Диссертация (1173487), страница 37
Текст из файла (страница 37)
С. 308.Там же, с.313.3Там же, с. 225.4Базыма Б.А. Цвет и психика [Электронный ресурс]: монография. Харьков, 2001. Режим доступа:http://psyfactor.org/lib/colorpsy.htm (дата обращения: 24.11.2019).2164силы, враждебные человеку, в представлениях древних имели чёрный цвет.Чёрный − это отсутствие света, ночь, когда активность человека снижена, и он неможет хорошо ориентироваться в окружающем пространстве. Чёрный −отсутствие сознания, сон как метафора смерти. У Бирса чернота ночи становитсяпричиной ужаса в рассказе-притче «Пастух Гаита» (Haita The Shepherd, 1891):«… ночная тьма стала источником неисчислимых страхов»1.
Тьма порождаетужас в душе героя-рассказчика в «Тайне ущелья Макаргера»; чёрная, слившаяся стемнотой ночи пантера становится причиной удушения ребёнка матерью врассказе «Глаза пантеры». В рассказах «Страж мертвеца», «Тайна ущельяМакаргера», «Глаза пантеры», «Неизвестный», «Смерть Альпина Фрейзера»,«Безрезультатное задание», «Свидетель повешенья», «Беспроволочная связь»,«Арест» и др.
события, являющиеся кульминацией в развитии сюжетногодействия, происходят «чёрной» ночью, в сумерках, в кромешной темноте, вомраке замкнутого помещения.Бирс помещает своих героев в ситуацию, когда они не в силах адекватнооценить уровень грозящей опасности.
Страх стимулируется в них осознаниемсобственной беззащитности перед неведомой и враждебной стороной жизни.Воображение рождает чудовищ. Так, герой рассказа «Тайна ущелья Макаргера»говорит о том, что непроглядная тьма побуждала в нём беспокойство, и«воображение заполняло окрестности дома враждебными существами изреального и потустороннего миров»2. Темнота ночи вызывает в герое сначалатревогу, а затем инфернальный ужас: «Outside these apertures all was black, and Iwas unable to repress a certain feeling of apprehension as my fancy pictured the outerworld and filled it with unfriendly entities, natural and supernatural…»3.Огромную роль в реализации образа страха в рассказах писателя играетхронотоп темноты, размытого таинственного пространства, поглощающего время,это сумерки, кромешная тьма, ночь – пространство внешнее, но перерастающее вовнутреннее психологическое пространство героев.
В рассказе «Арест» ночь1Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С. 181.Там же, с. 187.3Бирс А. Избранное / А. Бирс. М., 1982. С. 245.2165характеризуется автором как «тёмная, безлунная и беззвёздная»1. Мрак, темнотаночи, чёрный цвет окружающего усиливают страхи героев. Темнота враждебналюдям, так как человеческий глаз плохо приспособлен различать предметы втемноте.
Мрак скрадывает свет и цвет, необходимые человеку для выстраиваниязрительной картины мира. В литературных произведениях мир воспринимаетсякак видимый, безотносительно к наличию или отсутствию упоминаний о свете.Источниками света в рассказах Бирса являются, как правило, луна, свечи, костёр,вызывающие световой контраст: предметы «обволакиваются» чёрным цветом или«выхватываются» яркой белой вспышкой на фоне черноты мрака.В рассказах Бирса часто используется приём противопоставления тёмных исветлых цветов, света и тени.
Репрезентативен в этом плане образ тумана,выступающего в роли особого катализатора, усиливающего в героях рассказовстрах перед неизвестным – туман как бы погружает их в недра своегобессознательного«Я».Беловатыйтуман,появляющийсятёмнойночью,обусловливает смятение, страх героев перед неизвестным в рассказах «Царствоиллюзии» и «Свидетель повешенья». Туман частично «отключает» реальноеизображение, он служит индивидуально-авторским образом, связывающимреальность и воображение героя, порождая ложное восприятие действительности.В рассказе «Проклятая тварь» мрак и огонь свечи, наряду с воем койота,криками птиц и таинственным хором звуков, используются как фон для описаниямертвеца со следами запёкшейся крови, павшего в неравной схватке с неведомым,зловещим существом из потустороннего мира. Его не дано увидеть человеку, какзаключает герой, т.к. «человеческий глаз − несовершенный инструмент: онухватывает лишь несколько октав существующей ''хроматической гаммы'' …существуют цвета, которых мы не видим.
