Диссертация (1168774), страница 13
Текст из файла (страница 13)
Впервые Джонскасается темы труда и капитала, хотя и в жанре мелодрамы, оставляя чёрноечёрным, а белое – белым. Здесь нет места глубокому психологическомуанализу или развитию характеров. Чэндлер, собственник, обладает толькоотрицательнымичертами,аБлэнкерн,егослужащий,толькоположительными.
Несмотря на это, зрители получили новую пищу дляразмышлений. Можно сказать, что Джонс подготовил публику к восприятиюпьесы Дж. Голсуорси «Борьба» с гораздо большим развитием даннойпроблематики.Точно также, пьеса «Доктор» (“The Physician”) стала предвестником«Врача перед дилеммой» (“The Doctor’s Dilemma”) Бернарда Шоу. Хотяконтекстостаётсямелодраматическим(несчастнаялюбовь,азатемсчастливый конец), в пьесе выражены новые идеи.
Например, разочарованиев современном обществе и его устоях, кризис мировоззрения, «болезнь века».«…caught the disease of our time, of our society, of our civilization. Middle age.Disillusionment» [99, с. 10].64Таким образом, драма Г.А. Джонса исследована зарубежной критике(преимущественновангло-американской)отечественной.Тематическипроблематике«новойкоммерческийуспехегодрамы».пьес,пьесыЕгооснованныйгораздобольше,чемвсоответствуютсоциальнойсовременникамиотмечаетсянаприверженностижанрумелодрамы, безупречной технике построения диалогов. В более позднихисследованияхотмечаютсяинедостаткидраматургииДжонса:повторяемость тем, отсутствие широкого взгляда на социальные проблемы,не решение конфликтов, а лишь указание на них.
Отметим, что самапостановка драматургом полемических вопросов – большой шаг вперёд посравнению с его предшественниками, и поэтому заслуживает болееглубокого осмысления в рамках идейно-философского содержания «новойдрамы».65ВЫВОДЫ ПО 1 ГЛАВЕ.«Новая драма» в Англии как модификация жанра драмы сталахарактерным явлением конца XIX – начала XX века.
Литературоведывыделяют некоторые отличительные особенности «новой драмы». Этовзаимопроникновение жанров, соотношение трагического и комического,появление новых жанров, таких, как пьеса-дискуссия у Б. Шоу. Тематическоеразнообразие пьес охватывает социальные проблемы, например, женскаяэмансипация, классовое расслоение общества на рабочих и капиталистов,вопросыморалииэтики.Проблематикапьесстановитсяболееинтеллектуально наполненной, возникает драма идей. Конфликт от внешнегопостепенно переходит к внутреннему, становится важна психологическаясоставляющая образов. Многие драматурги используют такие новаторскиеприёмы, как дискуссия, открытый финал, а также стоит отметить рольсимволов и подтекста в смысловом содержании произведений.
Возрастаетроль пауз и авторских ремарок, которые способствуют раскрытию образов,выражению авторской позиции и концепта произведения. Как видим,отличительные черты «новой драмы» многообразны и противоречивы,индивидуально проявляются у отдельных драматургов. Данный периодрубежа веков является переходным в становлении как европейской в целом,так и английской национальной драмы.Существуют различные классификации этапов развития английской«новой драмы» как в отечественной, так и в зарубежной литературнойкритике.Исходяизданныхклассификаций(А.Е.Томахина,Т.К.Андроникашвили, М.Г. Меркулова У. Арчер, А.
Николл, Дж. Макдоналд),попытаемся обобщить основные вехи в развитии «новой драмы» в Англии. В1860-1870-егодыещёявнопрослеживаетсядоминированиежанрамелодрамы. Авторы пьес в основном сконцентрированы на том, чтобысделать сюжет захватывающим, а концовку счастливой. Начиная с 18801890-хгодовстановитсязаметнойтенденциякреалистическомуотображению мира на сцене. Персонажи – это узнаваемые типажи среднего66класса. Тематика пьес приобретает социальный характер. С конца 1890-хгодов по первое десятилетие XX века английская драма отличаласьтематическим и жанровым разнообразием, становилась интеллектуальнонасыщенной(«драмаидей»),ориентированнойнаподготовленного,образованного и социально активного зрителя.
