диссертация (1169426), страница 11
Текст из файла (страница 11)
Некоторые лингвисты, как уже отмечалось, не выделяют их вотдельные стили, предпочитая говорить о «информационно-публицистическомстиле»121. Считаем, что газетный стиль – это самостоятельный стиль, ведущейфункциейкоторогоявляетсяфункциясообщения,чтообусловливаетстремление к беспристрастно-констатирующему тону изложения, сниженнойэмоциональности и оценочности по сравнению с публицистическим стилем.Хотя газета – это в первую очередь средство информации, она неизбежнопытается оказать влияние на читателя.
Поэтому, говоря о современномгазетном стиле, нельзя не упомянуть о возрастающей роли воздействующейфункции. Данная тенденция наблюдается сегодня во всех средствах массовойинформации, включая печатные издания122. Согласимся с Е.О. Менджерицкой иМ.Э. Конурбаевым, что стоит различать воздействующую функцию вхудожественном произведении и в газете, так как в последней она не будетнести того эстетического заряда в отличие от художественного произведения,например, а будет нацелена на «изменение точки зрения читателя»123.Проявление воздействующей функции в газете тесно связано с изменениями вязыке120газетыотсухого,беспристрастно-констатирующегокболееФедоров В.
В. Основные языковые и понятийные характеристики английского публицистического стиля играницы его варьирования [Электронный ресурс] // Вестник КРАУНЦ. Гуманитарные науки. - 2006. - №1. Режимдоступа:https://cyberleninka.ru/article/n/osnovnye-yazykovye-i-ponyatiynye-harakteristiki-angliyskogopublitsisticheskogo-stilya-i-granitsy-ego-varirovaniya (дата обращения: 26.08.2019)121Орлов Г. А. Лекционно-практический курс «функциональной стилистики современного английского языка»(основы стилистического анализа дискурса) / – М.: МГЛУ, 1993. – С.
69.122Конурбаев М. Э. Функция воздействия в художественной литературе и публицистике // Язык, сознание,коммуникация: Сб. статей / - М.: ´Филологияª, 1998. - Вып. 4. – С. 99.123Там же.56эмоциональному. Так, С.Н. Топилина отмечает наличие в газете тенденции к«художественномупреувеличению»припомощиприлагательныхсусилительным значением и интенсифицирующих модальных слов124. Е.А.Петрова обращает внимание на проникновение просторечной лексики вгазетный стиль англоязычных СМИ и делает вывод о том, что использованиеданной лексики связано с целью достижения диалогичности, яркости речи.Несмотря на данные тенденции, газетный стиль сохраняет своилексические и грамматические особенности, совокупность которых позволяетнаиболее эффективно реализовыватьприсущие ему функции, в первуюочередь функцию сообщения, и дает основания для правомерного выделения всамостоятельный стиль. В связи с этим считаем, что газетный стиль – этосамостоятельный функциональный стиль, используемый в СМИ, ведущейфункцией которого является функция сообщения, что обусловливает в целомбеспристрастно-констатирующийтонизложения,атакжесниженныеэмоциональность и оценочность.1.6.2.
Понятие «жанр»Понятие «жанр» первоначально развивалось в рамках истории философиии культуры. Аристотель был первым, кто поставил вопрос о критериях того илииного жанра, выделив среди них объем и характер. Его традиции следовалиГораций и Н. Буало, вырабатывая правила, которые необходимо учитывать принаписании драматических произведений. Данные теории получили развитие уотечественных драматургов и поэтом XVIII века Кантемира, Сумарокова иТредиаковского, а также М.В.
Ломоносова, который разработал жанровуюклассификацию литературных произведений и соотнес их со стилями, а также124Топилина С. Н. К проблеме выделения газетно-публицистического стиля // Альманах современной науки иобразования. – 2008. – №8. – С. 186.57заложил основы понимания жанра как явления, ориентирующегося наопределенныйтипсодержанияитребующегосоответствующейкомпозиционно-словесной организации. В период XVIII-XIX вв. Гете, Гегель,Белинскийделаютпопыткусформулироватьформально-стилистическиеосновы (язык, композиция) для формирования родожанровой системы иформулируютпредставленияожанре«какспособехудожественногопознания»125, что приводит к возникновению различных литературоведческихшкол и направлений, сыгравших важную роль в развитии литературоведения.
ВXX веке была проделана большая работа по определению жанра (Бахтин М.М.,Виноградов В.В., Жирмунский В., Лихачев Д.С., Поспелов Г.Н., Тынянов Ю.,Шкловский В., Якобсон Р., др.) как «области непосредственных связей ссодержательными компонентами художественного целого»126 и «первичноймодели» (Лосев А.Ф.) для стилевой композиции. Более глубокое осмыслениефеноменапривелоктому,чтопонятие«жанр»вышлозарамкихудожественного текста; большое внимание стало уделяться формированиюжанровых систем различных текстов различных стилей.В зарубежной лингвистике помимо отнесения рядом исследователейпонятия «регистр» к функциональному стилю, некоторые ученые (Carroll S.,Gregory M., Halliday M.,) долгое время отождествляли его с понятием «жанр»,пока Дж.
