диссертация (1169290), страница 12
Текст из файла (страница 12)
В этот жепериодхудожественныйруководительГосударственногоакадемическогоансамбля народного танца И.А. Моисеев поставил танцевальную сюиту «Вива,Куба!» (1962). В данной постановке были показаны такие типические черты8384Михайлова Н. «Карнавал на Кубе» // Советский цирк. 1962. Ноябрь.Там же.50кубинского национального характера, как свободолюбие, смелость, героизм,жизнерадостность и музыкальность.Не остались в стороне от этой темы советские поэты и художники.
Встихотворении,датированном25октября1962года(всамыйпикпротивостояния), поэт Ю.П. Кузнецов передал ощущение надвигающейсявсемирной катастрофы во время Карибского кризиса. Необходимо отметить, чтоон служил связистом на Кубе в разгар Карибского кризиса, и это явилось важнымличным мотивом в стихах его кубинского цикла. Таким образом, здесь мынаблюдаем влияние на восприятие Кубы не только политического фактора,вытекающегоизпротивостоянияСССР–США,ноисубъективного,проявляющегося в следующих строках: «Я помню ночь с континентальнымиракетами, / Когда событием души был каждый шаг, / Когда мы спали, по приказу,нераздетыми, / И ужас космоса гремел у нас в ушах»85. Таким образом, произошлатрансформация образа Кубы из «райского» острова в остров, ощетинившийсяядерными ракетами, в «непотопляемый авианосец СССР». Обратимся кследующим строкам еще одного его стихотворения «Пальма Кубы»: «В ночь росыпрогибаются ветви.
/ Мои губы и память как лед. / А погибну на самом рассвете, /Пальма Кубы меня отпоет»86. В этих строках «пальма» как ключевойсимволический элемент образа Кубы становится одушевленной и имеетреволюционно-духовную коннотацию: «отпоет» она советского бойца, погибшегоза революцию Фиделя Кастро. Образ советского солдата, спасающего мир отнадвигающейся ядерной катастрофы и мечтающего покинуть дружественный, новсе-таки «неродимый» остров и вернуться домой, поэт создает в еще одномстихотворении из кубинского цикла: «С зеленой веткой в дуле карабина / Покинупальмы неродимой стороны… Где был солдатом армии свободы / В рубашкеклетчатой и модных башмаках»87.В своем «Кубинском дневнике» Ю.П.
Кузнецов описывает природу Кубы,являющуюся важным компонентом ее художественного образа: «Тропические85Кузнецов Ю.П. Стихотворения. М.: ЭКСМО, 2011. С. 23.Там же.87Кузнецов Ю.П. Указ. соч. С. 23.8651рассветы самые яростные. Они похожи на чудовищный взрыв, на извержениевулкана.Бешеные,дикиекрикикрасок.Всяземлябыстрополнитсяпрозрачностью и мелкозернистым светом, как будто ширится большая,великолепная улыбка мира, который проснулся. Такие рассветы бывают только втропиках. Ещѐ примечательны облака.
Неистовые кричащие экстравагантныеоблака. Могучи, экспрессивны, архитектурно сложны и грубы, как эпохапалеолита»88. Это описание звучит в унисон со словами А.Ф. Кофмана, что весьлатиноамериканскиймирпредставляетсобой«звучащеемелодическоепространство»89.Объемный и разносторонний образ Кубы складывался в сознании советскихлюдей и по многочисленным выставкам кубинских художников, проходившим вСССР. Непосредственно во время Карибского кризиса, 28 октября 1962 года, вМосквеоткрыласьвыставкакубинскогоизобразительногоискусства.Вобращении организатора выставки – Национального совета культуры Кубы – ксоветским посетителям говорилось: «Зритель должен отметить также и те первыепроявления искусства, стремящегося отразить новый мир, который строит Куба сголовокружительнойбыстротой,подпостояннойугрозойинападкамиагрессивного соседа»90.
В этот же период советские художники В.И. Иванов иП.П. Оссовский, побывавшие на Кубе, написали ряд картин из жизни кубинскогонарода. На рисунках «По дороге в Пинар-дель-Рио», «Бойцы», «Хозяин земли»,«Рыбацкий поселок» изображены и плантации сахарного тростника под лучамиюжного солнца, и могучие пальмы, и горы, густо поросшие лесом, ивеликолепные пляжи. Эти пейзажи многофункциональны – они исполненыпатриотическим чувством и помогают раскрыть национальное самосознаниекубинцев. Одни картины живописуют бытовую сторону Кубы, показывая тепреимущества,которыеужепринесланародуреволюция:кое-гдеещевстречаются хижины, крытые пальмовыми листьями, но чаще мелькают новыедомики поселков, недавно построенных для крестьян. Другие – непосредственно88Там же.Кофман А.Ф.
