Диссертация (1173487), страница 41
Текст из файла (страница 41)
(«Тайна ущелья Макаргера», «Лоза удома», «Житель Каркосы»), время действия, как правило, ночь («Ночные событияв ущелье Мертвеца» и др.). При этом образы ночи и луны, вынесенные взаголовки рассказов и частей, участвуя в создании хронотопа, выполняют важнуюфункцию в формировании концепта «страх»: «Ночные события в ущельеМертвеца»,«Однаждылетнейночью»,«Соответствующаяобстановка»(подзаголовок первой части – «Ночь» (The Night), «Дорога в лунном свете» и др.).Концепт «страх» в «страшных» рассказах Бирса реализуется также в такихзаглавиях, которые ретроспективно, после прочтения рассказа, осмысливаютсякак символические: «Часы Джона Бартайна», «Глаза пантеры», «Человек и змея»и др. После прочтения рассказа «Часы Джона Бартайна. История, рассказаннаяврачом» читатель понимает, что деталь – часы, вынесенная в заглавие, участвует всоздании атмосферы страха, соотносима с мотивом предчувствия и темой смерти182от ужаса.
Часы вызывали у героя рассказа, Джона Бартайна, каждый вечер ровнов одиннадцать часов «безотчётное желание открыть их и посмотреть нациферблат»; герой признается, что в тот самый миг, когда его взгляд падает настрелки, его «наполняет необъяснимый ужас – предчувствие неминуемой беды»1.Заглавие рассказа «Царство иллюзии» не вызывает у читателя ассоциаций,связанных со страхом, с чем-то ирреальным и запредельным.
Однако в процессепогружения в художественный мир рассказа читатель осознаёт, что названиерассказа неразрывно связано с темой гипноза, центральной проблемой рассказа(зарождение чувства страха в человеке под действием галлюцинаций, вызванныхмахинациями опытного гипнотизёра), ключевым образом мертвеца и мрачной,тревожной, гнетущей атмосферой. Как бы заглавие ни было выразительно, вполной мере понять его смысловую наполненность и роль в сюжете можно лишьпо прочтении рассказа.
На особую значимость заглавий правомерно указывалУмберто Эко, видевший в заглавии «ключ к интерпретации» произведения2.По итогам анализа заголовочного комплекса рассказов Бирса можно сделатьвывод о том, что смысловой акцент в названиях, эпиграфах и заголовках частейрассказов смещён в сторону предвосхищения негативного хода событий,перекликается с темой смерти и трагическим пафосом рассказов. Заглавие,подзаголовок и эпиграф играют ключевую роль при расшифровке авторскогозамысла художественного произведения, так как имеют непосредственноеотношение к тематике, проблематике и идее произведения, содержат «авторскуюформулировку концепта»3.У Бирса заглавие, наряду с другими особенностями художественноготворчества, играет одну из ключевых ролей в воплощении концепта «страх», всоздании атмосферы непознанного, страшного, трагического и ужасающего.1Бирс А.
Собрание рассказов. М., 2014. С. 408.Эко У. Роль читателя. Исследования по семиотике текста. СПб., 2006. С. 117.3Кухаренко В. А. Интерпретация текста. М., 1988. С. 96.2183* * *Концепт «страх» является доминирующим концептом в концептосферегражданскихрассказовАмброзаБирса,чтонашловоплощениевпроблемно-тематическом, образно-символическом и хронотопическом пластах«страшных рассказов» писателя. Семантика его в новых проблемно-тематическихконтекстах изменилась.Персонажи гражданских рассказов Бирса испытывают страх, ужас смертиперед ирреальным, необъяснимым; перед непонятными научными концепциями иразработками; страх, вызванный надуманными обстоятельствами.
Страх связан стемой наказания героя Высшей силой, Провидением. Бирс создаёт разнообразныеситуации, когда человек проходит испытание страхом, источником коего являетсясмерть,когдасталкиваетсясирреальнымисобытиями,призраками,необъяснимым. Таким образом, Бирс погружает читателя в онтологическоеизмерение проблемы. Писатель наследует традиции романтизма, но преломляетихвразнообразныхсюжетныхситуацияхинаматериалеобыденно-фантастического сюжета, в судьбе неисключительного героя.Богатаяпалитралексическихрепрезентантовэмоциистрахаизаголовочный комплекс, акцент в котором смещён на негативную коннотацию ипредвосхищение трагических ситуаций, участвуют в формировании концепта«страх» в гражданских рассказах Бирса.