Мартин не высказал мысль о том, что «жанры» лежат в основе«регистров»127. Данная идея получает развитие у современного исследователяБ. Джонстоун, которая рассматривает понятие «жанр» на уровне законченныхтекстов, т.е. считает, что жанр имеет свою определенную структуру, ихарактеризуется следующими основными чертами: явление тесно связано с125Зямзина Л.Л. Соотношение категорий стиля и жанр: дисс. канд. филол. наук: 10.01.08 / — Москва, 2001. — С.48.126Там же, с.
75.127Martin J. Factual Writing: exploring and challenging social reality / - Geelong, Vic: Deakin University Press, 1985. – P.25.58контекстом, включающим коммуникативную ситуацию и ее участников;деятельность и интеракцию людей128.На сегодняшний день не удалось выработать единого мнения касательностатуса и определения понятия «жанр». Позиции исследователей варьируются ивключают в себя такие «крайние» точки зрения, как нежелание признатьналичие такого явления как «жанр» (Кроче Б.) или признание «жанра»синонимичным понятию «стиль» (Солганик Г.Я.). Наиболее продуктивнымявляется понимание жанра как класса текстов, объединенных устойчивыми иповторяемымисодержательно-формальнымипризнаками.Учитываявышесказанное, в рамках данной работы вслед за М.М. Бахтиным считаем, чтожанр–этотипизированнаяформа организацииречевогоматериала,создающаяся на основе устойчивых, повторяющихся моделей речевыхситуаций, где «имеют место хоть сколько-нибудь устойчивые, закрепленныебытом и обстоятельствами формы жизненного общения»129.
При этом жанрможет быть закреплен как за одним функциональным стилем, так и являтьсямежстилевым явлением и функционировать в рамках нескольких стилей(Орлова Н.В., Шерстяных И.В.).Исследователи также обращают внимание на то, что жанры сохраняютсвои родовые признаки несмотря на то, что со временем они могутподвергаться различного рода изменениям. Как отмечал еще М.М. Бахтин,«жанр возрождается и обновляется на каждом новом этапе развитиялитературы и в каждом индивидуальном произведении данного жанра»130.Данная мысль была дополнена Д.С. Лихачевым: «жанры живут не независимодруг от друга, а составляют определенную систему, которая меняетсяисторически»131.Неустойчивостьжанровойсистемыотмечаюткакотечественные (Бахтин М.М., Лихачев Д.С., Лебедева Н.Б., Месеняшина Л.А.,128Буркитбаева Г.Г. Некоторые вопросы теории жанра в современной зарубежной лингвистике // Вопросыкогнитивной лингвистики.
- №2 (005). – 2005. - с. 98.129Бахтин М.М. Проблема речевых жанров // Эстетика словесного творчества. - М.: Искусство, 1979. - С. 237280.130Бахтин М.М. Проблема речевого жанра: сбор. соч. / – М.: Русские словари, 1996. – С. 159-206.131Лихачев Д.С. Система литературных жанров Древней Руси // Славянские литературы. Доклады советскойделигации. 5 международный съезд славистов. – М., 1963. – С.
5.59Рабенко Т.Г., Шестерина А.М.)132, так и зарубежные (Bishop W., Haake K.,Herrington A., Moran Ch., Starkey D., Yancey K. B.) исследователи и выделяютследующие направления изменения жанра:1)Изменениевторостепенныхпризнаковприсохранениисущественногопризнакаприсохранениисущественного;2)Изменениевторостепенных;3)Колебание жанра – проявление признаков других жанров в основномжанре133.В рамках данной работы рассмотрим более подробно проблемуклассификацииинформационныхжанровСМИ.Ихтрадиционнаяклассификация, представленная А.А. Тертычным и Г.В. Лазутиной, попрежнему остается базовой для понимания функционирования новостныхтекстов, однако уже не до конца отвечает современным реалиям134.
Причинаэтому заключается, во-первых, в постоянном увеличении типологического истилистического разнообразия текстов СМИ, а во-вторых, в тенденции кпостепенному размыванию жанровых границ. В этой связи ряд исследователейпредлагает отказаться от понятия «жанр». Так, Е.Е.
Пронина при описаниижурналистских материалов конца XX – XXI века намеренно избегаетиспользования понятия «жанр», оперируя более абстрактным – «текст»135.Также стоит отметить появление понятия «гипертекст», используемого вотношении текстов печатных СМИ и Интернета, и «представляющего собойнекую структуру, размывающую жанровые границы и соединяющую в одноцелое тексты разных жанров»136. Однако полный отказ от признания132Шестерина А.М.
основы творческой деятельности журналиста: уч. пособ. М-во образования и науки РФ;Тамб. Гос. Ун-т им. Г.Р. Державина / - Тамбов: Изд-во ТГУ им. Г.Р. Державина, 2004. - С. 180.133Там же, с. 180-181.134Третьякова Е.А. К вопросу о классификации жанров оперативно-новостных тексов в интернет-СМИ / – Знак:проблемное поле медиаобразования, 2017. – С. 246.135Пронина Е.Е.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