<…> Проклятая тварь именно такогоцвета!»2. Её цвет принадлежит, по убеждению Хью Моргана (который пытаетсянайти научное объяснение этому выходящему из обыденного порядка случаю) кактическим лучам солнечного спектра, входящим в состав белого цвета, что12Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С. 332.Там же, с.281.166соответствует традиции американках романтиков изображать белый цвет какпробуждающий инфернальный ужас (Герман Мелвилл «Моби Дик, или Белыйкит» (Moby-Dick, or The Whale, 1851), Эдгар По «Чёрный кот» (The Black Cat,1843) и др.). Герой рассказа становится жертвой этого неведомого создания, так ине найдя объяснения его существованию.Архетипическое значение красного цвета, связанного с кровью, можетсимволизировать и доброе, и злое начало.
Но, независимо от своей валентности,все красные вещи обладают силой, так как кровь − сила жизни, без неё человекумирает. По Ж. Агостону, красный цвет аккумулирует в себе не толькотрадиционнуюсимволичность,ноиуниверсальнуюрольпередачипсихоэмоционального состояния1 (неслучайно цвет древнегреческой трагическойтеатральной маски красный, обозначающей гнев персонажа). Красный цвет,несущий значимую смысловую наполненность в военных рассказах Бирса,выступает в качестве символа трагического, ужасного, необычного2. Ванализируемых группах рассказов «Мира ужасов» (Horror Stories) и «Городскихлегенд» (Tall Tales) Бирса использование красного цвета предвосхищает смерть.Например, в рассказе «Беспроволочная связь» Уильям Холт, богатый фабрикант,покинувший дом и разошедшийся с женой, гуляя однажды вечером, оказалсявнезапно в безлюдном месте и увидел, что «повсюду разливалось мягкоекрасноватое свечение» («a soft, red glow»3).
Герой поворачивается, но теньперемещается вместе с ним, свет упорно идёт из-за спины, «ровный зловещийбагрянец»4 («a still and awful red»5) пугает героя. Посредством контраста Бирспередаёт его тревожное предчувствие: яркое освещение неожиданно сменяетсякромешным мраком, посреди которого белеет фигура жены с ребёнком на руках в«потустороннем освещении». Предчувствие не обмануло героя: его жена сребёнком погибли в пожаре в то самое время, когда Холту это привиделось.1Агостон Ж.
Теория цвета и её применение в искусстве и дизайне. М.: Мир, 1982. С. С. 26.Лунина И.Е. Традиции Э. По в творчестве А. Бирса // Проблемы истории литературы: Сборник статей. М.:МГОПУ,1999. С. 56−69. С. 67.3Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С.
311.4Там же, с.320.5Бирс А. Избранное / А. Бирс. М., 1982. С. 312.2167Красный и белый цвета, контраст между мраком и белой фигурой играют в этомрассказе знаковую роль в воплощении образа страха. Посредством использованияцветовых и световых образов-деталей автором представлены этапы нарастающегочувства ужаса в душе героя: сначала он испытал недоумение, вызванноеневозможностью определить источник красноватого свечения; потом былошеломлён «ровным, зловещим багрянцем», исходящим из-за спины; затемохвачен страхом, вызванным ослепительным сиянием; и наконец, погружён вкромешную тьму, обусловившую восприятие окружающей действительности игероем, соответственно и читателем,ВрассказахБирсавнешниецветовыедеталивсегдаопределяютпсихологическое состояние человека.
Так, герой рассказа «Смерть ХэлпинаФрейзера», засыпая в лесу, видит сон, где в таинственном свете ничто неотбрасывало тени, а лужица «блеснула алым»1 («A shallow pool in the guttereddepression of an old wheel rut, as from a recent rain, met his eye with a crimsongleam»2). Он понимает, что это кровь. Страх Хэлпина Фрейзера, видящего, что всёкругом было испещрено кровавыми подтёками, градируется цветом крови. – «Hestooped and plunged his hand into it.
It stained his fingers; it was blood! Blood, he thenobserved, was about him everywhere … Patches of dry dust between the wheel-wayswere pitted and spattered as with a red rain. Defiling the trunks of the trees were broadmaculations of crimson, and blood dripped like dew from their foliage»3. «Красныйцвет крови» порождает в герое муки совести, ужас охватывает всё его существо,подобно тому, как всё кругом пронизано таинственным красным светом, несущимв себе роковую угрозу и предвосхищающим трагические события. В созданииатмосферы страха играют важную роль и другие детали: бумажник Фрейзерасделан из красной кожи, и пишет герой своей кровью («Taking from his clothing asmall red-leather pocket-book one half of which was leaved for memoranda, he1Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С.
223.Бирс А. Избранное / А. Бирс. М., 1982. С. 221.3Бирс А. Собрание рассказов. М., 2014. С. 221.2168discovered that he was without a pencil. He broke a twig from a bush, dipped it into apool of blood and wrote rapidly»)1.Для достижения максимального психологического эффекта Бирс можетинверсировать традиционные значения цветов.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
