. Страх овладевает младшим лейтенантом БрайнердеБайринге именно в ночное время.
Страшное решение капитан Мэдвиллпринимает на закате («The Coup de Grace»). В традициях готики именно ночь ввоенных рассказах Бирса аккумулирует в себе страхи («Другие жильцы»,«Заполненный пробел», «Рассказ майора», «Две военные казни», «Три плюс один– один», «Убит под Ресакой» и др.). В рассказе «Паркер Аддерсон, философ» ночь– причина возникновения ужаса в душе героя. «Буря прошла, но мрачный духночипрониквегоразмышления,придавимугрюмыйоттеноксверхъестественного ужаса»2.Место и время действия в рассказах Бирса в основном однообразно – ночь,сумерки, заброшенный дом, лесная чаща. Как утверждал В.В. Брукс, пейзажиимеют важное значение для Бирса: «В "Отрывках из автобиографии" он пишет отом особом впечатлении, которое производят на человека, выросшего средиравнин Среднего Запада, красоты девственной природы гористого штата ЗападнаяВиргиния.
Вместе с товарищами в немом восторге взирал он на сосновые рощи,заросли ели и лавра, и каждый холм, даже пригорок, получал у них гордоенаименование «пика». Остроконечные утёсы, устремлённые в бездоннуюголубизну,–Подчёркнутой12неотъемлемаячастьреалистичностьюБирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С.130.Бирс А.
Собрание рассказов. М., 2014. С.94.ландшафтадеталейБирсврассказахсоперничалБирсасо…Стивеном124Крейном»1. Для военных рассказов Бирса свойственны реальные места боевыхдействий, природные объекты и города.В рассказе «Случай на мосту через Совиный ручей» время повешения героярастянуто, превращается в историю бегства и воображаемого спасения. Часызамедляют свой ход, беглец видит, чувствует красоту окружающего мира: «Онсмотрел на лесистый берег, видел отдельно каждое дерево, каждый листики жилки на нём, всё вплоть до насекомых в листве – цикад, мух с блестящимиспинками, серых пауков, протягивающих свою паутину от ветки к ветке.Он видел все цвета радуги в капельках росы на миллионах травинок.
Жужжаниемошкары, плясавшей над водоворотами, трепетание крылышек стрекоз, ударылапок жука-плавунца, похожего на лодку, приподнятую вёслами, – все это быловнятной музыкой. Рыбёшка скользнула у самых его глаз, и он услышал шумрассекаемой ею воды»2. Все чувства героя удивительно обострились: он видитнасыщенные цвета, слышит неуловимые ранее звуки, различает каждую мелочь. Вэтом пейзаже нет драматизма, но это одна из многих картин, увиденныхповешенным в последние мгновения жизни. Узнав развязку, страх, ужасиспытывает читатель, – спасшийся герой у порога дома видит свою жену, автордарит ему мгновенье воображаемого счастья.Пространственные ориентиры – важные аспекты для развёртываниясобытийного плана произведения и выражения авторской концепции; ониопределяют сюжет, целостное понимание художественной реальности, заданнойавтором.
В качестве основных пространственных образов, участвующих вреализации концепта «страх», в рассказах Бирса выступают: образ дома, закрытойкомнаты, поля боя, леса, дороги, долины, утёса, холма, ущелья.Ю.М. Лотман писал, что наряду с понятием «верх – низ» существеннымпризнаком,организующимпространственнуюструктурутекста,являетсяантиномия «замкнутый – разомкнутый»3, образы замкнутого и открытогопространств, образы своего и чужого.
Эти оппозиции лежат в основе хронотопа1Брукс В.В. Писатель и американская жизнь. М., 1967. Т.1. С.64.Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С.64-65.3Лотман Ю. М. Художественное пространство в прозе Гоголя // Лотман Ю.М. В школе поэтического слова:Пушкин. Лермонтов. Гоголь. М., 1988. С.251-292.2125рассказовБирса.воплощающеесявЗамкнутоевидепространстворазличныхбытовыххудожественнойреальности,пространственныхобразов,например, дома, города, родины и др., наделяется определёнными признаками:родной, тёплый, безопасный.
