Диссертация (1168776), страница 27
Текст из файла (страница 27)
Писатель противится тому, чтобы его герои выбирали ложныйпуть, поэтому и отвергает террор как метод исправления общества. Автору«Между двух зорь (Дом Орембовских)» было важно показать, что любоепреобразование начинается с обретения внутренней гармонии черезпреодоление безверия, отчаяния и одиночества, на смену которым приходятсмирение перед собственной судьбой и покорное приятие случившегося.Именно внутренний «переворот» переживают главные герои романа.
Такимобразом, в заглавии романа заключен не только хронологический аспект, нои символический смысл: образы зари отсылают нас к соловьевским зорям, кпониманиюреволюциикакдуховногофеномена,благодарячемуоткрывается бытийный план повествования.213Михайлова М.В.
И.А. Новиков: грани творчества. В помощь учителю. Орел:Издательский дом Орлик, 2007. С. 79.214Михайлова М.В. И.А. Новиков : грани творчества. В помощь учителю. Орел:Издательский дом Орлик, 2007. С. 79.1383.2.Тематика и проблематика романаРоман «Между двух зорь» И.А. Новикова завершил дореволюционныйпериод творчества писателя. По мнению некоторых критиков, этопроизведение стало определенным рубежом, отделяющим одну фазулитературного развития писателя от другой. На приверженность Новикова вромане «Между двух зорь» традициям реализма, классической литературыуказывал ряд рецензентов произведения. П. Коган утверждал, что «Новиков –один из немногих писателей, которые в эпоху разгула мистики, эротики идругих форм упадничества сохранили лучшие традиции классическойлитературы<…>»215.А.
ГвоздевсравнилданноепроизведениеИ.А. Новикова с семейными хрониками С.Т. Аксакова и Л.Н. Толстого216. Вто же время, высказывались мнения, оценивающие роман «Между двух зорь»как неореалистический. Пропагандист и создатель теории неореализмаЕ. Колтоновская заметила, что «Между двух зорь» – это не классическийроман, а роман нового типа: «По богатству материала, густоте и сочностиотстоявшегося настроения и тщательности отделки этот новый роман смеломожно сопоставить с популярным старым романом – тургеневским игончаровским»217.
Критик отмечала в произведении «изысканность приемов»(наследие модернизма), переходящую иногда «в вычурность и манерностьписьма», и «обстоятельность <…> психологического анализа и внешнейобрисовки лиц»218 (свойства реализма). При этом Е. Колтоновская определилаэтопроизведениекак«типичныйроманнастроений»219.Жанровоеноваторство романа Новикова «Между двух зорь» отметила и литературная215Коган П.С. Предисловие // Между двух зорь: (Дом Орембовских). Роман в двух частях.М.: Никитинские субботники, 1927. С. 12.216Гвоздев А.
Литературная летопись // Северные записки. 1915. № 11–12. С. 230.217Колтоновская Е.А. Возрождение романа. Литературные впечатления // Русская мысль.1916. № 5. С. 27.218Там же. С. 29.219Там же. С. 30.139критика начала XXI века. Подтверждением нашим словам могут служитьработы М.В. Михайловой, У.К. Абишевой, Р.С. Спивак, в которых подостоинству оценен вклад писателя в возрождение русского романа, близостьего прозы нравственным исканиям Л. Толстого, Ф. Достоевского, а такжерусским символистам. По мнению Р.С. Спивак, в романе «Между двух зорь»прослеживается«жанровыйпсихологическогороманассинтезнравственно-философского,историческойхроникойироманомвоспитания»220.Неореалистическое течение в русской литературе первой трети XXвека было представлено такими высокоталантливыми писателями, какЕ.И.
Замятин, М.М. Пришвин, И.С. Шмелев, А.Н. Толстой, М.А. Булгаков,А.П. Платонов,А.Р. Беляев,С.Н. Сергеев-Ценский,А.П. Чапыгин,В.Я. Шишков, К.А. Тренев. Сам термин «неореализм» (другие вариантыэтого термина – «одухотворенный реализм», «символический реализм»,«мистический реализм», «новый реализм») зародился в литературнокритическом дискурсе начала XX века, когда появились первые публикациив виде рецензий и откликов на новое явление в литературном процессе(публикацииР. Иванова-Разумника,Е. Колтоновской,Ю. Айхенвальда,А. Горнфельда, А.
Топоркова, П. Когана). Однако феномен неореализма неполучил тогда научного обоснования, толковался весьма произвольно ивскоре в связи с отъездом большинства писателей-неореалистов в эмиграциюсошел с литературной арены. В литературоведении советского времени связьреализма с модернистскими течениями отрицалась, в силу установившейсяофициальнойточкизрения.Впервыепредметомсамостоятельногоисследования неореализм стал в одной из глав монографии В.А. Келдыша221,табу же на термин «неореализм» было снято только в 90-е годы XX века.220Спивак Р.С., Кропоткина Ю.А. Высокая дидактика И.А. Новикова // Вестник Пермскогоуниверситета.
Серия: Российская и зарубежная филология. 2010. Вып. 5. С. 132.221Келдыш В.А. Русский реализм начала XX века. М.: Наука, 1975. 280 с.140Неореализм не имел разработанной теоретической программы, но втрудах литературоведов можно выделить ряд совпадений. Во-первых, связь среализмом:«Егоопределяющей,стержневойчертой<…>сталаприверженность к традиции классического реализма, но обновленной за счетактивного восприятия элементов иного художественного опыта»222. Вовторых, отмечается использование художественных средств модернизма –символика, импрессионистичность и экспрессионистичность стиля, новыйязык литературы.
