Диссертация (1173487), страница 27
Текст из файла (страница 27)
Зверевым, который утверждал, что «полныеэсхатологических предчувствий, его рассказы вместе с тем доносят трагизмконкретных судеб, изувеченных американской действительностью его времени.При всей заданности исходной идеи книги, её цель – показать постоянноеприсутствие смерти в повседневном бытии…»21Mariani G. Ambrose Bierce's Civil War Stories and the Critique of the Martial Spirit / Studies in American Fiction.
1991.Johns Hopkins University Press.Vol.19, No.2, pp.221-228.2Зверев А.М. Второй этап становления реализма: Литература США второй половины XIX в. // История всемирнойлитературы. М., 1991. Т.7. С.559.118В рассказах о Гражданской войне Амброз Бирс создает типологию страха,структурными элементами которой являются: предпосылки, психологические исюжетно обусловленные, передача эмоции ужаса имплицитно или эксплицитно,малый круг персонажей рассказов, передача этапов переживания героем страха,участие цветописи и звукописи в создании образа страха; знаковые образы,мотивы и детали; нагнетание пугающей атмосферы, которая наполняет рассказы ивоздействует на читателя, пробуждая сопереживание и рефлексию.Повествовательные стратегии писателя направлены на создание образаГражданскойвойны,которыйскладываетсяизпозицииифункцииповествователя, формируемой в произведении атмосферы, предвосхищающейужасные события, образа автора, персонажей, пространственных и временныхобразов.Анализ повествовательных стратегий писателя в военных рассказах в связис изучением концепта «страх» даёт возможность выявить важные особенностиэстетической, этической, мировоззренческой позиции Бирса.Образы, позиция повествователя, особенности композиции, построениесюжета, проблематика рассказов позволяют говорить о мировоззрении писателя, сгоречьюибезысходнымтрагизмомпереживающегоужасывойны.Повествовательные стратегии Бирса строятся на обличении войны, которая несётсмерть и порождает страх, разрушает нравственные ценности, выработанные напротяжении многих веков человечеством.
Он рисует трагическую судьбучеловека на войне.2.4. Роль хронотопа в воплощении концепта «страх»В воплощении концепта «страх» в рассказах Амброза Бирса значительнуюроль играет локализация страха во времени и пространстве – хронотоп.В художественной литературе пространство и время неразрывно связаны,119М.М. Бахтин рассматривал время как четвёртое измерение пространства»1.Учёный считал, что единство времени и пространства являются организационнымцентром основных событий романа, поэтому им принадлежит сюжетообразующеезначение2.
В единстве времени и пространства у М.М. Бахтина ведущим быловремя, а пространство выступало как зависимая от времени переменная величина:«… время здесь сгущается, уплотняется, становится художественно-зримым;пространство же интенсифицируется, втягивается в движение времени, сюжета,истории. Приметы времени раскрываются в пространстве, и пространствоосмысливается и измеряется временем»3.В военных рассказах Бирса внешний мир, переданный через временные ипространственные координаты, выступает проявлением внутренних переживанийгероя, испытывающего чувство страха. Как справедливо утверждает Д.М. Оуэнс,Бирс описывает реальную местность, используя собственный военный опыт,чтобы создать правдоподобие и соучастие читателя4.Хронотоп в военных рассказах Бирса имеет свои особенности.
Он строитсяна взаимодействии факторов внешних, связанных с событийным рядом, ивнутренних, обусловливающих восприятие, переживание событий героем,испытывающим страх. Писатель описывает состояние героя, для которого времясжимается, превращается в некий вакуум, перестаёт иметь значение. В один мигперед глазами героя Бирса проносится вся жизнь или жизнь протекает как сон, апотом «взрывается» в одно мгновение. Исследователи «бирсоведы» отмечаютважность использования писателем приёма деформации времени. Данный приёмсвязан с реализацией концепта «страх» в рассказах писателя.Прием деформации времени широко использовал Э.
По в трагическихколлизиях своих фантастических рассказов, рисуя моменты растяжения исгущения, сжатия времени. В статье «Философия творчества» (The Philosophy of1Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике // М.М. Бахтин. Вопросылитературы и эстетики. М., 1975. С.234.2Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике // М.М.
Бахтин. Вопросылитературы и эстетики. М., 1975. C. 391-392.3Там же, с.234-235.4Owens D.M. The Devil's Topographer: Ambrose Bierce and The American War Story. 2000.120Composition, 1846) он упоминал, что «тесная замкнутость пространства»необходима для создания «эффекта обособленного события», и это, несомненно,«имеет силу рамы к картине»1.
