Диссертация (1168774), страница 15
Текст из файла (страница 15)
Сравнение двух пьес позволяет понять,как изменилось отношение самого автора к правам женщины, её позиции в75обществе. Будущий муж Джулии высказывает ей полное доверие, без тениподозрений и упрёков за прошлое. Во многом благодаря этому для неёстановится возможным вернуть расположение к себе окружающих:«Still.: Believe me, dear, I suspect nothing; I regret nothing; I guessnothing; I know nothing. I don’t even wish to know if there’s anything to know»[23, с.
105];«Julia: Because you’ve never said one word, you’ve never thrown out theleast hint that didn’t show the most complete confidence in me» [23, с. 106].Миссис Дейн, напротив, лишена такой безусловной поддержки. СэрДэниэл обвиняет её в бесчестном поведении, лишает доверия и в будущем.Об этом говорит многократный повтор слова ‘lie’ (врать) в его речи:«Sir D. <…>All that you’ll know is, “She can lie; she lied to me; she lied tomy father; she lied to all of us; she lied, and lied, and lied, - is she lying to menow?» [7, с. 120].В «Защите госпожи Дейн» (“Mrs. Dane’s Defence” 1900) именномужская позиция является решающей в определении судьбы героини –мнение судьи Картерета определяет негативное, неприемлемое отношение идругих персонажей к Фелиции.
Во второй пьесе, относящейся к этому жепериоду –«Оправдание Джулии» (“Whitewashing Julia” 1903) – ситуациядвойственна. С одной стороны, новый жених Джулии делает всё возможное,чтобы друзья и знакомые одобрили молодую женщину в качестве егоневесты. С другой стороны, её собственные действия и примирение с ледиПинкни, наиболее авторитетной дамой этого общества, имеют гораздобольшее значение для восстановления её статуса порядочнойженщины.Нельзя с уверенностью сказать, что мужское слово является решающим вразвязке этой пьесы.
Наоборот, женское влияние становится всё болееочевидным.Четвёртым этапом эволюции темы «положение женщины в обществе»выделим 1910-1921 гг. Одним из наиболее поздних произведений Г.А.Джонса, затрагивающих тему положения женщины в обществе, является76пьеса «Мэри заходит первой» (“Mary Goes First” 1913). Интереснымпредставляется тот факт, что эта пьеса была вновь поставлена в Лондонскомтеатре «Оранж» в 2008 году, почти через 100 лет после премьерного показа.Об актуальности постановки свидетельствует рецензия на спектакль вжурнале «Британский театральный гид» [117]. По мысли автора даннойстатьи, Ф.
Фишера,возникший интерес к пьесе связан с политическимподтекстом, вполне коррелирующим с современной политической ситуацией.Персонажи пьесы легко меняют свои убеждения в зависимости от выгоды, аглавные герои готовы на подкуп, любые махинации, обман и угрозы радисобственных честолюбивых замыслов [117].
Не последнюю роль при этомиграют женские персонажи. В отличие от предыдущих пьес Джонса, вкоторых женщины были вовлечены только в любовные интриги и семейныеотношения, в данном произведении им отводится гораздо более важная роль.Конфликт основан на противостоянии двух героинь, Мэри Уичеллоу имиссис Бодсуорт, за лидирующие позиции в высшем обществе небольшогоиндустриального города Уаркинстол. Личные счёты героинь друг с другомпереплетаются с социальным положением и политической карьерой ихмужей. В силу патриархального уклада общества у героинь не так многовозможностей для самоутверждения, что заставляет их активно вмешиватьсяв дела своих супругов. Их целью служит повышение социального статуса.Завязкой сюжета пьесы является посвящение Томаса Бодсуорта врыцари за его заслуги перед городом, что вызывает зависть, недовольствоМэри Уичеллоу. Автор характеризует её как самоуверенную, амбициознуюмолодую женщину, для которой необходимо первенство:«Mrs.
Whichello is a piquant, attractive little lady, rather under thirty. Shehas the air of one accustomed to be first in her own circle. She is clever enough toget her own way by finesse and persuasion when she cannot command it byauthority – a very determined little creature. <…>» [5, с. 20].В этой ремарке Г.А.
Джонс отмечает такие качества героини, какрешительность, целеустремлённость, но также и хитрость – в тех случаях,77когдаонанеможетдобитьсясвоегопрямымпутём,используетвсевозможные уловки. Это выделено автором как типичная женская черта. Ктому же, Джонс описывает её негодование по поводу недавнего скандала смиссис Бодсуорт, с трудом контролируемые эмоции. Описание героиниконтрастирует с трактовкой женских образов на первом этапе творчестваДжонса, когда главными женскими чертами были терпение, доброта,христианское смирение.У Мэри появляется честолюбивая мысль о том, чтобы её муж сталчленом парламента и получил титул барона. Таким образом ей, несомненно,удастся стать выше по статусу леди Бодсуорт.
