Диссертация (1168774)
Текст из файла
ГОСУДАРСТВЕННОЕ АВТОНОМНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕУЧРЕЖДЕНИЕВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ ГОРОДА МОСКВЫМОСКОВСКИЙ ГОРОДСКОЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТНа правах рукописиГригорьева Мария АлексеевнаДРАМАТУРГИЯ ГЕНРИ АРТУРА ДЖОНСА В СТАНОВЛЕНИИАНГЛИЙСКОЙ «НОВОЙ ДРАМЫ» КОНЦА XIX – НАЧАЛАХХ ВЕКА10.01.03 Литература народов стран зарубежья (литература Великобритании)Диссертацияна соискание учёной степеникандидата филологических наукНаучный руководительдоктор филологических наукдоцент Меркулова М.Г.МОСКВА 2019СОДЕРЖАНИЕВведение……………………………………………………………………… с. 2Глава 1. «Новая драма» как модификация жанра драмы в Англии нарубежеXIX-XXвеков1.1.
История исследования английской «новой драмы» конца XIX- началаXX века ………………………………………………….……..……………. с.121.2. Классификации этапов эволюции английской «новой драмы» идраматургии Г.А. Джонса …………………………………………………... с. 361.3 Драматургия Г.А. Джонса в зарубежной критике…………………...….с.48Выводы по 1 главе………………………………………………………….. с. 66Глава2.Тематикаисюжетно-композиционныедраматургии2.1. Тематическое разнообразиеГ.А.особенностиДжонсадраматургии Г.А. Джонса в аспектестановления английской "новой драмы"………………………………….... с.
682.2 Дискуссионность пьес Г.А. Джонса……………………………………... с.922.3 Ретроспекция в пьесах Г.А. Джонса………………………………….. с.111Выводы по 2 главе………………………………………………………….с.135Заключение……………………………………………………………......... с.138Список использованной литературы.………………………………….... с.145Приложения 1-41ВВЕДЕНИЕНастоящее исследование посвящено драматургии Генри АртураДжонса (1851 – 1929), одного из ведущих английских драматургов конца XIX– начала XX века.
Вслед за Т.У. Робертсоном, А.У. Пинеро, Джонспродолжал традиции мелодраматической школы, при этом стремился в руследанного жанра реализовать на сцене ряд новаторских приёмов, в том числезаимствованных у норвежского драматурга Генрика Ибсена (1828 – 1906).Литературоведы отводят Джонсу значительное место в формировании истановлении жанра «новая драма», а именно его английского национальноговарианта.«Новая драма» может рассматриваться в узком и в более широкомзначении. В широком смысле – этот термин означает те изменения, которыестали происходить в европейской драматургии на рубеже XIX – XX веков.Эти преобразования касались в большой степени системы постановок втеатрах,взаимоотношенийрежиссёрасактёрами,содержательнойинтерпретации текстов пьес и различных способов передачи актёрамисодержания.
Новой драме как явлению в театральном мире посвященыработы зарубежных театроведов: У. Арчер (W. Archer), М. Бут (M. Booth),С.Ф. Армстронг (C.F. Armstrong), П. Берт (P. Burt), М. Кристиан (M.Christian), Р.А. Корделл (R.A. Cordell), Дж. Вудфилд (J. Woodfield), Г.Гольдер (H.J.-M.
Holder), Макдональд (J. McDonald), А. Николл (A. Nicoll),К. Ричардс (K. Richards), У. Филлипс (W. Phillips), Ф. Риджнбаут (F.Rijnbout), Дж. Тревин (J. Trewin), Дж.П. Уэринг (J.P. Wearing).В узком смысле термин «новая драма» обозначает жанр драмы (нарядус комедией и трагедией), имевший определённые отличительные черты, атакже особенности в национальных литературах. Английская «новая драма»формироваласьподвлияниемевропейской,ноимеларядсвоихособенностей. Существуют различные классификации этапов развития«новойдрамы»,предложенныеотечественнымилитературоведами.2изарубежнымиСтоитотдельноупомянутьнаучнуюработу Дж.Макдоналда,профессора университета Глазго, о новой драме.
В монографии «Новаядрама: 1900 – 1914» («The ‘New Drama’: 1900-1914») исследовательанализирует те пьесы Г. Баркера, Дж. Голсуорси, Дж. Мейсфилда, Дж.Хэнкина, которые были поставлены в Королевском театре в указанныйпериод. Общим подходом для этих драматургов профессор Макдоналдсчитает стремление отойти от стандартизированной схемы «хорошосделанной» пьесы, создать театр, отражающий реальную повседневнуюжизнь. Идеологически «новая драма» была связана с социальнымиреформами, Фабианским сообществом, а примером для подражанияпослужилотворчествонорвежскогодраматургаГенрикаИбсена.Литературовед рассматривает работу ведущих лондонских театров какотдельные вехи в истории развития английской драмы.Генри Артуру Джонсу уделено больше внимания в англо-американскойкритике.
В отечественном литературоведении есть одно диссертационноеисследование, в котором проанализированы некоторые пьесы Джонса всравнительном контексте с драмой его современников. А.Е. Томахина ставитГ.А. Джонса и А.У. Пинеро в один ряд в контексте возрождения английскойдрамы после периода долгого застоя.Взарубежнойкритикедостаточномноговниманияуделенообщественной и просветительской деятельности Джонса относительно театракак медиума социальных реформ. Такие исследователи, как Х.А.
