Диссертация (1168776), страница 28
Текст из файла (страница 28)
1. С. 316.228Келдыш В.А. О «серебряном веке» русской литературы: Общие закономерности.Проблемы прозы. М.: ИМЛИ РАН, 2010. С. 197.229Русская литература XX века. 1890-1910 / под ред. С.А. Венгерова. М.: Республика, 2004.С. 19.143«певчих людей» [Новиков 1991, с. 161], обозначающем, вероятно, тайноесообщество.
С помощью рассказа старшей тетушки Михаила ОрембовскогоАнфисы Ивановны писатель повествует об аграрном погроме в усадьбеМеденцевых: «Говорят, по иным местам грабили, жгли, скот – грешно исказать – калечили по-басурмански, зря, из озорства, а у нас было так <…>“Мужики ключи от анбаров требовают”» [Новиков 1991, с. 210]. Каквыясняется в ходе беседы, претензий у мужиков к барыне никаких нет,просто им «так приказали» [Новиков 1991, с.
211].Сюжетообразующим центром третьего романа Новикова являетсядворянская семья Орембовских, живущая в провинциальном городе N*. Еежизненный уклад, ценности, быт довольно типичны для времени созданияпроизведения. Здесь ценят музыку Чайковского, Грига и Шумана, и частобывают гости, а вьюжными вечерами дети собираются у огня затопленнойпечки. Новиков подробно описывает семейные корни Орембовских поматеринской линии, начиная от прадеда Михаила Филастратова. Вокруг домаОрембовских локализуются жизни многих героев. Сюжет романа как будтозакольцован вокруг этого дома, что позволяет раскрыть как психологическиеэтапы становления молодого поколения России начала XX века, так и мыслии внутренние терзания их «отцов» (становится понятен подзаголовок «ДомОрембовских»). Большой дом Орембовских строился «в старом духе, надолгие годы, на большую семью, да еще с запасцем – на случай внучат»[Новиков 1991, с.
58], он прочен, устойчив, патриархален (колонны, мезонин,липовые аллеи). В расположении дома автор обращает внимание на то, что«он стоит ближе к окраине, к реке и полям» [Новиков 1991, с. 58], чтоподчеркивает тяготение основателя дома (Николая Ильича Орембовского) кприроде, а не к губернскому шуму, суете. Символическую нагрузку несет всебе здесь близость вокзала: «Вокзал также недалеко, но и не назойливоблизко: слышны с террасы летом, когда стеклянные двери все распахнуты всад, на закат, свистки приходящих и отбывающих поездов <…> точно этобыл зов или условный знак, или предупреждение…» [Новиков 1991, с. 58].
С144одной стороны, эти слова намекают на предстоящую трагическую гибельВаси Орембовского и его возлюбленной под колесами поезда. С другойстороны, вокзал является символом предстоящих перемен.В романе «Между двух зорь» можно выделить три поколения (старшее,среднее и младшее – дети), которые становятся отражением и выражениемразных вариантов судеб в России начала XX века. В произведенииподнимаются проблемы взаимонепонимания «отцов» (Николай ИльичОрембовский, его первая жена Ольга Аркадьевна; Никита АндреевичВведенский, мать Феди Введенского; Надежда Васильевна – мать Липы иТани – самых маленьких детей Орембовского) и «детей» (Михаил, Инна,Василий, Клавдия, Таня, Липа Орембовские; Оленька Ге, Иван Броневский,Сережа Ростовцев, Федя Введенский, Сеня Батурин).
Как «дети», так и«отцы» проходят сложный путь обретения себя: «дети» формируются, ищут,«воспитываются», а «отцы» пытаются что-то изменить в себе и своей жизни.Иногда возникает ощущение, что взрослые и дети в романе меняютсяместами: «Есть вещи, что не под силу и взрослым, но судьба иногдапосылает их на разрешение – детям» [Новиков 1991, с. 52].Исследователи обращают внимание на присущую неореалистическимпроизведениям философскую проблематику, на внимание писателейнеореалистов к «вечным» проблемам.
