Диссертация (1173487), страница 43
Текст из файла (страница 43)
Повествование может переноситься изнастоящего в прошлое посредством дневниковых записей, воспоминаний и писем.Характерно присутствие в тексте произведения нескольких временных пластов,углубляющихдраматизм,хронотоп,усложняющихинтригу,создающихнеоднозначность интерпретации изображаемых событий. Частотные образыпризраков, мертвецов в рассказах писателя; мотив сна; образ тумана и др. играютважную роль в создании изучаемого концепта. Писатель вводит персонажейживотного мира, участвующих в реализации концепта «страх»: змея, пантера,сова, рысь, которые пробуждают страх героев. Цветопись рассказов используетсяв портретных характеристиках персонажей, передаёт их психологическоесостояние, участвует в формировании хронотопа, погружающего читателя ватмосферустраха,предчувствиякатастрофы.Наиболеечастотнымицветообозначениями в рассказах А. Бирса являются красный, белый, чёрный изеленый цвета.
Цветовые и световые образы-детали в рассказах американскогописателя выполняют суггестивную функцию, подготавливая героя и читателя ктрагическому ходу событий. Писатель передаёт последовательные этапыпереживания эмоции страха в драматической ситуации, набирающей трагическуюостроту. При этом внешние цветовые детали трансформируются в деталипсихологические. Символика спектра цветов в рассказах А. Бирса имеетобщепринятую или контекстуальную семантику. Цвет в рассказах писателя192выступает знаком, сигналом для читателя, формируя страшную атмосферу ипредвосхищая дальнейший ход и развязку событий.Повествовательные стратегии А. Бирса строятся на наличии двуххудожественныхпластовсверхъестественного.Они–объективно-реальногоконтрастносоотносятитопосыирреального,замкнутогоиразомкнутого пространства. В тексте рассказов есть несколько временныхпластов; сочетание нескольких точек зрения на происходящие события; мотивысна, болезни, безумия, галлюцинации, двойничество, мотив проклятого дома;характерная для готики схема «рассказ в рассказе»; психологизация действия иинтериоризация конфликта; создание таинственной атмосферы и проч.
Врассказах А. Бирса обыгрывается и ключевая ситуация готического романа –вторжениеирреальноговмирлюдей,акцентированысумрачные,пессимистические и агностические настроения. Но готическая эстетика в егорассказах приобретает совершенно другое звучание, порождая не только эффектызанимательности, но и рефлексию автора и читателя над готической традицией иэмоциями страха. В качестве доминантных хронотопических координат,участвующих в реализации концепта «страх» в гражданских рассказах А.
Бирса,выступаютхронотопзамкнутогопространства,домаспривидениями,заброшенного дома, хижины, кладбища, закрытой комнаты, дороги, ущелья и др.Как правило, обстановка места действия и осознание течения времени переданычерез восприятие героя, обладают субъективной протяжённостью (внутреннеепсихологическое время прерывисто и катастрофично, в то же время «внешнее»сюжетное время нейтрально, выполняет роль фона, оттеняет драматизмвнутреннего, объективирует его).
Хронотоп играет важнейшую функцию всоздании атмосферы нарастающего психологического напряжения, страха,выступает как совокупность художественных приёмов, реализующих концепт«страх» – и в военных, и в гражданских рассказах А. Бирса.Военные и гражданские рассказы создают типологически родственные и,однако, различимые группы произведений, на разной основе формирующихконцепт «страх» – в условиях военной или мирной жизни. Концепт «страх»193обладает высокой семантической плотностью и в гражданских рассказахА.
Бирса, формирующих страх в коллизиях, посвящённых мирной жизни героев.В военных и гражданских рассказах А. Бирс предстаёт как писатель одной темы,но трактовка её фабульно бесконечно варьируется, поскольку писатель владеетискусствомпостроенияувлекательныхразнообразныхсюжетов.Онинеповторяются, но в обновлённом виде и в новых условиях доминантной основойрассказов писателя неизменно остаётся страх.Концепт «страх» отражает диалог, коммуникацию между автором ичитателем.
Воспитанный на его произведениях, читатель ожидает повторения иобновления используемой писателем сюжетной модели, и А. Бирс никогда необманывает горизонта его ожиданий. Концепт «страх» в военных и гражданскихрассказахА. Бирсаобнаруживаетмногослойность,синтезразнообразныхсемантических пластов, связанных с психологической природой феномена,способами и приёмами его воплощения в творчестве писателя. Концепт «страх»является доминантным в проблемно-тематическом и структурно-композиционномцелом каждого из рассказов писателя, подчиняющий себе сюжет, определяющийвсе основные векторы художественного изображения.Разнообразиеприёмовпсихологическогоанализа,способствующихсозданию атмосферы страха в рассказах А.