С началом Первой мировойвойны происходит спад в театральном движении.В первой главе диссертации рассмотрены две классификации этаповэволюции драмы Г.А. Джонса, предложенные Р. Домераски, О.У. Гуденафом.Оба исследователя выделяют по четыре этапа становления Джонсадраматурга. Временные границы этих периодов не совпадают, но данныеклассификациисодержатопределённыесхожиехарактеристики.Наначальном этапе для Джонса было характерно следовать традицияммелодраматической школы.
Ближе к 1890-ым гг. драматург достигаетзначительного успеха. В пьесах появляется социальная критика, новаяпроблематика, становится заметно влияние Г. Ибсена. В 1900-е гг. заметенспад в творчестве Джонса, повторение тем и идей.Драматургия Генри Артура Джонса занимает видное место встановлении английской «новой драмы» на рубеже XIX-XX веков. В первуюочередь, социальная тематика его пьес позволяет отнести их к жанру «новаядрама».
Он рассматривает темы морали, религии, положения женщины вобществе, эмансипации и многие другие. Вкладом Джонса в национальнуюдраму является создание им плеяды образов мещан, или людей среднегокласса, а также критика викторианской морали. Темы лжи и лицемерия –сквозные для его произведений. Помимо этого, в творчестве Джонса явнопрослеживаются попытки использовать новаторские для этого периодаприёмы. Под влиянием норвежского драматурга Генрика Ибсена Г.А. Джонсиспользует элементы дискуссии, ретроспективную композицию в некоторыхсвоих наиболее известных пьесах («Дело бунтарки Сьюзен», «Лжецы»,«Майкл и его падший ангел» и др.).67ГЛАВА II. ТЕМАТИКА И СЮЖЕТНО-КОМПОЗИЦИОННЫЕОСОБЕННОСТИ ДРАМАТУРГИИ ГЕНРИ АРТУРА ДЖОНСА2.1. Тематическое разнообразие драматургии Г.А.
Джонса в аспектестановления английской "новой драмы"Генри Артур Джонс получил широкую известность на английскойсцене, в первую очередь, как автор мелодрам, а немного позднее – комедий(“high comedies”), отражавших образ жизни и ценности высшего классаобщества. В англо-американской критике Джонс как драматург получилпризнание за безупречно выработанную структуру пьес (вне зависимости отзатрагиваемой тематики), захватывающий сюжет, а также за создание целойплеяды образов типичных мещан.
Эта задача была несложной для человека,который сам вырос и воспитывалсяв среде мелких торговцев, дельцов,лавочников, то есть представителей среднего класса. К тому же, познаниюДжонсом нравов и жизненных ценностей людей из среднего классаспособствовала его работа в качестве коммивояжера. Биография автора, вкоторой были постоянные командировки в разные части Англии, позволилаему накопить достаточный жизненный опыт для описания людей изразличных социальных слоёв в своих произведениях.В нашей работе мы выдвигаем научную гипотезу о важности именносовременной тематики пьес Г.А. Джонса, способствовавшей развитиюнациональнойдраматургии.Известно,чтопьесыДжонсаполучалиразнообразный отклик в прессе, так как нередко содержали провокационныена тот момент темы. Поэтому тематика его пьес как совокупность отраженияжизненных явлений составляет первоочередный вклад драматурга встановление английской «новой драмы».
Представляется целесообразнымвыделить основные темы в его драматургии:1) положение женщины в обществе;2) обличение социальных недостатков;3) религиозная проблематика, включающая в себя темы вины ираскаяния, института церкви, а также ряд морально-этических вопросов;684) тема значимости материальных ценностей.Последовательно проанализируем пьесы Г.
