Диссертация (1168796), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Б. Жданова, А. В. Лобкарёва, И. В. Смирнова;Редкол.: М. Б. Жданова, Ю. К. Володина, А. Ю. Балакин, А. В. Лобкарёва,Е. Б. Клевогина, И. В. Смирнова. Ульяновск: Корпорация технологий продвижения, 2003.С. 57.2Щеблыкин И. П. Эволюция женских образов в романах И. А. Гончарова //Гончаров И. А.
Материалы Международной научной конференции, посвященной 190летию со дня рождения. Ульяновск: Корпорация технологий продвижения, 2003. С. 171.3Гончаров И. А. Намерения, задачи и идеи романа «Обрыв» // Гончаров И. А.Собрание сочинений: В 8 т. М.: Гос. изд-во худож. лит., 1952—1955.Т. 8. Статьи, заметки,рецензии, автобиографии, избранные письма. 1955. С. 208.4Там же С. 209.9этом бытии особая роль отводится женщине, она у Гончарова зачастуюоказывается путеводительницей, спасительницей и идеалом, но идеалом,примеренным к жизни, а не оторванным от нее.
Для писателя именно врусской женщине сосредоточились все надежды, в ней он видел живую и неумозрительную реализацию идеала.ВнаукеотворчествеГончаровасуществуетнемалоработ,поднимающих вопросы женской характерологии в романах писателя исмежной с ней проблематики. Стоит назвать признанных гончароведов —Л. С. Гейро1, Е. А. Краснощекову2, В. А.
Недзвецкого3, Н. И. Пруцкова4, вмонографиях и научных статьях которых всегда непременно уделялосьвнимание женской образности. В ряде современных работ (например,А. А. Бельской5, И. А. Беляевой6, А. Г. Гродецкой7, В. А. Доманского8, В. А.Котельникова9,А.
Г. Кравчука1,Е. В.1Красновой2,М. В. Михайловой3,См.: Гейро Л. С. «Сообразно времени и обстоятельствам...»: (Творческая историяромана «Обрыв») // И.А. Гончаров. Новые материалы и исследования. М.: ИМЛИ РАН;Наследие, 2000. С. 83–183. (Лит. наследство; Т. 102).2См.: Краснощекова Е. А. И. А. Гончаров: Мир творчества. СПб.: Пушкинскийфонд, 1997. 492 с.3См.: Недзвецкий В. А. И.
А. Гончаров – романист и художник. М.: Изд-воМосковского ун-та, 1992. 175 с.4См.: Пруцков Н. И. Мастерство Гончарова-романиста. М.: Изд-во АН СССР. Ин-тмировой лит. им. А. М. Горького, Изд-во Акад. наук СССР, 1962. 230 с.5См.: Бельская А. А. Демонизация образа главной героини романа И. А. Гончарова«Обрыв» // Ученые записки Орловского государственного университета. Серия:Гуманитарные и социальные науки. 2010. № 3-2. С. 84-90; Бельская А. А. Идеализацияобраза главной героини романа И.
А. Гончарова «Обрыв» // Ученые записки Орловскогогосударственного университета. Серия: Гуманитарные и социальные науки. 2010. № 3-2.С. 77-83.6См.: Беляева И. А. Генезис русского классического романа («БожественнаяКомедия» Данте и «Фауст» Гете как истоки жанра») Ч. I. М.: МГПУ, 2011. 280 с.7См.: Гродецкая А. Г. Милитриса Кирбитьевна в «Обломове», или об органичнопротиворечивом в поэтике Гончарова // Русская литература. СПб.: Наука, 2012. №2. С.
3438.8См.: Доманский В. А. Художественные зеркала романа И. А. Гончарова «Обрыв»// Гончаров И. А.: Материалы Международной конференции, посвященной 190-летию содня рождения И.А. Гончарова. Ульяновск: Корпорация технологий продвижения, 2003. С.146–152.9См.: Котельников В. А. Иван Александрович Гончаров.