Бирса, обнаруживает особенностиноваторстваписателя,мастерапогранично-психологическихсюжетов,продолжателя и преобразователя традиций жанра «страшного» рассказа в СШАна рубеже XIX-XX веков. На первый план в рассказах вынесены переживаниягероев, психологическая составляющая, а не топографические особенности ивнешние перипетии. В небольшом по объёму рассказе писатель стремительнонаращивает драматизм, вводит элементы автобиографизма, сквозь которыйпросматривается фигура повествователя или автора.
На этой основе важную рольиграют приёмы изображения и психологического анализа чувств и состоянийгероев. В центре не размышления о страхе, не мгновенная реакция организма исознания на непонятное, опасное явление. Страх – это процесс, обладающийпротяжённостью, имеющий завязку, кульминацию и развязку.
Для А. Бирса в194рассказах важна передача эмоции страха. Писатель описывает разнообразные поинтенсивности длительности, характеру и внешним признакам проявленияданной эмоции. Передача атмосферы страха и тревоги позволяет писателюсформировать неповторимый психологический рисунок повествования. А. Бирс всвоих рассказах открывает потаённые глубины человеческой психики, механизмывозникновения ужаса, почти «животные» страхи, создает пограничные ситуации,изображая героя в момент, когда срываются все покровы и обнажается сутьчеловека.
Рассказам писателя свойственна психологизация повествования,сочетающаяся с яркой, трагически заострённой событийностью изображения.В рамках диссертационного исследования были выявлены особенностихудожественного воплощения концепта «страх» в военных и гражданскихрассказах Амброза Гвиннета Бирса на основе анализа проблемно-тематическихдоминант, образной структуры, хронотопа и заглавий рассказов писателя,написанных на материале событий Гражданской войны в США и в гражданскихрассказах писателя.
Будучи доминирующим в концептосфере военных игражданских рассказов Амброза Бирса концепт «страх», обнаруживает своюспецификувпроблемно-тематическом,образно-символическом,хронотопическом пластах и заголовочном комплексе рассказов писателя, о чёмсвидетельствует и проведенный детальный анализ лексических репрезентант,играющих важную роль в воплощении концепта «страх» в рассказах А. Бирса.Концептосфера рассказов А.
Бирса включает категории, обладающиетрагической семантикой: война, смерть, исчезновение, страдание, одиночество. Вней недостаёт противоположного звена – любви, мира, счастья, наслаждения,единения с ближним. Составляющие концептосферы поляризованы по принципувоплощения отрицательных начал – другие необратимо выпали из жизни героев.В этом семантическом поле концепт «страх» выполняет структурирующуюфункцию, определяет повествовательные стратегии писателя и является одним изосновополагающих концептов в концептосфере рассказов А.
Бирса.Автор военных и гражданских рассказов, А. Бирс выступил против войн ивойны в любом её обличье, показал трагедию смерти человека, одержимого195долгом, страхом, призраками, населяющими его сознание, наследовал традициипредшественников и внёс заметный вклад в развитие жанра рассказа,фантастической прозы, готической литературы рубежа веков. Некоторые израссказовлитературыА. Бирсаужаса»1.«являютсяДобавим:незыблемымиантивоеннойвершинамилитературы.американскойОпираясьнаэстетические и жанровые традиции новеллистики Э. По, А. Бирс в своихрассказах создаёт собственное художественное пространство «предостережения»,орудием которого становится страх, рождая некий индивидуально-авторскийжанр рассказа-предостережения.В XX веке многие авторы обращаются к теме «страшного» в своихпроизведениях:Р.
Говард,А. Меррит,Р. Блох,Р. Брэдбери,Р. Матесон,Ш. Джексон, Дж. Баллард, С. Кинг, Д. Симмонс, Дж. Мартин, К. Баркер, Э. Райс имногие другие. А. Бирс оказал влияние на таких писателей как Блэквуд, АртурМейчен, Джеймс Морроу, Роберт Шамберс, Лорд Дансени и Г.Ф. Лавкрафт.Мастер литературы ужасов Лавкрафт, оценивая творчество А. Бирса, отдавалпальму первенства в изображении сверхъестественного Э. По, отмечал, однако,искренность и мастерство А. Бирса, которые «оградили его от опасности кануть вЛету»2.Амброз Бирс предугадал многие тенденции литературы XX века,предостерегал современников от ошибок, заблуждений, войн и катастроф,которые могут произойти в случае отказа от рациональных и гуманистическихпринципов жизни общества и индивида, межличностных отношений.12Лавкрафт Г.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