Уозняк(H.A. Wozniak), Р. Корделл (R. Cordell), Г.А. Уочоп (G.A. Wauchope), У.Л.Фелпс (W.L. Phelps), М. Нортенд (M. Northend), К. Гест (K. Guest), Т.Дикинсон (T. Dickinson), называют его реформатором, новатором в томсмысле, что он сумел привлечь внимание более образованного зрителя ктеатру, впервые стал поднимать злободневные, проблемные темы наанглийской сцене.В энциклопедии британских драматургов (“British Playwrights 18801956”) подчёркнуто, что творчество Джонса нельзя рассматривать в узких3рамках только одного жанра: «From the first Jones refused to be limited to anyone type of drama. Although much of his success rested with his ability to producegripping, persuasive, fast-moving melodrama, he soon began experimenting withother, less safely crowd-pleasing genres» [106, c. 238].
Последняя фраза вприведённой цитате – “safely crowd-pleasing genres” (жанры, нравящиесяпублике)–отсылаетктомуфакту,чтодраматургдолженбылориентироваться на вкусы и желания зрителей, чтобы иметь коммерческийуспех. Г. А. Джонсу приходилось в некотором отношении подстраиватьсодержание пьес под ожидания публики. Например, в «Святых и грешниках»(“Saints and Sinners” 1884) трагический финал был заменён автором насчастливый, чтобы постановку не убрали из репертуара [8, c. 23].Немалая заслуга Джонса видится его современникам в том, что он смогдобиться печати своих пьес, тем самым популяризовал не только своисобственные труды, но и саму идею английского национального театра.
Какзаметил американский критик У.Л. Фелпс, во многом благодаря Джонсуанглийские пьесы могли быть напечатанными: «…it is owing to him, more thanto any other man, that English plays became available in printed form, claimed aplace in literature, and challenged the verdict of literary critics» [137, c. 22].Большое количество критических статей, современных Джонсу и болееновых, посвящено театральным постановкам и игре актёров (М. Биллингтон(M. Billington), У. Арчер (W. Archer), М.
Ковени (M. Coveney), Ф. Фишер (Ph.Fisher)). В нескольких диссертационных исследованиях американскихучёных,затрагивающихтемыпреобразованиявикторианскогоиэдвардианского общества, проанализированы наиболее популярные пьесыДжонса с точки зрения их сюжета и проблематики: М. Кристиан (M.Christian), Р. Домераски (R. Domeraski), А.М. Фэн (A.M. Fan), О.У.
Гуденаф(A.W. Goodenough), К. Гест (K. Guest), О. Хофакер (O. Hofacker). Вупомянутых выше работах предложена классификация этапов развитияДжонса-драматурга (Р. Домераски (R. Domeraski), А.У. Гуденаф (A.W.Goodenough)). Однако на данный момент отсутствуют исследования,4комплексно охватывающие всё творчество Г.А. Джонса в литературноисторическом контексте, а также в контексте образования новой жанровоймодификации на рубеже веков.Актуальность данного исследования основана на неугасающеминтересе литературоведов к формированию новых жанров, необходимостиболее точного определения жанровых границ новой драмы.
Вопросыисторических предпосылок формированияанглийского национальногохарактера, системы жизненных ценностей, затронутые в пьесах, актуальны,поскольку связаны с темой определения национальной самоидентичности.Интерес к «новой драме» рубежа XIX – XX веков отражён всовременных научных исследованиях. Например, в ноябре 2013 года вСанкт-Петербурге прошла конференция «Новая драма рубежа XIX – XXвеков: проблематика, поэтика, пути сценического воплощения». Материалыэтой научной конференции содержат статьи о жанровых особенностях драмыМ. Метерлинка, А.П.
Чехова, А. Шницлера, а также о музыкальнойдраматургии П.И. Чайковского.Говоря о «новой драме» Г.А. Джонса, необходимо упомянутьпостановку одной из наиболее поздних его пьес «Мэри заходит первая»(“Mary Goes First” 1913) в театре “Orange Tree Theatre” в Ричмонде в 2008году. По замечанию Ф. Фишера в ревью на эту постановку, опубликованнуюна сайте театрального журнала “British Theatre Guide” [117], актуальностьпьесы обусловлена её проблематикой – попытки героини получить титул илизвание для мужа с помощью подкупа вызывают ассоциации с современнойполитической ситуацией. В статье М. Биллингтона 2009 года, размещённойна сайте журнала “The Guardian” и посвящённой той же постановке «Мэризаходит первая» в Ричмонде, отмечено, что пьеса прекрасна как социальноисторический документ.
В ней на примере событий в очень маленькомгороде показано, что период до Первой мировой войны в жизни страны былдалёк от идеала. [102] Помимо этого, в журнале “The Guardian” в 2015 годубылаопубликованастатья,посвящённая5актёруАллануХоуарду,сыгравшему главную роль в «Серебряном короле» (“The Silver King” 1882).[111]. Эти публикации подтверждают интерес к социально-психологическойтематике творчества Генри Артура Джонса в XXI веке.Научная новизна диссертационного исследования заключается вовпервые применённом системном подходе к изучению драматургии Г.А.Джонса в контексте становления английской «новой драмы» конца XIX –начала XX века, переводе на русский язык и включении в научный оборотпятнадцати пьес драматурга. Системный подход состоит в рассмотрениитематических и сюжетно-композиционных особенностей Генри АртураДжонса как единого формально-содержательного комплекса новаторскихидейписателя.Этаисследовательскаяконцепциялежитвосновеобъединения данных особенностей в одну практическую главу нашейдиссертации.Объектомработыявляетсяанглийская«новаядрама»какдрама»какмодификация жанра драмы на рубеже XIX – XX столетий.Предметомработыявляетсяанглийская«новаямодификация жанра драмы на рубеже XIX – XX столетий.Материалом диссертационной работы послужили тексты пятнадцатипьес Г.А.
Характеристики
Тип файла PDF
PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.
Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