По мнению В.А. Келдыша, бытоваяреальность в произведениях неореалистов часто дополнена «ощущенияминадмирного,сверхчувственного,трансцендентного»230:«Этоценностивековечные, сущностные – ощущение причастности к единству мировогобытия во времени и пространстве, «пантеистическое» родство с природой,красота, любовь, искусство»231. Исследователи также сходятся во мнениях отом, что для неореализма характерен отказ от позитивизма (позитивистскаямодель жизни – жизнь общественная), резкое ограничение социально230Русская литература XX века.
1890-1910 / под ред. С.А. Венгерова. М.: Республика,2004. С. 201.231Русская литература рубежа веков (1890-е-начало 1920-х годов) / под ред.В.А. Келдыша. М.: ИМЛИ РАН: Наследие, 2000. Кн. 1. 2000. С. 283.145детерминистскихобъясненийивозвышениеобъясненийбытийногохарактера: «“Новым реализмом” был предложен особый синтез бытийного исоциально-конкретного мировидения с возвышением первого над вторым,чему соответствовал и особый художественный синтез232»; «их сочинениячаще всего привержены к строю обычного существования, открывают <…>духовную наполненность рядовой человеческой судьбы»233.
Своеобразнойчертой в неореалистической картине мира стало утверждение присутствия«духа в самой плоти материи, ему (неореализму. – К.К.) было присуще“пантеистическое” родство с природой, “ощущение причастности к единствумирового бытия во времени и пространстве”»234. Изменился и подход креальности, на фоне которой изображался герой. Неореалистов привлекало вней не столько социальное, сколько метафизическое, природное иисторическое. Роман «Между двух зорь» открывает «пляска метели»[Новиков 1991, с.
25] над городом N*. С самого начала автор погружаетсвоих читателей в буйство природы, которое метафорически воплощаетсудьбу России после первой революции и хаос в судьбах людей этогопериода. Между миром природы и миром человека прослеживаетсяотчетливая связь. Природный мир часто соответствует импульсам духовнойжизни героев: рефлексии, любви, предчувствиям трагических событий,эмоциональному всплеску юношеской энергии. Внутренняя жизнь героеввоплощается Новиковым в метафорах бури, метели, грозы, бурлящей темнойводы. В первой главе автор, описывая Оленьку Ге и Наташу Зиновьеву,идущих по свежевыпавшему снегу в гимназию, обращает читательский взорк снежно-белой земле.
Она видится ему в «свежевытканных полотняныхпокровах распростертого перед алтарем причастницей или невестой»232Келдыш В.А. О «серебряном веке» русской литературы: Общие закономерности.Проблемы прозы. М.: ИМЛИ РАН, 2010.C. 176.233Русская литература рубежа веков ( 1890-е- начало 1920-х годов ) / под ред.В.А. Келдыша. М.: ИМЛИ РАН : Наследие, 2000. Кн. 1. C.
283.234Громова А.В. Семантика заглавного образа повести И.А. Новикова «Возлюбленная –Земля» в свете неореалистической эстетики // Человек в среде обитания: пространствоприроды, пространство социума: сборник трудов к 90-летию Т.Я. Гринфельд-Зингурс.Сыктывкар: Издательство СГУ им. Питирима Сорокина, 2017.
С. 55–56.146[Новиков 1991, с. 30]. С помощью этой психологически точной зарисовкиавтор предвосхищает тайну предназначения юных подруг: Наташа найдетумиротворение в монастыре, а Оленька Ге в замужестве. Прописываяженские образы, Новиков находит для них параллели: для НадеждыВасильевны – это утренний майский сад, для Инна Орембовская – весна иптичка.Природный мир в романе «Между двух зорь» – не просто фоноваязарисовка, природа – камертон происходящих событий. Мир человека и мирприроды в романе взаимосвязаны. Стоит обратить внимание на то, что все«пики» переживаний героев сопровождаются природными изменениями.Природный мир будто «прорисовывает» духовный мир героев.