Хронотоп, образы и мотивы играютважнейшую роль в воплощении атмосферы «страшных» рассказов Бирса, входят всовокупность художественных приёмов, реализующих концепт «страх» в групперассказов «Городские легенды» (Tall Tales) и рассказах «Мира ужасов» (HorrorStories) Амброза Бирса.Американскийписательиспользуетприёмописаниявнутреннегохронотопа, наряду с внешним. В качестве доминантных хронотопическихкоординат, участвующих в реализации концепта «страх» в рассказах Бирса,выступают хронотопы: пустующего дома, дома с привидениями, запертойкомнаты, дороги, долины, ущелья, кладбища.
В гражданских рассказах важнойхарактеристикой описываемого пространства является оппозиция замкнутый /184разомкнутый, которая проявляется контекстуально. Важной смысловой деталью,участвующей в реализации концепта «страх», является поворот, круг, которыйразрушает ход сюжетных событий, в соответствии с другим вектором пути,навсегда меняя судьбы персонажей. Как правило, обстановка места действия иосознание течения времени переданы через восприятие героя, поэтому они могутпринципиально отличаться от фабульных событий.Мастерпсихологическогоанализа,глубокийпсихолог,благодарялаконизму, сдержанному стилю повествования и обилию деталей, в чём не разписателя упрекали, Бирс сумел создать свой художественный мир.
В рассказах овойне – это страшный мир, обрекающий героев на гибель.185ЗаключениеВ рамках диссертационного исследования были выявлены, изучены исистематизированы особенности художественного воплощения концепта «страх»в рассказах Амброза Гвиннета Бирса посредством применения концептногоподхода, с позиции литературоведческой науки, к творчеству конкретногописателя в очерченном круге его произведений. Концептный подход к рассказамА.
Бирса включал анализ и классификацию следующих художественныхэлементов:проблематики,тематики,повествовательнойстратегии,образов-символов, мотивной структуры, художественных деталей, системыперсонажей, сюжета и композиции, художественного времени и пространства(хронотопа), заголовочного комплекса.Творческое наследие А. Бирса – значительное явление в историилитературы США конца XIX – начала ХХ веков, в ситуации активноголитературного поиска, полемики о месте национальной американской литературыв мировом культурном пространстве, о её самобытности и национальнойспецифике. Опираясь на традиции готики и романтизма, на достиженияпредшественниковисовременников,писательвнёсзаметныйвкладвамериканскую литературу.
Писатель стоит у истоков исследования тех коллизий,которые заполнили массовую литературу XX века.На рубеже XIX-XX веков тема страшного как непостижимого, загадочного,опасного привлекала писателей в связи с освоением литературой новых ресурсовизображения иррационального – на почве достижений психологии, литературы,естественнонаучного знания. Страх стал одним из важнейших составляющихконцептосферы американской литературы XIX века. Во многом с этим связано ито, что категория страшного занимает важное место в произведениях Ч.Б. Брауна,В.
Ирвинга, Н. Готорна, Э.А. По, Г. Мелвилла и ряда других американскихписателей, в том числе и А. Бирса.186Страхкакэмоциональноесостояние,привсейсвоейуниверсально-онтологической, экзистенциальной природе, в литературе рубежаXIX–XX веков явление исторически конкретное. Американская история XIX векав преддверии Гражданской войны, события и результаты которой, наряду снационально-этническими и социальными конфликтами, заключали в себетрагический опыт, который стремилась осмыслить литература. Исследованиеконцепта «страх» позволило «рассмотреть в единстве художественный мирпроизведения и национальный мир»1, который создавали предшественники исовременники А. Бирса – мир прекрасный и страшный, в котором «американскаямечта» разбивалась о действительную жизнь.Рассказы А. Бирса откликаются на запросы времени, обнаруживаютодновременно родство с романтизмом, а также близость к исканиям реализма инатурализма. Поиски романтического абсолюта не выдерживают испытанияжизнью, реальность обнажает свою трагическую неполноту, человеческаяприрода несовершенна.
Страх у А. Бирса – это всегда ужас смерти, в этомнаходит проявление жизненный опыт, нравственно-оценочная позиция писателя.Он не поэтизирует смерть, даже если она героична. Литература на протяжениимногих веков училась смотреть в глаза смерти. Романтики рассматривали смертькак катастрофу, но избегали всматриваться в неё. В творчестве А. Бирсапрослеживается связь и с натурализмом – автор рисует смерть и страх смерти какнечто разрушительное, страшное, не избегая символико-натуралистическихдеталей, – как катастрофу. Творчество А. Бирса во многом основывается напринципах поэтики романтизма. И это связано не только с господством данноголитературного направления в литературе США начала и середины XIX века, еготипологических связях, в частности, с наследием Э. По. В основе эстетическойсистемы А.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