М.: Просвещение, 1993.191 с.10О. Ю. Седовой4, А. А. Фаустова5) о Гончарове также интересно и с разныхисследовательских позиций раскрываются его женские характеры, в томчисле много внимания уделяется проблеме мифопоэтического пластаобразности.Н. И. ПруцковзаконченныеиувиделвсвоеобразныеженскихобразахпсихологическиеГончароватипы.«Вразныегалерееразнообразных женских характеров встречается грубая и злая, но по-своемуспособная к нежным чувствам Аграфена; здесь же страстная, обаятельноженственная Юлия; наивно-сентиментальная провинциалка Софья; величавоспокойная, но внутренне страстная Лиза; Наденька6 с ее причудами икапризами, с ее еще не сложившейся, но уже жадной до житейскихудовольствий душой, а с другой стороны — вполне сформировавшаясяЛизавета Александровна, проницательная, чуткая к жизни и к людям»,7 —писал исследователь.
Размышляя об образе Ольги Ильинской, Н. И. Пруцковвысказывает мысль, едва ли не универсальную для всех женских персонажейу Гончарова: «Формирование женского характера почти свободно отвнешних обстоятельств и связано с внутренней, прежде всего с сердечнойСм.: Кравчук А. Я. Генезис и символика женских образов романа И.А. Гончарова«Обрыв» // В мире научных открытий. Красноярск: Издательство «Научноинновационный центр», 2011.№ 7.
С. 163-171.2См.: Краснова Е. В. «Материнская сфера» в романах И.А. Гончарова // ГончаровИ. А. Материалы Международной научной конференции, посвященной 190-летию со днярождения. Ульяновск: Корпорация технологий продвижения, 2003. С. 186–195.3См.: Михайлова М. В. И. А. Гончаров и идеи феминизма: (Роман «Обломов») //Гончаров И. А.: Материалы Международной конференции, посвященной 190-летию содня рождения И. А. Гончарова / Сост. М.
Б. Жданова, А. В. Лобкарёва, И. В. Смирнова;Редкол.: М. Б. Жданова, Ю. К. Володина, А. Ю. Балакин, А. В. Лобкарёва, Е. Б.Клевогина, И. В. Смирнова. Ульяновск: Корпорация технологий продвижения, 2003. С.49-58.4См.: Седова О.Ю. Тема любви в романе И. А. Гончарова «Обрыв» // ГончаровИ. А.: Материалы Международной конференции, посвященной 190-летию со днярождения И. А. Гончарова. Ульяновск: Корпорация технологий продвижения, 2003. С.164–170.5См.: Фаустов А. А. «Женский» миф // Фаустов А. А., Савинков С. В. Очерки похарактерологии русской литературы. Воронеж: ВГУ, 1998. С.
115–134.6Такое написание имени не соответствует принятому у Гончарова. Мы сохраняемнаписание автора цитируемой статьи.7Пруцков Н. И. Мастерство Гончарова-романиста / АН СССР. Ин-т рус. лит.(Пушк. Дом). М.; Л.: Изд-во Акад. наук СССР, 1962.
С. 39.111жизнью героини. Школой жизни для женщины является опыт ее чувства, онееобогащаетиразвивает.Еехарактерначинаетформироваться,прирожденные задатки и возможности в нем начинают пробуждаться иразвиваться вместе с возникновением и развитием чувства любви, под егомогучим влиянием»1. Образ Татьяны Марковны Бережковой Н. И. Пруцковсчитал одним из лучших среди замечательных женщин Гончарова: «В нейесть, как в характере типическом, не только исторически ограниченноеначало,ноиобщенациональныечертысильной,благороднойимужественной русской женщины, и черты общечеловеческие — те “великиесилы”, которые заключены “в женской половине человеческого рода”»2.В.