Как отмечалаУ.К. Абишева, «психологически точные пейзажные зарисовки развиваюттемупостижениятайныприродычеловеком,егосамосознания»235.Показательно в романе сравнение любви с весенним половодьем: «молодаялюбовь», похожая «на полую воду» [Новиков 1991, с. 126]. Морозный воздухкак симптом отрезвления, как недолгое «замораживание» чувств иболезненных переживаний, поэтому этот холод радует героев: отец Феди«закрывал навстречу глаза и слушал, в невинном опьянении снежнуюмузыку» [Новиков 1991, с. 26]. Когда же в природе, как и в человеческойдуше, все успокаивается, то «в такой тишине после грозы или метели, как быпрохладную ванну берет, омываясь, душа, обретая в себе почти телеснуюмолодость, свежесть» [Новиков 1991, с.
30]. Если в начале романа «надстраною металась в вихре, в снегах, хаотическая пляска метели, как одна,общая всем, больная душа» [Новиков 1991, с. 30], то в финале, когда Михаилвыходит из дома отца, природа совсем иная. Хотя еще гуляет ветер, но он непронизывает до костей и не пробирается в душу: «Было совсем светло <…>Тот же ветер, что бушевал над городом N* в зимнюю долгую ночь <…>235Абишева У.К. «Между двух зорь» И.А. Новикова как неореалистический роман //И.А. Новиков в кругу писателей-современников. Сборник научных статей, посвященных125-летию со дня рождения писателя / под ред. Л.В. Дмитрюхиной. Орел–Мценск: Труд,2003.
С. 59.147легкой и осторожную лаской касался лица Михаила <…> потомперекидывался он по садам, по верхушкам, к реке и разливался в полях»[Новиков 1991, с. 363].Надежным пристанищем для членов семьи Орембовских является ихсад с липовыми аллеями, прудом и летающими над ним ласточками.Первоначально Михаила Орембовского и Васю от пространства садаотделяет стекло: «Он (Михаил – К.К.) отошел к окну и стал глядеть сквозьпротаявшее влажное стекло в заваленный снегом сад» [Новиков 1991, с. 73];«Он (Вася.
– К.К.) подошел к стеклянной, забитой и замазанной теперь дверина балкон, выходившей в сад» [Новиков 1991, с. 101]). Подобно беспорядку,царящему внутри героев романа, в начале произведения предстает образзапущенного сада: «Сад за домом был большой и густой, беспорядочный,сильно запущенный <…>» [Новиков 1991, с. 58]. Для Васи сад оказываетсябольшею частью «едва различим», он «белел и чернел смутною пеленой»[Новиков 1991, с.
101]. Вид зимнего сада («темный узор под снегом ветвейпоходил необычайно на полные черною червоточиной ходы, сад был источеннасквозь» [Новиков 1991, с. 73]) напоминает Михаилу фразу Кондрата: «Всемы червивые» [Новиков 1991, с. 73]. Но в эпизоде прощания с Васей сад«матовый от росы», он наполнен посвистыванием птиц и шелестом листьев[Новиков 1991, с.
243]. Чаще остальных героев романа мотив садасопровождает Михаила Орембовского: «стоял у окна и глядел пристально всад» [Новиков 1991, с. 247]), «возвращался домой из сада» [Новиков 1991,с. 240], «открыл форточку в сад» [Новиков 1991, с. 197] и др. Наканунепланируемого побега с Сережей Ростовским у открытого окна в садпребывает Надежда Васильевна. Героиня размышляет о своем месте в семьеОрембовских, о своем материнском предназначении: «Все ли я сделалаздесь? Была ли я матерью детям? Облегчила ли, сколько могу, Алешинудушу? За что я ненавижу его, и ненавижу ли?» [Новиков 1991, с.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
