Диссертация (1168776), страница 34
Текст из файла (страница 34)
Удивительная наблюдательность, талант психологапомогли Новикову создать глубокие, полярные образы, «прописать»движения души каждого из них. Именно психологическое состояние героевописывается объемно и скурпулезно. Для персонажей третьего романаНовикова характерна постоянная рефлексия, скептицизм, чувственныеинстинкты,сложныйсамоанализ.Писателюважнобылопоказать«подземную» жизнь героев. В романе представлены разнообразные формыпсихологического анализа, которые помогают автору раскрыть глубину,богатство внутреннего мира и противоречивость персонажей. Среди этихформ письма, сны, воспоминания детства, внутренние монологи, исповедь,молитва. Средствами передачи внутреннего состояния персонажей служаттакже мимика, жесты, движения тела, тон голоса, выражение глаз («глаза егобыли пусты, Феди не было здесь» [Новиков 1991, с.
57]; «в глазах его былажалость и боль о жизни людской, о человеческой обреченной душе»[Новиков 1991, с. 301]; «с одним сморщенным, как переболевшее вялоеяблоко, глазом, целиком вытекшим и затянутым веками, и с другим,глядевшим страшною жизнью из-под нависнувшей складки густой и седойнаполовину щетины» [Новиков 1991, с. 49] и др.).«Изображение замкнутого пространства может служить нагляднымпримером композиционных возможностей топологических образов длявыявления духовной структуры героя», 272 – писал С.П.
Ильев. Пространствовромане«Междудвухзорь»выступаетэффективнымсредствомхарактеристики героев. Так, в комнате Инны Орембовской «несколькоодиноко-пустынно <…> у нее и тогда, когда в доме тепло, как бы прохладно»[Новиков 1991, с. 46]. Это описание очень хорошо перекликается с271Абишева У.К. «Между двух зорь» И.А. Новикова как неореалистический роман //И.А. Новиков в кругу писателей-современников.
Сборник научных статей, посвященных125-летию со дня рождения писателя / под ред. Л.В. Дмитрюхиной. Орел–Мценск: Труд,2003. С. 54.272Ильев С.П. Русский символистский роман: Аспекты поэтики. Киев: Лыбидь, 1991.С. 24.174внутренним содержанием Инны, душа которой «сдержанна, замкнута и гордав себе» [Новиков 1991, с. 92] У жизнерадостной Оленьке Ге «кабинет имелвид очень веселый: он был устлан коврами и густо заставлен растениями»[Новиков 1991, с. 110].
Ее комната находится «в выступе башни». В этомможно видеть символическую вертикаль: эволюцию образа Оленьки Геможно обозначить как движение от земли к небу. В то же времярасположение комнаты в башне наталкивает на ассоциацию с прекраснойдамой, ожидающей своего рыцаря. Дом Наташи Зиновьевой напоминаетмонастырь(встенахмонастырягероиняинаходитвнутреннееумиротворение после трагических событий в ее жизни). В «маленькойкомнате, убогой по убранству и одиноко неприветливой» Сени Батурина«трудно дышать» [Новиков 1991, с. 94].
Герой и сам «задыхается» отсобственной жизни, что и приводит его к самоубийству. Спальня ФедиВведенского («небольшая узкая комната с одним, завешенным узкоюшторою окном» [Новиков 1991, с. 27]) создается впечатление, что выход вмир для героя закрыт. Интерьер этой комнаты отражает все, чем живет 13летний Федя: книги (учебники и тома путешествий), набор инструментов длястолярного дела, шахматы и три портрета («наследство от матери: Радищев иГерцен и третий – сама Федина мать» [Новиков 1991, с. 27]).
КомнатаМихаила Орембовского отчасти напоминает комнату Бориса Игнатова изромана Новикова «Из жизни духа»: «В комнате было тепло и сильнонакурено. Много <…> книг <…> остатки булки и колбасы <…> стаканы снедопитым чаем» [Новиков 1991, с. 48] (ср. «Курят. Две лампы горят настоле. Светло <…> Грязноватые стаканы на столе <…> огрызки колбасы<…>» [Новиков 1916, с. 263]).
Такое совпадение дает нам основаниеговорить, что Михаил Орембовский в чем-то продолжает образ БорисаИгнатова. Оба героя переживают тяжелый внутренний кризис, находятся впостоянном поиске истины, видят противоречия этого мира. Однако еслиБорис Игнатов из первого роман Новикова не находит в себе сил жить исовершает самоубийство, то Михаил Орембовский наделен внутренней175стойкостью. Подобно тому, как Михаил не пускает зачастую никого в свойвнутренний мир («скрытен и замкнут необычайно» [Новиков 1991, с.
232)],он оберегает и свое пространство в доме («уходя, запирает свою комнату попривычке на ключ» [Новиков 1991, с. 77]). Из перечисленных примеров мывидим, что пространство комнат, где герои уединяются, гомологично ихдушевному строю.Одну из центральных сюжетных линий романа Новикова «Между двухзорь» составляет судьба революционера Ивана Броневского. Лучшиекачества молодого поколения России автор воплощает в образе этого героя.Броневский – постоянный участник митингов, любимец заводских рабочих иодин из организаторов забастовки в октябрьские дни. Первоначально Иванпривлекается к суду только «за свои зажигательные статьи» [Новиков 1991,с. 118] (известно, что и сам Новиков подвергался репрессиям властей заантиправительственные выступления в печати).