Не раз По делал акцент на том, что передписателем стоит важная задача подтолкнуть своего читателя к необходимостисосредоточить внимание на произведении, не отрываясь на повседневныесобытия, чему помогает своеобразная замкнутость картин. Он находил в этом«несомненную моральную силу»2 произведения. Во многих рассказах По, вкоторых можно выделить концепт страха, время в кульминационный моментначинает идти по кругу, останавливается в своём движении, наступает некийвременной вакуум («Рукопись, найденная в бутылке» (MS. Found in a Bottle,1833), «Низвержение в Мальстрём» (A Descent into the Maelström, 1841),«Овальный портрет» (The Oval Portrait, 1842)). Таково время в момент боягигантских часов из эбенового дерева в рассказе «Маска Красной смерти» (TheMasque of the Red Death, 1842), когда они испускали «звон такой особенный ивыразительный, что по истечению каждого часа музыканты оркестра должныбыли на мгновение прекращать свою музыку, чтобы слушать этот звон; и фигуры,кружившиеся в вальсе. Замедляли движение, и в веселье всего этого шумногообщества наступало быстрое смятение, и, покуда часы, звеня, говорили, быловидно, что самые безумные бледнели, что самые престарелые и степенныепроводили по лбу руками, как бы смущённые мечтой или размышлением»3.Сюжетное время в рассказах Бирса, вслед за традицией По, то замедляется,торастягивается,чтопозволяетчитателю«погружатьсявглубиныбессознательного» героев4.
Так, в рассказе «Джордж Терстон» писательутверждает, что действие «длилось мгновение, но казалось вечностью»5. Писательсоотносит два понятия – время реальное и воображаемое. Время в рассказахперегружено переживаниями до предела. Действие в рассказе «Без вести1По Э.А. Собрание сочинений: В 4 т.Т.1. М., 2009. С.304.По Э.А. Собрание сочинений: В 4 т.Т.1. – М., 2009. С.304.3Там же, с.222.4Аствацатуров А.А. Амброз Бирс: судьба и невыразимость кошмара / «Нева».
2011. № 9. С.585 [Электронныйресурс]. URL: http://magazines.russ.ru/neva/2011/9/aa19.html (дата обращения: 24.11.2019).5Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С.137.2121пропавший» укладывается в двадцать две минуты, а сюжетное время предельнонасыщено событиями, переживаниями, приобретает длительность, выходящую запределы объективного, зафиксированного в повествовании. Человек не толькоумирает, но в несколько минут агонии превращается из юноши в неузнаваемогородным братом старика.В рассказе «Заполненный пробел» течение времени нарушается, рушитсяжизнь героя.
Герой рассказа теряет память, он, помня только свою юность, когдав 23 года воевал за северян, неожиданно оказывается в совершенно другом,мирном времени. Приём искажения, деформации времени играет важную роль врассказе «Случай на мосту через Совиный ручей». Бирс, в 1863 году служивший ввоенной полиции и занимавшийся подготовкой казней, утверждал, чтоприсутствовал при множестве повешений1.
Пытаясь понять, что чувствуетчеловек в страшный момент перед своей смертью, Бирс писал о казнях в журнале«The Argonaut» в 1878 году2. В статье 1881 года он размышлял о чувствахчеловека в преддверии смерти: «Говорят, что в этот последний момент вся жизньпроносится в памяти; что в ушах пульсирует мощный, но тихий ритм; чтозакрытые глаза ослепляют вспышки невыносимого света; что кто-то сбивчиво,отрывочно лопочет и пугающе шепчет; что всё это скорее чувствуется, чемвидится или слышится.
Те, кто пережил этот ужасный опыт и был реанимирован,подтверждают, что в один миг они проживали целые века»3. Время в рассказесловноостанавливается,растягиваетсяподстатьпереживаниямгероя.Галлюцинация Пэйтона Факуэра длится невероятно долго. Наблюдается связьприёма деформации времени со страхом, который испытывает герой, с проблемойвыбора, которую ставит автор в рассказе, когда обрекает героя на выбор междудолгом и собственной жизнью.Время в бою будто останавливается в рассказе «Случай в теснине Колтера».В рассказе «Сын богов» картина событий кинематографично разворачивается1Blume D.
T. Ambrose Bierce’s Civilians and Soldiers in Context: A Critical Study. Kent State University Press, 2004.Р.212.2Gale R. G. An Ambrose Bierce Companion. Greenwood Publishing Group. 2001. Р.210.3Blume D. T. Ambrose Bierce’s Civilians and Soldiers in Context: A Critical Study. Kent State University Press, 2004.Р.215.122перед читателем в настоящем времени, порой задерживаясь крупным планом наопределённых деталях. Приём кадрирования также важен в рассказе «Чикамога»,где картина событий представлена фрагментарно, в восприятии ребёнка, чтобыактуализировать весь ужас происходящих событий в восприятии читателя.Во многих рассказах писатель создает ретроспективную композицию. Такойприём используется в рассказе «Случай на мосту через Совиный ручей», вкотором особую роль приобретают умолчания и эффекты обманутого ожидания,что подчёркивает интерес автора к психологическому анализу поступковперсонажей.
Герой рассказа переживает всю свою жизнь в один миг, миг ужасаперед смертью. Приём ретроспекции используется также в рассказах: «The Coupde Grace», «История о совести», «Летящий всадник», «Другие жильцы», «Лагерьмёртвых» (A Bivouac of the Dead, 1903) и др.Хронотоп рассказов прерывистый, подчиняется логике авторского замысла,автор переносит читателя из настоящего времени в прошлое посредствомдневниковых записей, воспоминаний и писем, чтобы показать развитие чувств ипереживаний героев, их страхов. Характерен в связи с этим рассказ «Бригадныйгенерал Джупитер Док», который целиком строится на взаимодействии,переплетении разных голосов – полилог писем.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
