Диссертация (1173487), страница 39
Текст из файла (страница 39)
Летом 1874 года рассказчик, охотясь наперепелов, спустился в ущелье Макаргера, где в старом полуразрушенном домеостался на ночлег. Героя одолевает страх, затем он погружается в сон, в которомоказывается в неизвестном городе, видит замок, ищет человека и видит семьюМакгрегоров. Страх, сначала вызванный природными, естественными причинами,перерастает в страх неизвестного, ирреального. В рассказе пространственныеобразы ущелья, ручья, утёса контрастируют с образом старого, заброшенногодома.
Именно образы, пусть и разрушенного, дома и увиденного во сне замкакажутся безопаснее и ближе герою, нежели образы пугающего, несущего ужасприродного открытого пространства.В качестве основных форм внешнего хронотопа, участвующих в реализацииконцепта «страх» в гражданских рассказах Бирса используются элементы,связанные с традициями готической прозы, сочетающей реальность и фантастику(дом и дом с привидениями). В традициях готики обозначено место действия в173рассказе «Страж мертвеца»: дом, запертая комната1.
Обстановка места действия итечение времени переданы через восприятие героя. Но «ужасные события»,которые парализуют сознание персонажа, погружая его в бездну страха,оказываются всего лишь розыгрышем: мастерски сконструированные авторомусловия толкают человека к смерти, что, по Бирсу, обусловлено, помимообстоятельств,какужеотмечалось,«непрочностьютогонравственногоматериала, из которого сделан человек»2. Свою позицию автор передает,обращаяськприёмампоэтикиромантическогорассказа,пародии,чтоспособствует созданию сложного психологического рисунка.Архетип дома может иметь дополнительную семантику – времени,разрушительного, стирающего память.
Так, во многих рассказах Бирса возникаетхронотоп разрушенного, сгоревшего, заброшенного дома: «Дом с привидениями»,«Среднийпалец правой ноги», «Случай в городке Нолан» (The Thing at Nolan,1891), «Беспроволочная связь» (A Wireless Message, 1905), «У старины Эккерта» идр. В рассказе «У старины Эккерта» дан образ заброшенного дома спривидениями: трое добровольцев вызвались переночевать в доме старикаЭккерта. Разрушенный дом, дом с мертвецами, создают полифонию мотивов,связывающих современное художественное пространство с исчезнувшим.
Мотивтаинственного исчезновения героев находим в рассказах «Прерванная гонка» (AnUnfinished Race, 1888), «След Чарльза Эшмора» (Charles Ashmore's Trail, 1888) идр. В последнем повествование ведётся о семействе Эшмор, которое поселилосьна ферме в окрестностях Куинси. Чарльз Эшмор, ушедший за водой к роднику,таинственно исчезает. Исчезающий герой создает дополнительный векторразвёртывания причинно-следственных, пространственно-временных связей иотношений.В рассказе «Лоза у дома» сюжетообразующим пространственным образомявляется заброшенный дом в городе Нортон, Миссури.
История разворачиваетсявокруг заброшенного дома Хардингов. Миссис Хардинг якобы отправляется к12См.: Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе // Вопросы литературы и эстетики. М., 1975. С. 278.Орлова Р. Амброз Бирс // Бирс А. Страж мертвеца. М., 2010. С. 14-15.174матери в Айову, а через два года мистер Хардинг с семейством уезжает. Но вфинале рассказа происходит раскрытие страшной тайны – лоза у дома оплелатруп убитой женщины. Образ дома с привидениями, наряду с атмосферойстрашного и необъяснимого, играет ключевую роль в реализации концепта«страх» в данном рассказе.С образом дома с привидениями неразрывно связаны мотив исчезновенияи мотив убийства.
Хронотоп предстает как распад мира, в котором все связипротивоестественно замкнуты на смерть, которая знаменует минус пространствои минус время. В рассказе «Дом с привидениями» семья владельца дома и он самбесследно исчезли; в рассказе «Средний палец правой ноги» мистер Ментон, поуверениям местных жителей, перерезал горло своей жене и сбежал. Чарлз Эшмербесследно и необъяснимо исчез в рассказе «След Чарльза Эшмора». В рассказе«Кувшин сиропа» (A Jug Of Syrup, 1893) в свой дом после смерти возвращаетсялавочник, чтобы продолжить свою работу. Инопространство и ирреальное времяобретает новое земное измерение, вселяя в окружающих страх.Дом с привидениями, находящийся в городке Галлиполис, штат Огайо, навозвышенности, посреди ежевичного поля, очерчен в рассказе «Сосновыйостров» (The Isle of Pines, 1888), где повествуется о старике Германе Делюзе,который вёл уединённую жизнь.