Оно противостоит разомкнутому, внешнемупространству с его признаками: чужое, враждебное, холодное. Контраст междуними романтически окрашен, мотивирует возникновение страха, в использованииего заметны традиции Э. По.М.М. Бахтин считал, что для произведений По характерны острые исовершенно статические контрасты: праздник (веселье, смех, вино) – трагическаяатмосфера (смерть, могила, чума)1. Анализируя рассказы «Бочонок амонтильядо»(The Cask of Amontillado, 1846), «Король-чума» (King Pest, 1835) и «МаскаКрасной смерти», литературовед отмечал значимость для По доминанты смерти.Это утверждение представляется спорным, так как данная категория входит врассказах По в антиномию «жизнь – смерть». Также в творчестве писателя можноотметить значимость антиномичных отношений «внутреннее – внешнее».
Поставит своих героев, как правило, являющихся и рассказчиками, перед выбором.Замкнутое пространство «проверяет» их на прочность: внешнее может одержатьпобеду над внутренним миром – перед человеком стоит выбор, решение долженпринять именно он. Как справедливо утверждает Э.Ф. Осипова, «игра скатегорией пространства – излюбленный приём в новеллистике По»2.
При анализерассказов писателя из двух групп, выделяющихся исследователями его творчества(психологических, «страшных» и сатирических, пародийных), через призмухудожественного пространства, обусловливающего особенности предметногомира и систему основополагающих мотивов, можно прийти к пониманиюавторской концепции, понять, с какой целью По использовал приём «замкнутогопространства». В рассказах По понятие «замкнутости» включает в себя качестване только физические (теснота, узость, сырость) и психофизиологические (духота,1Бахтин М.М.
Форма времени и хронотопа в романе // Бахтин М.М. Собрание сочинений: в 7 томах. М, 2012. Т.3.С.449-4502Осипова Э.Ф. Загадки Эдгара По: исследования и комментарии. Спб.: Филологический факультет СПбГУ, 2004.171 с. С.41.126«бездыханность»), но и эмоциональные (беспокойство, волнение, тревога, испуг,паника, страх, ужас), интеллектуальные (безумие, одержимость). В рассказах По«замкнутоепространство»образов-символов,проявляетсясредикоторых,посредствомпоопределённыхсправедливомумнениюН.А.
Шогенцуковой, основными являются пространственные символы: дом,организованное природное пространство, сад, долина, круг, замуровывание,погребение, оппозиция восток / запад, а также образы, связанные с семантикойвременных параметров1.Дом – один из важнейших архетипичных образов в художественномтворчестве различных писателей и поэтов, воплощающих художественнуюконцепцию произведения, авторское восприятие мира.
Н.А. Шогенцукова права:«Мифологема дома – одна из древнейших»2. Поэтому так важно исследовать этотобраз как важнейшую составляющую хронотопа произведений.Образ дома в военных рассказах Бирса входит в систему оппозиций:«дом-семья-любовь» / «война-страх-смерть». Символично разрушение дома врассказе «Случай в теснине Колтера»: война разрушает семью, служит причинойгибели родных героя. Бэрри Ласситер, герой рассказа «Три плюс один – один»,покидает семью и уходит на фронт.
Доблестный воин, оказавшись поблизости отсвоего дома, через два года видит своих родных, которые на поверку оказываютсяпризраками, а дом, в котором он был ночью, предстаёт разрушенным, как и егопрошлая жизнь, потерянная безвозвратно вместе с убитыми родными. Дом каксемейная общность, обладающий символической семантикой, гибнет, становитсяжертвой войны.Образ дома в военных рассказах Бирса неразрывно связан с проблемойвыбора героя, темой смерти и имплицитно участвует в реализации концепта«страх» в творчестве писателя. Как обоснованно утверждает Е.В.
Тарасова, «дому А. Бирса всегда связан с трагедией. Смерть настигает героев в их домах, изачастую1этопроисходитотрукдомочадцев.Рассказы,посвящённыеШогенцукова Н.А. Опыт онтологической поэтики: Эдгар По, Герман Мелвилл, Джон Гарднер. М.: Наследие,1995. С.42-52.2Там же, с.57.127Гражданской войне и поискам дома героями, превращаются в психологическиерассказы ужасов»1. В рассказе По «Падение дома Ашеров» Родерик Ашерпорабощён страхом, воплощённым в образе Дома: «…семейный дом точнотяжким бременем налёг на его душу <…> стены, башни, тёмный пруд, наложилисвою властную печать на его внутреннее существование»2.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