В-третьих, главной особенностью рассматриваемогохудожественногометодаученыеназываютмногомерныйсинтез.У.К. Абишева утверждает: «Художественная картина мира нового реализмаопиралась на синтетические представлениявыработанныесовременнойантропоцентризм, человекмироздания,равновеликойэпохой<…>о жизнии Вселенной,значительносмягчилсявсе больше стал восприниматься частьювсемуживомувокруг»223.У.К.
Абишеваупоминает статьи Ф. Сологуба «Поэты – ваятели жизни» и «Искусство нашихдней»,вкоторыхраскрываетсяспецификалитературногосинтеза,проявляющаяся в сочетании «единичного и всеобщего, сиюминутного ивечного, земли и неба»224. Помимо всего этого, исследователь обращаетвниманиенатакиезакономерностинеореалистическойпрозы,какинтенсивные жанровые трансформации, диффузия жанров, появлениеоригинальныхжанровыхобразований,межжанровыхграниц.Т.Т. Давыдоваизменчивостьпишетои«текучесть»синтезированиинеореалистами жанров хождения, апокрифа, сатирической повести.Обобщив разные точки зрения, подведем итоги. До сих пор влитературоведении ведутся споры: считать неореализм новым этапом врусском реализме или же это одно из модернистских течений.
К характерным222Русская литература рубежа веков (1890-е–начало 1920-х годов) / под ред.В.А. Келдыша. М.: ИМЛИ РАН: Наследие, 2000. Кн. 1. с. 305.223Абишева У.К. Неореализм в русской литературе 1900-х–1910-х годов. М.:Издательство Московского университета, 2005. С. 42.224Там же. С. 52.141признакамнеореализмакакэстетическогофеномена,выделяемымбольшинством исследователей, относятся следующие:– обращение к идеям и художественным принципам реализма, ихспецифическое восприятие и преломление;– использование художественного арсенала модернистской поэтики(импрессионистические и экспрессионистические стилевые приемы, символыи др.);–тяготениекмногомерномусинтезу,жанрово-стилевымэкспериментам;– внимание к философской проблематике, метафизике и «вечным»темам;– отказ от позитивизма, особое внимание к внутреннему миру героя, кжизни его души.Обратимся к роману И.А.
Новикова «Между двух зорь (ДомОрембовских)», структура которого отличается сложностью, множествомсюжетныхлиний,обилиемперсонажей.Е.А. Колтоновскаяточноохарактеризовала это произведение как «замечательный мозаическийроман»225. Действительно, чтобы проследить все причинно-следственныесвязи в тексте, увидеть полную картину, задуманную автором, необходимобыть внимательным ко всем деталям и нюансам. Время описываемых вромане событий занимает всего два сезона: зима и весна, однаконасыщенность жизни такова, что Оленьке Ге и Андрею Старцеву кажется,«прошло словно бы несколько лет, долгих!..» [Новиков 1991, с. 280].Писатель стремился воссоздать наиболее полно философский, историческийи религиозный контексты изображаемого времени.
Это был замысел,сравнимый с романом-эпопеей (об этом свидетельствует запись в рукописяхромана226). Сюжетная витиеватость текста помогает писателю отразитьразличные225226тонкостивперипетияхчеловеческихРГАЛИ. Фонд 343. Опись 4.
Единица хранения 701. Л. 96.РГАЛИ. Фонд 343. Опись 2. Единица хранения 6. Л. 40.142судеб,показатьмногопроблемность своего времени. При этом в произведении нет полнотыописания событий, часть из которых излагается только пунктирно (историяКондрата и матери Клавдии; ситуация в семье Петунниковых). Это вполнесоотносится с синтетическими качествами неореалистической прозы: «бытиечерез быт», сужение «эмпирического материала при одновременномрасширении жизненного содержания, ложащегося в основу произведения»,«извлечение всеобщего смысла из локального, местного»227, философскоисторический синтез, объединяющий метафизическое и действительное,сопряжениехристианскогои«пантеистического»видениябытия,«примирение “изобразительности” и “выразительности”»228.Тему анализируемого романа Новикова можно определить как жизнь ивнутренние борения молодежи в период реакции (общее с романом «Изжизни духа»).
Эта тема органически объединяет в себе конкретноисторическое с вечными аспектами бытия. Другие тематические линииромана: любовь, семья, революция, террор, насилие, – «работают» наглавную, помогая достовернее ее раскрыть.С.А. Венгеров писал: «Головокружительно складывались жизнь исобытия, рушились вековые устои, происходили какие-то геологическиеперевороты. Немцы когда-то прозвали 1848 год <…> “бешеный год” <…>“бешеным”, легендарным годом был и 1905 год»229.
Атмосфера в обществеРоссии после первой революции характеризуется нарастанием духовногокризиса: утратой идеалов, смещением понятий добра и зла, характерным дляначала века увлечением теорией «свободной любви», неустойчивостьюпсихики людей. Реальный исторический контекст времени присутствует вромане «пунктирно». Это террористические акты, крестьянские волнения,студенческие «брожения». К примеру, в произведении упоминается о союзе227Русская литература рубежа веков (1890-е–начало 1920-х годов) / под ред.В.А. Келдыша. М.: ИМЛИ РАН: Наследие, 2000. Кн.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
