Диссертация (1173487), страница 26
Текст из файла (страница 26)
Энциклопедия символов. М., 1996. С.253.Linkin H.K. Narrative Technique in «An Occurrence at Owl Creek Bridge» / The Journal of Narrative Technique. 1988.Vol.18, No.2 (Spring, 1988), pp.137-152. («In"An Occurrence at Owl Creek Bridge" Ambrose Bierce's linguistic strategiesdeliberately dislocate his readers to effect a mimetic correspondence between the audience's perception of the text andPeyton Farquhar's sensory understanding of his world. Bierce reproduces the condemned man's psychologicaldisorientation among the members of his audience through temporal displacements and shifting points of view,conditioning the reader's tem-porary acceptance of what cannot possibly occur during" An Occurrence at Owl Creek»)3Бидерманн Г.
Энциклопедия символов. М., 1996. С. 962114В воплощении концепта «страх» в рассказах Амброза Бирса важное местозанимает символика цветовой детали, которая помогает глубже раскрытьдушевные состояния героев рассказов, испытывающих страх1. Цвет приобретаетту смысловую наполненность, которую задаёт сам человек, «цветовые ощущениявозникают в мозгу, а не в окружающем нас мире»2, цвет связан с психическиммиром человека, интерпретация световых и цветовых оттенков порождаетассоциации и символы. Цветопись является одним из важнейших элементовавторского стиля, «с помощью которого выражается идейное и связанное с нимэмоциональное содержание литературных произведений»3.В военных рассказах Бирса встречаются случаи описания страха,ассоциативно связанные с определённым цветом или ощущением. Чаще всегострах сопровождается использованием тёмных тонов, чёрным цветом, абесстрашие, по контрасту, – в сочетании с белым цветом и светлыми оттенками.Так, в рассказе «Сын богов» образ безымянного молодого храброго офицерапредставлен в ярких и светлых тонах (конь белый, седло алое, формазелёно-синяя).Красный цветовой образ-символ играет знаковую роль в цветовой палитревоенных рассказов Бирса, предвосхищая страшные события, смерть.
Красныйцвет, несущий значимую смысловую наполненность в военных рассказахписателя, как справедливо утверждает И.Е. Лунина, выступает в качестве символатрагического, ужасного, необычного4. Чёрные тона, красный цвет крови, смерти ипо контрасту с ними белая рубашка капитана Колтера – таковы основныецветовые акценты в рассказе «Случай в теснине Колтера», используемыеписателем для создания образа, передачи страшной атмосферы боевых действий.В рассказе «Чикамога» в пугающей картине, открывшейся перед взором ребенка,1Михалева Е.С. Цвет как ключевой элемент, участвующий в создании образа страха в рассказах Амброза Бирса //Вестник Московского государственного областного университета.
Серия: Русская филология. 2018. № 1. С.84–93.2Вежбицкая А. Язык. Культура. Познание // Обозначения цвета и универсалии зрительного восприятия. М.: 1996.С. 231-291.3Бахилина И.Б. История цветообозначений в русском языке. М.: Наука, 1975. – 224 с. С.110.4Лунина И.Е. Традиции Э. По в творчестве А. Бирса // Проблемы истории литературы: Сборник статей. М.,1999.С.67115также превалируют чёрный и красный цвета. В рассказе «The Coup de Grace»закат окрашен в пурпурный цвет, он предвосхищает трагическую развязку.Синий цвет, в отличие от чёрного и красного, связан с храбростью,смелостью и победой над страхом: голубое небо даёт отдохновение от ужасаситуации в рассказе «Джордж Терстон»; серо-голубые глаза у отважноголейтенанта Германа Брэйла в рассказе «Убит под Ресакой» – значимая цветоваядеталь.
Именно в момент переживания героем страха восприятие его становитсяобострённым, он чётче видит мелкие детали и острее слышит обыденные звуки,которые в его воображении порождают непривычные образы, начинают игратьсовершенно необычными красками. Джером Сиринг («Без вести пропавший») вмомент переживания эмоции страха слышит шум моря, трель жаворонка в еговосприятии кажется лязгом клинков (слуховые образы) и ярко, «цветно» инасыщенно видит окружающий его реальный мир.Порой у персонажей начинает превалировать одно из чувств в ущербдругим – зрение или слух. В рассказе «Чикамога» мальчик, главный герой,глухой.