Он умирает, но священник Генри Гэлбрайтночует у мертвеца, видит его, а на следующую ночь привидение убивает его сына,т.к. тот пытается выкрасть мешок со старыми монетами. В рассказе поднятапроблема поведения человека в условиях столкновения с ирреальным: он можетповести себя или порядочно, честно и останется жить, или же бесчестно, укравденьги мертвеца, – и распрощается со своей жизнью.
В результате сынсвященника наказан Высшими силами за воровство – умирает от страха.Хронотоп строится на переплетении пространства реального и ирреального,объединённого действием универсальных нравственных законов. Фантастическийэлемент в этом случае выступает связующим звеном между различнымиэлементами хронотопа.175Хронотоп дороги, неразрывно связанный с мотивом потери, мотивомповорота,мотивомсмерти,играетопределяющуюрольврассказе«Беспроволочная связь», где герой, заблудившийся, оказывается вне времени ивне пространства.
Точное время рефреном повторяется в рассказе («11:25»),именно поворот ведёт к изменению временного периода и пространства.Знаковую функцию поворот выполняет и в рассказе «Гонка у Лефт-Бауэра» (TheRace at Left Bower, 1874), в котором скачки на пари полковника Джекхая ибезымянного англичанина оканчиваются победой полковника, скакавшего налошади (похожей на скелет), ставшей причиной ужаса героя. В данном рассказеповорот героя на 180 градусов изменяет ход событий. В рассказе «Сальто мистераСвидлера» (Mr. Swiddler’s Flip-Flap, 1874) Джерома Боулза должны повесить заубийство индейца, но рассказчик выхлопотал у губернатора помилование,которое ему необходимо доставить в другой город. Герой, одержимый страхом неуспеть спасти друга, совершает поворот, который становится причинойкатастрофы, чувство ужаса испытывает читатель, проникшийся симпатией кгерою.Для Бирса важно использование точных дат в рассказах: «Свидетельповешенья», «Беспроволочная связь», «Сосновый остров», «Прерванная гонка»,«След Чарльза Эшмора», «Холодное приветствие».
Даты-детали создаютиллюзию достоверности, правдоподобия, реальности происходивших событий.Так, числовая деталь – «одиннадцать часов» – рефрен в рассказе «Часы ДжонаБартайна». «16 июля» – значимая и повторяющаяся дата в рассказах: «Леди сприиска Красная лошадь» (A Lady From Redhorse, 1891), «Кувшин сиропа»,«Соответствующая обстановка», а «9 ноября» – в рассказах: «Сальто мистераСвиддлера», «На Сосновом острове», «Следы Чарльза Эшмора».
Числовая детальвводит реалистически маркированный элемент в хронотоп рассказов Бирса.Выборместасобытийопределяетособенностихронотопа,пространственно-временных связей, вырастающих на основе развёртывающейсяинтриги. Так возникает в гражданских рассказах хронотоп ущелья («Ночныесобытия в ущелье Мертвеца»), долины («Долина привидений») и леса, что176отражено даже в заглавиях рассказов, с которыми неразрывно связан мотивдороги (рассказ «Гонка у Лефт-Бауэра»).Соединение разнородных мотивов формирует сложную модель хронотопа,в которой пространственные образы дороги, моста через сухой овраг, тумана,соединяются с разрушающими временные координаты жизни мотивами убийстваи самоубийства (в рассказе «Свидетель повешенья»).
Дэниел Бейкер, убившийторговца-разносчика Сэмюеля Моррица, спустя семь лет после преступлениянайден повешенным, на что и указал призрак убитого пастору Каммингсу.Хронотоп рассказа вбирает вневременную иррациональную семантику. Основнойпроблемой рассказа является проблема столкновения человека с непознанным,души героя «коснулся страх перед сверхъестественным»1.Сочетание реального и фантастического определяет хронотоп дороги врассказе «Арест».
Оррину Брауэру, убившему шурина, удалось бежать изтюрьмы, но расплата настигает его в лице мёртвого тюремного охранника,олицетворяющего собой Закон и сопровождающего героя в тюрьму. Страх смертивоплощен в хронотопе, соединившем действительное с ирреальным.МотивснавгражданскихрассказахБирсавводитпараллельнофункционирующий дополнительный хронотоп, выполняет сюжетообразующуюфункциюпсихологическойхарактеристикигероев.Сонбезсновиденийпредставлен в рассказах «Всадник в небе», «Заколоченное окно», «СмертьХэлпина Фрейзера» и проч., а вещие сны описаны в рассказах: «Глаза пантеры»,«Смерть Хэлпина Фрейзера» и др.Частотен в гражданских рассказах хронотоп кладбища, который теснопереплетается с архетипом смерти, страха смерти.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
