Диссертация (1173487), страница 31
Текст из файла (страница 31)
Мир, изображённый в военных рассказах,неизменно жесток. В своих рассказах писатель анатомирует человеческие страхи,его можно вслед за А. Елистратовой назвать «прежде всего – художникомкошмаровиужасов»1.Трагическоеощущениезловещейнеизвестности,обступившее людей со всех сторон, чувство бессилия человека перед нависшейнад ним опасностью и тайной – таковы ведущие мотивы, которые лежат в основепроизведений писателя.Проблемно-тематический комплекс «военных» рассказов Амброза ГвиннетаБирсаучаствуетввоплощенииконцепта«страх»,которыйвходитвконцептосферу рассказов писателя.
Магистральной проблемой военных рассказовстановитсянравственныйвыборгероя,самосознаниечеловекавкульминационной, экстремальной ситуации – обстоятельствах Гражданскойвойны, ставится проблема выбора героем истинных или ложных ценностей.Условия, в которых герою предстоит сделать выбор, экстремальны – эта ситуациябесчеловечности и бессмысленности войны, разрыва межличностных отношений,братоубийства, одиночества, уходящего времени, столкновения человека сосмертью.1Елистратова А. Предисловие // Бирс А. Рассказы. М., 1938. С.7.137Движение,бегвремени,субъективного,выпадающегоизпотокаисторического, обладает стремительной динамикой.
Писатель часто используетприём деформации времени, ретроспективную композицию; образы замкнутого /разомкнутого пространств. Определённые образы-символы нагнетают атмосферутайны, предчувствия и предвосхищения трагических событий, подготавливаютчитателя к переходу в новое состояние и положение героя. Важен внутреннийхронотоп, который зиждется на страхах героев, погружающих в свою очередьчитателя в состояние высочайшего эмоционального напряжения – ужаса.Заглавия рассказов о гражданской войне Амброза Бирса участвуют вреализации концепта «страх», в изображении состояний героя: предчувствие,рационально осмысленное или неосмысленное, эмоции ужаса, ожидаемая илинеожиданная трагическая развязка.
Возникает своеобразный портрет страха, всоздании которого участвуют и хронотоп, и цветопись, и звукопись, малый кругперсонажей,знаковыеобразы,мотивыидетали–разнообразныеповествовательные стратегии, которые формируют проблематику произведений иоказывают воздействие на читателя.Концепт «страх» обладает высокой семантической плотностью в военныхрассказах американского писателя. Как правило, страх передан в них черезлексемы: fear, horrible, awful, terror, terrible и др., которые воплощают в себеразличные проявления эмоции страха. Но разнообразные грани проявлениячувства ужаса героев, к сожалению, порой теряются в процессе перевода с языкаоригинала.Концепт «страх» выступает в роли доминирующего концепта военныхрассказов Амброза Бирса, осмысление его позволяет понять особенностимировидения писателя, а вместе с тем и значимые особенности литературногопроцесса в США на рубеже XIX-XX веков.138Глава 3.
Концепт «страх» в гражданских рассказах Амброза Бирса3.1. Концепт в лексической стилистике рассказовКонцепт «страх» в гражданских рассказах А. Бирса так же, как и в военныхрассказах, может быть осмыслен в связи с выявлением прямых и косвенныхноминаций эмоции страха, а также метафорических моделей, объединяемых всинонимические ряды.
С помощью метода количественного анализа былаустановленачастотностьупотреблениялексемсозначением«страх»,обнаруженных в исследуемых гражданских рассказах Бирса (на языке оригинала),в количестве 326 единиц повторяющихся словоформ. В 46 рассказах из группы«Мир ужасов» (Horror Stories) – 273 единицы. И в 24-х рассказах из группы«Городские легенды» (Tall Tales) найдено 53 лексемы, репрезентирующиеконцепт «страх».Согласно статистическим данным, этот концепт чаще всего используется врассказахизгруппы«Миружасов»(HorrorStories)всловах:fear(38 употреблений), terror (37 употреблений), horrible (21 употребление), awful(15 употреблений), dreadful (17 употреблений), terrible (16 употреблений). А врассказах из группы «Городских легенд» (Tall Tales) в словоформах: awful (5употреблений), fear (5 употреблений) и terror (4 употребления).При этом главным репрезентантом концепта страх является лексема «fear» иее производные: feared, fearing, fearful, fearfully, fearsome, однако частотность еёупотребления не является абсолютно преобладающей.