Ярко переданы звуки боевых действий в рассказе «Сын богов». Шумбитвы затухает в момент страха, отходит на второй план. В «Рассказе майора»выразительно показан контраст между звуками войны, гулом тяжёлых орудий итишиной, повседневными звуками в комнате, где разворачиваются основныесобытия. В рассказе «Один офицер, один солдат» жуткие звуки войны: взрывы,грохот, лязг, скрежет, – вызывают испуг героя, но в момент, когда испытываетстрах, он остаётся в тишине один на один со своим ужасом. Так проявляетсяконтраст звуковой наполненности и пугающей тишины.Вреализацииконцепта«страх»писательиспользуетприёмпротивопоставления звуков природного мира и звуков войны.
В рассказе «ПаркерАддерсон, философ» звуки дождя вызывают у героя ассоциации с барабаннымбоем; стрекочут, подобно насекомым, винтовки в рассказе «Офицер изобидчивых»; в рассказе «Случай на передовой» команды капитана, заглушающиегрохот боя, сравниваются с пением птиц, а звуки битвы – с шумом боя быков,сцепившихся рогами. В рассказе «Пересмешник» трели жаворонка становятся116лейтмотивом всего произведения, они имеют непосредственную ассоциативнуюсвязь со счастливым детством героя, противопоставленным ужасам кровавойвойны.Образ гнетущей атмосферы, в которой разворачиваются события в военныхрассказах Бирса, также играет важную роль в стратегии воплощения концепта«страх».
Как справедливо отмечал С.Т. Вайман, «тайна, извечно окутывающаявысокое искусство, – это, в первую очередь, его атмосфера»1. Полагая что«трагедия занимает наиболее значимое место в мировой литературе и искусстве»2,Бирс передал во многих своих рассказах трагический пафос существованиячеловека в условиях гражданской войны. Важна атмосфера таинственности,предчувствия трагических событий, смерти, предвосхищение ужасных событий,которыми наполнены рассказы Бирса, т.к. «атмосфера как раз и синтезирует это«преднайденное» состояние мира»3, которое формирует в своём художественномпроизведении автор.Образ войны в военных рассказах писателя вырастает из гнетущей,страшной атмосферы, предвосхищающей ужасные события. Мир, изображённыйв рассказах, неизменно жесток.
Писатель раскрывает трагизм судьбы обычногочеловека в условиях братоубийственной войны. В связи с этим особую рольиграют финалы в рассказах Бирса: «… нет у него ни одного военного рассказа сосчастливым концом» 4. Открытые финалы играют важную роль в созданииподтекста произведения и нагнетания страха в восприятии читателя рассказа.Писательские стратегии Бирса заставляют испытывать чувство страха нетолькогероя,ноичитателя.Принципсозданиятотальногоэффекта,«унаследованный» Бирсом от романтика Эдгара По, имеет целью вызвать чувствостраха, ужаса, паники у читателя.
Порой сам герой Бирса не испытывает страха,тогда акценты автором смещаются - страх перед ужасами войны, с еёжестокостью, кровавым лицом должен охватить читателя. Чем беспощаднее1Вайман С.Т. Неевклидова поэтика. Работы разных лет. М: Наука, 2001. С. 83.The Letters of Ambrose Bierce..., Р.192.3Вайман С.Т.
Неевклидова поэтика. Работы разных лет. М, 2001. С. 88.4Аствацатуров А.А. Амброз Бирс: судьба и невыразимость кошмара // «Нева». 2011.№9. С.5842117война и неминуемее смерть, которую она несёт, тем беззащитнее тот, ктопопадает под её пресс. В рассказе «Чикамога» ребёнок не понимает всего ужасавойны, для него окружающее лишь игра, но на читателя не может не произвестивпечатление и не вызвать у него страх трагическая атмосфера страшной ситуациипосле боя. В рассказе «Один офицер, один солдат» гнетущая, зловещая атмосферамучительного ожидания, сводящая с ума капитана Андерсона Граффенрейдера,передаётся читателю рассказа.Едва ли прав Джорджио Мариани, который видит в рассказах Бирса цинизм,«агрессивную иронию», «пристрастие к абсурду»1.
Эти приемы не самоцель, заними – боль и тревога, гуманистическая позиция писателя, развенчивающеголюбую войну, абсурд войны, сеющей смерть.Таким образом, повествовательные стратегии Бирса, автора военныхрассказов, ориентированы на создание вариативно выстраиваемого сюжета,динамично и целенаправленно ведущего к развязке. Главный герой показан вэволюции, в условиях смертельной опасности, как жертва храбрости, страха,безумия. Используя ресурсы рационального и иррационального изображенияпсихических состояний героя, выработанные романтизмом, писатель создаетновую систему конфликтных коллизий, культивирующих катастрофу и страх.Одним из приёмов психологического анализа в рассказах писателя является сменаповествовательных стратегий, смена точек зрения на ситуацию, очерченную всюжете, от этого зависят сюжетные особенности рассказов Бирса, их композиция.Нельзя не согласиться с А.М.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