А. Недзвецкий, во многом следуя за самим Гончаровым, особовыделял среди всех женских персонажей, существующих в творчествеписателя, образ Веры, который смог «убедительно соединить лучшиекачества своих современниц с началом идеальным и вечным <…> Виерархически выстроенной автором “Обрыва” экспозиции видов любви иженской красоты одухотворенному облику христианки Веры отведеновершинное положение. По мысли романиста, Вера обретает человеческуюзрелость лишь с преображением ее — пусть и ценою драматической ошибки— из девушки в женщину».
Образ Веры, как полагает В. А. Недзвецкий,«был большой творческой удачей Гончарова»3. В вышеназванной героине«были сосредоточены, по мысли романиста, как лучшие духовнонравственные устремления человечества, так и залог их реализации вдействительности. <…> Она убедительна психологически, полнокровна,жива»4. Также исследователь, в свете женского вопроса, представленного вроманной трилогии, уподобляет любовь труду Пигмалиона: «Подобнолегендарному ваятелю Пигмалиону, любовь в гончаровском романе не1Там же. С.
119.Пруцков Н. И. Мастерство Гончарова-романиста / АН СССР. Ин-т рус. лит.(Пушк. Дом). М.; Л.: Изд-во Акад. наук СССР, 1962. С. 206.3Недзвецкий В. А. И. А. Гончаров — романист и художник. М.: Изд-воМосковского ун-та, 1992. С. 58.4Там же. С 59.212только формирует, но и пробуждает женскую душу, вскрывая уровень еесокровенных нравственных возможностей»1.
«Проводя женщину через“претрудную школу жизни” — “отношение... полов”, романист придавал ееобразу как саморазвитие, так и необходимый динамизм. Так складываласьсистема по преимуществу внутренних и, однако же, как показалицентральные героини “Обломова” и “Обрыва”, вполне убедительныхреалистических мотивировок»2, — заключает В. А. Недзвецкий.Л. С.
Гейро отмечает, что в романах Гончарова «акценты из областисоциально-политических отношений перемещались в сферу нравственныхпоисков и общечеловеческих идеалов, из области сиюминутного в областьнепреходящего, вечного. Такой поворот замысла, да еще и с явнополемическим оттенком, означал новое обращение писателя к женскимобразам романа и тем самым — к судьбе русской женщины вообще <…>Еще в первом гончаровском романе обнаружилось, какое важное значениепридавалписательженскойинтуиции,особенностямженскогомировосприятия, считая его высоким эталоном в оценке не только людей, нои нравственных проблем века. Та же мысль прозвучала в “Обломове”.
Нонаиболее полное и неожиданное решение получила эта тема в “Обрыве”, гдеправо суда над временем и над героями, воплощающими в себе егодостоинства и пороки, принадлежит двум женщинам: Вере и ТатьянеМарковне Бережковой»3.И.А. Беляева подчеркивает, что женские образы Гончарова наделеныспасительной ролью Беатриче. При этом исследователь особенно выделяетобраз Веры: «Вера оказывается действительно центральной фигурой романа,ее стержнем, “точкой”, “ключом” и “смыслом”. В ней прежде всеговоплощаются современное лицо того женского лика, без которого1Там же.
С. 59.Недзвецкий В. А. И. А. Гончаров — романист и художник. М.: Изд-воМосковского ун-та, 1992. С. 105.3Гейро Л. С. «Сообразно времени и обстоятельствам...»: (Творческая историяромана «Обрыв») // И. А. Гончаров. Новые материалы и исследования / РАН. Ин-тмировой лит. им. А. М. Горького.
М.: ИМЛИ РАН; Наследие, 2000. С. 134.213невозможно представить себе русский классический роман, особенно романгончаровскотургеневского типа. Вера — вершина мощного по силе изначению мотива Беатриче, который растворен в художественной ткани“Обрыва” и который проявляется в разнообразных поэтических женскихобразах романа (иногда, впрочем, не лишенных ироникосатирическогозвучания).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