К ядру концепта можноотнести и лексемы, незначительно уступающие ключевому слову концепта почастотности употребления, и их производные: terror, horrible, awful, terrible,dreadful,horror(9употреблений),monstrous(9употреблений),shock(12 употреблений). Такие лексемы, как afraid, alarm, anxiety, appalling, awe,beastly, consternation, crashing, cruel, cursed, damnable, damned, darn, deadly,desperate, dire, dismal, dread, enormous, flagrant, frantic, fright, frightfully, funk,139ghastly, grievous, gross, gruesome, heinous, hideous, horrid, morbid, mortal,nightmare, sad, scare, terrified, towering, tragic(al), trembling, tremendous, wretched,можно отнести к периферии концепта «страх», поскольку они имеют меньшуючастотность употребления.В анализируемых рассказах Бирса были выявлены и систематизированывсего более 50 лексем, отражающих концепт «страх».
Количественные показателиобозначения концепта «страх» и частота употреблений свидетельствуют означимости этого феномена в рассказах Бирса.Лексема «fear» обычно указывает на то, что у субъекта эмоциипредполагается недостаток мужества или он проявляет трусость, как, например, врассказе «Человек и змея». Герой рассказа Харкер Брайтон начинает сомневаться:не страх ли он испытывает, когда видит змею, как ему показалось, находящуюся вполутёмном углу комнаты («it had occurred to his mind that the act might subject himto the suspicion of fear, which he certainly did not feel»1). Чуть позже герой начинаетоправдываться перед собой, признавая, что испытывает страх: «"Nonsense!" hesaid aloud; "I am not so great a coward as to fear to seem to myself afraid."»2, ноотказывается в это поверить.В рассказе «Страж мертвеца» выделяются 12 лексем, характеризующихэмоцию страха: afraid, alarm, awe, awful, fear, frightened, horrible, moustrous, ноименно словоформа fear лидирует по числу словоупотреблений.
Данная лексемаиграет важную роль в формировании атмосферы страха в произведении (сюжетосновывается на том, что три врача держат пари о страхе человека передмертвецами), в воплощении идеи рассказа (шутки со смертью приводят к смерти)и основных мотивов (болезни, смерти, пари, розыгрыша, игры, подмены, чтения).В рассказе также ключевое значение имеет игра слов в именах персонажейХелборн (Hell-born – «исчадие ада») и Шарпер (Sharper – «шулер»), образмертвеца, персонифицированный образ часов и пугающая атмосфера.12Бирс А. Избранное.
Сборник. / Сост. Зверев А.М. На англ. М., 1982. С.211.Там же, с.213.140Лексема fear приобретает особый смысл в рассказе «Тайна ущельяМакаргера» (The Secret Of Macarger's Gulch, 1891), где использована трижды всвязи с обращением автора к темам неизвестного, непознанного и идеей,заключающейся в том, что человек, оказывавшись на границе ирреального иреального (во сне), под воздействием непознанного способен почувствовать,увидеть невероятное. В этом рассказе мотивы (одиночества, сна, смерти,убийства),хронотопическиекоординаты(ночь;старыйдом;открытоепространство, вызывающие страх), цветовые образы («непроглядная тьма» 1),звуковые акценты (тишина, звуки природного мира) участвуют в воплощениидоминантного концепта «страх».Лексема dread отличается от fear тем, что подразумевает более сильное,граничащее с ужасом, чувство страха, которое вызывается, как правило, неконкретной, объективно существующей, а предполагаемой или потенциальнойугрозой.
В финале рассказа «Смерть Альпина Фрейзера» (The Death Of HalpinFrayser, 1891) героям чудится ужасный смех, вызывающий нечеловеческий ужас:«…звук постепенно усиливался, становясь всё громче и яснее, всё отчетливее иужаснее, пока им не почудилось, что смех исходит почти от самой границыузкого круга видимости – смех столь неестественный, нечеловеческий, адский,что души видавших виды охотников за людьми преисполнились невыразимогостраха»2 («…a laugh so unnatural, so unhuman, so devilish, that it filled those hardyman-hunters with a sense of dread unspeakable»)3.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
