диссертация (1169426), страница 14
Текст из файла (страница 14)
17.154Акопов А. И. Аналитические жанры публицистики: письмо, корреспонденция, статья: учебно-методическоепособие для студентов-журналистов / - Ростов-на-Дону: Изд-во Института массовых коммуникаций, 1996. – С.25.155Куликова О.В. Лингвопрагматические основания теории аргументации: на материале английского языка:автореф. дис. … док. фил. наук: 10.02.04 /– Москва, 2011. – С. 14.69правило,используетаргументы,представленныефактологическойинформацией. С другой стороны, иногда автор дает свою собственную точкузрения, но при этом стремится завуалировать свою позицию, придать ейобъективное звучание и тогда он обращается к цитированию, пересказу,сведению мнения отдельных лиц в «общее мнение», выборочному отборуинформации, прямому указанию на неугодность, сомнительность чего-либо безссылки на субъекта высказывания, использованию средств усиления /ослабления категоричности, нарушает связь между тезисом и аргументом,использует выборочное цитирование специалистов.
Данные приемы позволяютавтору не только имплицитно транслировать собственную позицию, но иоказывать воздействие на читателя, и они способствуют определенномунавязыванию читателю авторской точки зрения.5)Стремлениекбалансу«объективного»и«субъективного».Поскольку аналитическая статья строится на фактологии, и автор статьистарается сохранить беспристрастность при отборе материала, а любые выводыи оценки подкреплять достаточным количеством аргументов и экспертныммнением, то все это определяет преимущественно объективный характераналитической статьи и ведущее положение информативной функции.С другой стороны, поскольку аналитическая статья предполагаетинтерпретацию события / явления / факта автором, выражение его собственногопонимания в отношении описываемого, все это, естественно, вносит элемент«субъективного». Кроме того, допустимым является прямое высказываниеавторского мнения / оценок в заключительной части аналитической статьи(включая эмоциональную оценку).
Выражение авторских оценок усиливаетвоздействующую функцию.Подобнаястремлениеразнонаправленностьаналитическойстатьианалитическойкбалансустатьиопределяет«объективного»и«субъективного», что прослеживается во всех аспектах жанра: аргументации,оценке, выводах и т.д.70Учитывая данные характеристики жанра «аналитическая статья», в рамкахнашего исследования под аналитической статьей понимаем такой жанргазетного стиля, который объединяет тексты различных разделов (editorial,cover story, lead, analysis, opinion, comment), характерной чертой в нихявляется то, что на основе логики и аргументации дается глубокаяразносторонняя характеристика и интерпретация актуальной общественнополитической проблемы или явления. Ведущей функцией аналитическойстатьи считаем – информативную; воздействующая функция занимаетвторостепенное место, однако может приобретать большую значимость прирассмотрении аналитической статьи в рамках политического дискурса.1.8.
Жанровая специфика политического эссеВ связи с неоднозначным отношением к понятию «жанр» исследователипо-разному трактуют эссе. Так, И.Р. Гальперин считает эссе подстилемпублицистического стиля, другие (Дмитровский А.Л., Егорова Н.В., Кайда Л.Г.,ЭпштейнМ.,др.)самостоятельнымжанром,третьи(ЗацепинК.А.)рассматривают эссеизм как коммуникативную форму. Ниже рассмотрим, какразвивалосьпонятиевнезависимостиотточкизрениянаявление,сформулируем его основные черты и собственный подход к рассмотрению.Признанным родоначальником жанра «эссе» является Мишель деМонтень, опубликовавший в 1580-м году две книги под названием «Опыты»(essei), куда вошел ряд статей на различные темы.
Как отмечает А.Л.Дмитровский, особенностью нового жанра, в котором были написаны книги,стали усиленный самоанализ, самоотчет, направленный на постижение автором71в самом себе всеобщих для человечества универсалий156. Эссе достаточнобыстро набрало популярность и уже в XVIII веке стало одним из ведущихжанрованглийскойифранцузскойжурналистики,чтопривелокформированию альтернативной точки зрения, согласно которой основателямиэссе являются такие англоязычные авторы как Ф.
Бэкон (Thompson E.N.S.,Walker H.) или Д. Донн, Р. Бэртон, Т. Браун (Липина В.И.). Н.В. Егорова видитистоки эссе в работах античных авторов: декламациях Лукиана, диалогахПлатона, трактатах Цицерона157. Такая неопределенность в отношенииродоначальника жанра дает основания делать вывод о том, что невозможноприписать заслугу в его разработке одному человеку. Оформление «эссе» - этодлительный и противоречивый процесс, влияние на который оказывалиразличные авторы, культурные традиции и эпохи. Подтверждение этой мыслинаходим у Н.А. Левковской, разделяющей развитие жанра на несколько этапов,соответствующихобщественно-историческимиидеологически-художественным стадиям развития общества.