А. Джонса, в которых затронутыперечисленные темы, с целью доказать новаторство идей драматурга нарубеже XIX – XX веков и его роль в формировании жанра английская «новаядрама».Женская тема стала актуальной в Англии в конце XIX столетия в светепоявления движения суфражисток. В 1867 году было основано английскоеНациональное Общество Женского Избирательного права. [141, c. 12] Такженемаловажную роль сыграло влияние норвежского драматурга ГенрикаИбсена.
В его пьесах женским персонажам отводится особая роль.Выделив основные этапы творчества Г. А. Джонса в параграфе 1.2,соотнесём развитие женской темы в пьесах автора с этими этапами.Первыйэтапразвитияженскойтемысовпадаетсначаломлитературной карьеры Г.А. Джонса (1879-1889 гг.). В этот период былинаписаны пьесы «Гармония восстановлена» (“Harmony Restored” 1879), «Егожена» (“His Wife” 1881), «Розовая клумба» (“A Bed of Roses” 1882). Пьеса«Серебряный Король» (“The Silver King” 1882) принесла Г.А. Джонсу первыйсерьёзный успех.
Написанная в жанре мелодрамы, пьеса отличаласьпопыткой автора использовать психологизм для создания образов [139, c. 5].В «Серебряном Короле» отношение автора к женским персонажам далеко отпрогрессивных идей эмансипации.Он идеализирует женщину какхранительницу домашнего очага, терпеливую, покорную, умеющую прощать.Героини пьес первого этапа творчества Джонса наделены чаще всего толькоположительнымикачествами:необыкновеннойдобротой,верностью,преданностью: «The sweetest and truest wife a man ever had, and married tosuch a wretch as I am» [2, c.
21].Главная героиня «Серебряного Короля», Нелли Денвер, кажетсячитателю беззащитной и слабой в обществе, где первенство принадлежитмужчинам. Она готова подчиняться мужу и своей судьбе, принимая её совсеми тяготами и жизненными трудностями. Уилфред Денвер считает свою69жену самой верной и преданной из всех женщин, которых он когда-либовстречал.
Нелли – это образец христианской добродетели, поскольку онаостаётся рядом с мужем именно в тот момент, когда его поступки особеннонедостойны, но он нуждается в её молитвах.«Denver: Yes, and she’ll stick to me through thick and thin» [2, c. 19].Увидев жену в игорном доме, Уилфред восхищён тем, что Нелли непокидает его ни при каких обстоятельствах, даже столь компрометирующихеё как замужнюю даму. Сама героиня утверждает, что её место – рядом смужем. Эта трактовка женских образов традиционна для викторианскойэпохи, когда женщина занимала подчинённое положение по отношению кмужчине.На втором этапе развития женской темы (1890-1899 гг.) Г.А.
Джонсобращаетсякжанрукомедии,врамкахкоторойкритикуетпоздневикторианское общество. К этому периоду относятся пьесы «Джуда»(“Judah” 1890), «Танцовщица» (“The Dancing Girl” 1891), «Дело бунтаркиСьюзен» (“The Case of Rebellious Susan” 1894), «Лжецы» (“The Liars” 1897),«Уловки Джейн» (“The Manoeuvres of Jane” 1898).Одной из наиболее успешных и в то же время характерных для этогопериода пьес является «Дело бунтарки Сьюзен» (“The Case of RebelliousSusan”, 1894).В предисловии к пьесе, обращённому к миссис Гранди(собирательный образ современного Джонсу читателя), определены основнаяцель и обобщающая идея автора – женщина не может открыто выразитьпротест или отомстить, она может сделать это лишь с помощью обмана.“That as women cannot retaliate openly, they may retaliate secretly – and lie!” [9,с.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