Герой скрывается отполиции, но долгие скитания производят переворот в его душе. Броневскийузнает, что в результате перестрелки с полицейскими, участником которойон был, погиб городовой. Несмотря на то, что Иван не знает, его ли пулястала причиной смерти этого человека, он добровольно является на суд иберет на себя вину: «Ложь была в том, что насилию мы противопоставилинасилие же и тем обесценили наши слова, где рукопашная, там не доубеждений» [Новиков 1991, с. 310].Образ мыслей Ивана близок его невесте – Инне Орембовской. СначалаНовиков назвал данную героиню Лина (с древнегреческого «печальнаяпеснь»), затем Лили273 (фр. «лилия»), но потом остановился на имени Инна(«старорусское мужское имя, употребляемое в настоящее время какженское»)274.
Автор отмечает, что первоначально девушке были присущипроказы и шалости: «Она точно оправдывала свое мальчишечье имя,273РГАЛИ. Фонд 343. Опись 2. Единица хранения 6. Л. 27.Хигир Б.Ю. Инна // Энциклопедия имен : Имя, характер, судьба. М.: Яуза: ЭКСМОПресс, 2001. С. 343.274176значившее по календарю: бурный поток» [Новиков 1991, с. 47]. Однако послеисчезновения своего возлюбленного Ивана Броневского Инна сталасумрачной, отчужденной от жизни, будто «замкнула куда-то дерзкую,озорную девчонку» [Новиков 1991, с. 47]. Хотя героиню отличают такиечерты, как сдержанность, склонность к одиночеству, автор сообщает, что«страстное нечто и горячее дремлет в ней до поры» [Новиков 1991, с. 46].Девушка мечтает о жизни, «полной активности и действенного содержания»[Новиков1991,с.
299].Примечательно,чтовИнненетничегодемонического. Ее отличают скрытность, умение обретать в себе стойкость(таково ее поведение перед судом). Несмотря на свой юный возраст (ей всего16 лет), героиня готова на подвиг во имя высоких идеалов любви. Будучиразлучена с Броневским, Инна верна своему избраннику, каждый день онаждет письма от любимого, которое в итоге и получает. Ее любовь настолькосильна, что героиня внутренне готова разделить с Иваном даже тяготыссылки. Инна способна простить Броневскому его побег из города, когда,возможно, по его вине был убит человек.Как заметила А.М.
Грачева, особая «синтезирующая роль»275 в романепринадлежит Михаилу Орембовскому. Приведем «графический» пример изчерновых записей Новикова (от 15 февраля 1913 г.): «Параллели: Две струиодновременно:уклонки к волепокорности(Ив<ан>ГаврюшкаБрон<евский>)НаташаГришаПетунниковСеня275Грачева А.М. Традиции Л. Толстого в творчестве И. Новикова: (роман «Между двухзорь») // Русская литература.
1988. № 2. С. 205.177Михаил»276Михаил Николаевич – старший из семи детей Орембовских. В романене указан его возраст, но можно предположить, что он не намного старшеследующего за ним Васи, которому 19 лет. В первой части романа МихаилОрембовский переживает негативные состояния: «Кто-то сел за рояль и сразмаху ударил “Тоску по родине”. Тоска неизвестно по чем, и злость насебя охватили Михаила с жестокой силой. Он запер дверь на ключ, бросилсяна диван и лежал так без движения долгое время, пока не уснул от тех жечувств – от тоски и злости» [Новиков 1991, с. 77]. Разрешение внутреннегоконфликта героя происходит после поездки в родовое имение Добрые Воды.Сталкиваясьсжизньюпростогонарода,Михаилнаходитвыходмучительным переживаниям, приходит к постижению нравственной целижизни: исчезает его отчужденность от родных и мира, происходитконцентрации внутренних сил.
Михаил даже пытается вдохновить житьСеню Батурина, а в финале произведения ощущает твердость и спокойствие,обретает благоговение перед жизнью. Герой обладает исключительнойнаблюдательностью, глубиной мысли и приходит к тому, чтобы связать«свою личную жизнь с чем-то очень большим, лежащим не в нем самом <…>народным» [Новиков 1991, с. 232]. Историк, филолог, Михаил оставляетуниверситет ради того, чтобы изучать жизнь практически. Пережив зарювечного возрождения, герой ощущает в себе силы для новых жизненныхиспытаний, которые должны приблизить его к народу. В этом духовномперерождении и в этом поиске единения Новиковым реализуется идеалсоборности.Модернистская направленность мышления Новикова в романе «Междудвух зорь» сказалась в изображении нового типа героя.
«Какие могут бытьтипы на фоне общего брожения, которые наблюдаются кругом? Стараяжизнь с ее определенными устоями расползается по швам, а новая далекоеще не сложилась. Старые интеллигентские типы давно всем знакомы, может276РГАЛИ. Фонд 343. Опись 2. Единица хранения 6. Л. 3.178быть, милы сердцу, но никому не интересны. А новые только намечаются»277,– писала Е. Колтоновская.
Писатель обращается к новому типу сознания,болеетонкойпсихическойорганизацииличности.Трагическоесуществование человека, расчлененность и разрушение его сознания впериод между двумя революциями становятся объектом изображения автора.Лейтмотивом на страницах произведения звучат слова: «все мы оченьнесчастны» [Новиков 1991, с. 282]. Данная психологическая доминантасвидетельствует об эмоциональной модели восприятия мира, близкоймодернизму.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