На раннем этапе развития (XVIIвек) эссе представляло собой попытку передать индивидуальные впечатленияилисоображенияпишущегоихарактеризовалосьподчеркнутойсубъективностью; на втором этапе (XVIII век) направленность эссе сместиласьв сторону более обобщенного видения мира, что выразилось в переходе отличностного «я» к конвенциональному «мы»; на третьем этапе (XIX век)получило развитие литературно-критическое эссе, для которого характернагипотетическая генерализация, трансляция авторской позиции от имени«группы лиц»; на последнем этапе развития (XX-XXI век) эссе становитсяболее нацеленным на массового читателя, что проявляется в обобщающем«мы», которое по меньшей мере включает в себя читателя. При этом на всех156Дмитровский А.Л.
Эссе как жанр публицистики: дис. … канд. филол. н.: 10.01.10 / - СПб: ЛГУ, 2002. – С.136.157Егорова Н.В. Эссе в современной мордовской прозе: проблемы становления и развития жанра: дисс. … канд.филол. наук / - Саранск, 2011. – С. 18-19.72этапах своего развития эссе сохраняет авторскую индивидуальность исубъективную оценочность158.На сегодняшний день эссе является одним из наиболее продуктивныхжанров, который представлен практически во всех сферах жизни (образование,наука, СМИ, виртуальное коммуникативное пространство). Однако, несмотряна более чем четырехсотлетнюю историю ни отечественными, ни зарубежнымиисследователями так и не была разработана более или менее целостнаяконцепция жанра. Неопределенность положения эссе в науке отмечаетсябольшинствомисследователейэтогоявления.«Местоэссеистикивфилологической науке выглядит столь же туманно и не прорисовано, какбританская столица на полотне К.
Моне «Лондон в тумане». <…> Эссе невошло в поэтику, общей концепции жанра нет, даже в энциклопедическихсловарях оно появилось не так уж давно и с привычным расплывчатымопределением», - пишет Л. Кайда159. На наш взгляд, одной из причинотсутствия унифицированного определения эссе является тот факт, что эссеанализируется с различных научных позиций: философских (Эпштейн М),литературоведческих (Березкина В., Дмитровский А.Л., Зыкова Е.П.) илингвистических (Вальц Г.И., Гальперин И.Р., Константинова, Л.В., СурковА.А.), в связи с чем исследователи достаточно подробно рассматриваютопределенные актуальные для данной научной сферы характеристики эссе,оставляя на периферии другие дистинктивные признаки, в результатесуществует множество разрозненных характеристик эссе, которое определяетсякак «прозаическое сочинение»160, «разновидность очерка»161, «прозаическийэтюд»162, которые необходимо свести к общему знаменателю для полученияцелостного представления о жанре.
Кроме того, жанр «эссе» по-разному158Левковская Н.А. Диалектика развития жанра «эссе» // Материалы международной научной конференции"Язык и дискурс в статике и динамике". - Минск, 2008. – С. 261-262.159Кайда Л. Г. Эссе. Стилистический портрет / - М.: Флинта; Наука, 2008. – С. 7.160Краткая литературная энциклопедия [Электронный ресурс] / – Режим доступа: feb-web.ru/feb/kle/kle-abc/(дата посещения: 13.08.2019)161Словарь иноязычных слов [Электронный ресурс] / – Режим доступа: https://clck.ru/EtoP4 (дата посещения:13.08.2019)162Словарь иностранных слов [Электронный ресурс] / – Режим доступа: https://clck.ru/Ha6Jg (дата посещения:13.08.2019)73развивался в отечественной и зарубежной журналистике, что оказало влияниена то, какие характеристики оказывались в центре внимания исследователей.Общепринятой считается точка зрения, что эссеистика в русскойлитературе зародилась в начале XX века. Толчком для распространения новогожанра, считает А.Л.
Дмитровский, послужил тот факт, что к концу XIX векароман изживал себя, о чем писал Л. Толстой в своих дневниках, предчувствуяпоявлениеновогоболееактуальногодлясвоеговременижанра:«Напрашивается то, чтобы писать вне всякой формы: не как статьи,рассуждения и не как художественное, а высказывать, выливать, как можешь,то, что сильно чувствуешь»163. И действительно, эссеизм «медленно, нонеуклонно» проникал в самые разные области литературы. Однако с приходомСоветской власти эссе «ушло в тень» в виду неспособности отвечатьидеологическимустановкам,несовместимостисагитационнымиипропагандистскими задачами времени.
Длительное нахождение на перифериилитературной жизни, по мнению А.Л. Дмитровского, сыграло ключевую роль вотсутствии критического осмысления жанра «эссе».Особый интерес для понимания развития жанра «эссе» в отечественнойфилологии представляет наблюдение Л. Кайды, которая находит его истоки вдревнерусской литературе, развивая идею о близости жанра «слово» ксовременному эссе: «Ближе всего к эссе, на наш взгляд, стоит «слово» оригинальный жанр древнерусской литературы. Близость внешняя – в манередревних русских авторов размышлять над проблемами философии, религии,бытия.
Близость внутренняя – в композиционно-речевой модели спонтанногоразвития мысли,семантическим центром которого является заголовок«Слово»164. По мнению исследователя в основе «слова» лежат не портретныезарисовки, а воплощение авторского «я», его личностное восприятиепроисходящего,163чтозадаетэссеистическуюархитектоникутекста,Дмитровский А.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