Тщеславие героини не знаетграниц, она заговаривает и о возможном пэрстве супруга. При этом её дажене интересуют взгляды и желания мужа на этот счёт: «Dick has always been aTory <…> I’m persuading him to turn liberal <…> If Dick would only turnLiberal, and win the seat for them…» [5, с. 60].Из диалога героини с Феликсом следует, что она готова идти к целилюбыми средствами. Если Мэри не может достичь результата прямым путём,то она использует уговоры, хитрости, уловки и получает желаемое. МиссисУичеллоу не останавливает и денежный вопрос. Понимая, что добитьсяпэрства возможно благодаря серьёзным заслугам, которых нет у её мужа,Мэри напрямую спрашивает о сумме, необходимой для подкупа.«Mary.
Don’t they give baronetcies and peerages to people who subscribe tothe party funds?Felix. Yes – but they have to fork out pretty heavily.Mary. How much?» [5, с. 61].Самостоятельно определив план действий по поводу судебногоразбирательства с супругами Бодсуорт, леди Уичелло настойчиво и упорноначинает готовить мужа к выборам, вопреки его воле. Явным становитсянеподчинение героини мужу, а также ставится под вопрос патриархальныйуклад общества, поскольку леди Уичелло добивается поставленной цели,касающейся не только уклада семьи, но социальных и политических78вопросов. Образ героини уже не похож на женщину, ограниченную заботамио доме, семье, детях. Она неплохо осведомлена о делах мужа:«You can’t be a Tariff Reformer if you’ve read that little pamphlet I gaveyou.
It proves that under Tariff Reform we shall be all starving in six months. Itquite convinced me» [5, с. 75].Таким образом, с точки зрения эволюции темы общественногоположения женщины на рубеже XIX-XX веков в драматургии Г.А. Джонсамы предлагаем выделить четыре этапа:1) 1879-1889 гг. – зарождение интереса к теме;2) 1890-1900 гг. – бунт в сознании женских персонажей, становление темы;3) 1900-1910 гг.
– защита и оправдание героинь, утверждение темы;4) 1910 -1921 гг. – женская эмансипация становится ведущей темой.Для первого этапа характерно традиционное для викторианской эпохиотношение к женским образам. В первую очередь женщине отводится рольжены и матери, она должна быть покорной судьбе и мужу. Круг её интересовограничивается семейными отношениями и детьми.Во втором периоде эволюции упомянутой темы героини пьес гораздоменьше отличаются покорностью. Становятся более очевидными ихбунтарские мысли, недовольство двойными стандартами в семейной жизни.Однако им не удаётся реализовать свои намерения в плане самостоятельнойжизни, отстоять свои права из-за определённых условностей, которым ониподчиняются.Третий период, приходящийся на первое десятилетие ХХ века, можносчитать переходным в рамках развития темы женской эмансипации. Героинипьес проявляют большую степень независимости, оказывают влияние наобщественныепорядки.Отношениеавторакженскимперсонажампостепенно отдаляется от строгих викторианских принципов, становитсяболее лояльным.
Тема двойных стандартов в семейных отношенияхпреобразуется в тему лжи, лицемерия, присущего как мужчинам, так иженщинам.79Для четвёртого этапа характерна активная позиция женщины всоциальной жизни. Круг её интересов перестаёт быть ограниченным семьёй ивоспитанием детей. На примере пьесы «Мэри заходит первая» (“Mary GoesFirst” 1914) показано, что женщина могла участвовать в социальнополитической жизни, бороться за лидерские позиции в обществе.
Подводяитог вышесказанному, следует заметить, что трактовка Г.А. Джонсом темы«положение женщины в обществе» отражала современные ему тенденциисоциальных изменений, а именно процесс женской эмансипации.Поднимая тему двойных стандартов в семейной жизни, Г.А. Джонснеразрывно связывает её с темой лжи и лицемерия как общественныхпороков, присущих всем классам общества. Социальная критика, как одна изхарактеристик «новой драмы», прослеживается во всём тематическомразнообразии драматургии Джонса, а названия некоторых пьес напрямуюотражают их проблематику: «Лжецы» (“The Liars” 1897), «Лицемеры» (“TheHypocrites” 1906), «Ложь» (“The Lie” 1914).Рассмотрим наиболее популярную по количеству показов в театре (589раз) [36], [37], [38] пьесу «Лжецы».
В ней Г.А. Джонс обращает вниманиечитателя на образ жизни и ценности высшего класса общества. Конфликтпроизведения основан на любовной интриге между замужней дамойДжессикой Нэпин и капитаном Эдвардом Фокнером. Герои попадают внеловкую ситуацию, а именно, проводят время за ужином наедине, чтостановится предметом обсуждения и осуждения для их друзей. Даже тегерои, которые не знают всей сути ситуации, оказываются втянутыми вобщий обман, покрывая молодую женщину перед её мужем.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