Латиноамериканский художественный образ мира. М.: Наследие, 1997. С. 261.90Цит. по: Боровский В. Искусство острова Свободы // Огонек. 1962. 28 октября.8952формируют образ кубинской революции: дует ветер, теребя листья пальм,развеваются красно-бело-синие флаги Кубы, волны накатываются на набережнуюГаваны, и, как бы сдерживая натиск волн, навстречу ветру направили свои жерлапушки, крыши ощетинились дулами зенитных пулеметов. Физический обликбойцов маркируют их очень молодые лица, горящие глаза, сильные руки, твердосжимающие оружие. Одна из известных картин художника В.И. Иванова –портрет девушки-революционерки Анхелы Алонсо, являющийся, можно сказать,каноническим образом кубинской женщины в революции: стройная фигура,черные локоны падают на плечи, красивое лицо, мужественное, волевое; рукипривычно и решительно лежат на автомате.
Девушка изображена на фонеразвернутого знамени республики и воспринимается как символ Кубы – страныпрекрасных молодых борющихся людей. Эти картины экспонировались намногочисленных выставках в Советском Союзе и на Кубе, а также были изданы вальбоме «Куба»91.Примечательно, что образ героини кубинской революции Анхелы Алонсо,вдохновил композитора К.Я.
Листова на создание оперы, побудительныммотивом явилось ее изображение на плакате, анонсирующем выставкухудожников В.И. Иванова и П.П. Оссовского в Москве. Увидев плакат и узнависторию этой героической девушки, К.Я. Листов написал оперу «Дочь Кубы(1962)»92.Операмузыкальнымивыразительнымисредствамипередаетпереживания и эмоционально-психологическое состояние девушки, вынужденнойотравить своего возлюбленного, чтобы он не попал в руки батистовских палачей,а затем вступившей в армию повстанцев Фиделя Кастро.
Лирические арии в опересоздают образ красивой и хрупкой девушки, передают ее выдержку и стойкость.Звучат марши: траурный, когда умирает ее возлюбленный и когда Анхелу Алонсопытают, и героический – «26 июля» в честь победы Кубинской революции – им изаканчивается опера. О восторженном восприятии этой оперы советскими91Куба: выставка произведений художников В.
Иванова, П. Оссовского: каталог / Союз художников СССР,Советская ассоциация дружбы и культурного сотрудничества со странами Латинской Америки. Москва: [б. и.],1961 ; На выставке советских художников в Национальном музее Кубы // Советская культура. 1971. 10 февраля ;Куба. Рисунки В. Иванова, П. Оссовского. Текст В. Кузьмищева : [альбом]. М.: Советский художник, 1961.92Вершинина И. Анхела Алонсо – героиня оперы // Огонек. 1962. 8 апреля.53зрителями свидетельствуют публикации в прессе: «Марш повторяли по просьбезрителей три раза. Разбили все барабаны, литавры, тарелки, все! Дирижер ужемахнул рукой после того, как сыграли еще три раза.
Мурашки бегали по коже,когда я слушала этот марш. Сильная вещь!»93.Обращаясь к театральным постановкам на кубинскую тематику, отметим,что самым «агитационным» детским спектаклем являлся спектакль «Мальчишкииз Гаваны»; поставленный по пьесе В.М. Чичкова в 1962 году в ТЮЗе в городеБарнауле, он рассказывал об участии в революционной борьбе детей, об ихпомощи повстанцам.
Образы, созданные в спектакле, были настолько яркими иживыми, как отмечалось в прессе, и юные зрители так горячо сочувствовалигероям спектакля, что сразу после его окончания договаривались бежать наОстров Свободы94. Следующийхудожественныйтекст, привлекаемый крассмотрению, это спектакль «День рождения Терезы», поставленный на сценеМосковского драматического театра имени Пушкина режиссером Б.И.
Равенскихпо пьесе Г.Д. Мдивани. Действие происходит в апреле 1961 года во времяорганизованногоСШАвооруженногонападениякубинскихконтр-революционеров в районе Плайя-Хирон. Героизм как основную черту,маркирующую кубинский национальный характер, транслирует женский образ иобразы молодых, совсем еще юных кубинцев. Тереза, хозяйка небольшого кафе вкурортном местечке Плайя-Хирон.
Трое детей Терезы с оружием в рукахзащищают революцию, а ее брат Аполонио – предатель, поддерживающийзаговорщиков. Аполонио убивает старшего сына Терезы, своего племянника,когда тот пытается разоблачить его, что придает действию особый драматизм.Тереза, как и полагается кубинке, стойко воспринимает весть о гибели сына, и тутже свершается возмездие: на ее глазах девушка-милисианос в упор расстреливаетпредателя и убийцу Апполонио. В финальной сцене в кафе играет зажигательнаякубинская музыка, Тереза со слезами на глазах наблюдает за танцующими:несмотря9394наееличнуютрагедию,жизньпродолжается.ВАнисимова Л.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
