Диссертация (1168764), страница 34
Текст из файла (страница 34)
Последняя, в конце концов, вынуждает протагонистасовершить бегство, дабы получить возможность продолжить свой путь.Подобная связь мотива бегство с мотивом путь наблюдается в пьесеТ. Уильямса «Камино Реаль». В этом сочинении драматург использует обамотива в качестве важных сюжетообразующих и идейных элементов. Самозаглавие пьесы уже указывает на присутствие в ее идейно-смысловомнаполнении мотива путь. Камино Реаль (исп. El Camino Real) дословнопереводится как королевская дорога или королевский путь. Многие улицы встранах Латинской Америки имеют подобное название. Одноименные улицынаходятся и в штате Калифорния на западном побережье Северной Америки.Подчеркнем, что в выборе драматургом для своей пьесы именно этого172названия можно усмотреть определенную иронию. На это указываютнесколько фактов.Прежде всего события, описанные в пьесе, разворачиваются в некоемпоселении Камино Реаль (Camino Real).
Из ремарок Т. Уильямса следует, чтоместо действия – морской порт в тропиках. Наличие в нем районов ицентральной площади дает возможность предположить, что речь идет именноо городском типе заселения. Описывая в прологе пьесы сценическоепространство, Т. Уильямс обращает внимание читателя на то, что в городе естькак роскошная его часть для богатых, так и квартал бедноты. Данный факт,бесспорно, служит прямым указанием на острое социальное неравенство,царящее в обществе Камино Реаль. Поселением безраздельно правит некиймистер Гутмэн (Gutman), который по многим параметрам напоминает тирана,ведь для удержания собственной власти он готов манипулировать людьми,унижать их и применять методы запугивания.
Примечательным является то,что из Камино Реаль нельзя выбраться. Этот факт указывает на ограничение,невозможность или отсутствие движения в принципе. По сути, здесь можноусмотреть определенный парадокс. Дело в том, что Королевский Путьвыступает в качестве своего собственного антипода – своеобразногозамкнутого пространства, тупика.Отметиминеобычноекомпозиционноепостроениепьесы.Традиционное деление драматургического текста подразумевает наличиекартин и действий. Анализируемая же пьеса, по замыслу самого Т. Уильямса,состоит из блоков (block). Согласно словарю Cambridge [28], имясуществительное block может обозначать жилищный массив, квартал (a squaregroup of buildings or houses with roads on each side) или группу однородныхпредметов,наборчего-то(agroupofthingsbought,dealtwith,or considered together).
Но этот же субстантив block используется дляобозначения преграды или помехи (something that blocks a tube or opening).173Последнее значение точно характеризует жизненный уклад города, изкоторого так непросто выбраться в силу определенных препятствий.Эпиграфом к пьесе драматург избрал знаменитые строки первой песни«Божественной комедии» Данте Алигьери:Земную жизнь пройдя до половины,Я очутился в сумрачном лесу,Утратив правый путь во тьме долины [1: с.
43].В приведенной цитате особо значимым для пьесы Т. Уильямса являетсясловосочетание Утратив правый путь в последней строфе. Поиск и обретениеправого (т.е. правильного), а скорее даже праведного пути, бесспорно,являются ключевыми факторами в анализируемом произведении. Дело в том,что из Камино Реаль все-таки есть выход, но он ведет к так называемойНеизведанной Земле (лат. Terra Incognita). Это – загадочная территория,которая пролегает между городскими стенами и далеким полукругом горныхвершин, покрытых снегом.
Однако жители Камино Реаль не торопятсяпокидать свой город. Их не прельщает перспектива столкновения с чем-тонезнакомым и, возможно, даже опасным. Но правильно ли это? Путь к истине,к пониманию праведности и к Богу далеко не всегда прост. Очень часто онсопряжен с определенными рисками, которые служат своего рода испытаниемдля людей. Но пройти его необходимо.Наличие Неизведанной Земли в созданном драматургом пространствепьесы является важным индикатором реализации в ней мотива путь. Вдревности римские картографы обозначали неисследованные места и странына картах латинскими словами Terra Incognita.
С наступлением эпохигеографических открытий данное выражение также не утратило своейактуальности и стало употребляться в переносном значении применительно кневедомым, непознанным вещам, неразработанным областям знания [31]. Всевышесказанное позволяет нам сделать заключение, что жители Камино Реальбоятся покинуть место, где они живут, и отправиться в путь из-за страха перед174неизвестностью. Драматург показывает, что путь горожан к свободеограничен не чем иным, как отсутствием знания.Отметим, что не только топонимы, но и имена действующих лиц в пьесеТ. Уильямса наполнены смыслом, который иногда понять непросто. Вдействие вплетены литературные и мифологические фигуры: Дон Кихот (DonQuixote) и Санчо Панса (Sancho Panza), Жак Казанова (Jacques Casanova) иМаргарита Готье (Marguerite Gautier), Лорд Байрон (Lord Byron), Эсмеральда(Esmeralda) и др.
Эти персонажи, «сохраняя память о первоисточниках, частьюкоторых они являются», преображаются в контексте сочинения драматурга[79: с.14].Несмотря на вышеназванный страх перед неизвестностью, ждущейгорожанзастенамиКаминоРеаль,основнойцельюбольшинствадействующих лиц пьесы становится бегство из него. По сути, в текстеанализируемого произведения мотив бегство актуализируется, коррелируя смотивом путь. Так, в прологе пьесы появляются действующие лица «КаминоРеаль» – Дон Кихот Ламанчский и его оруженосец Санчо Панса, который сосредневековым щитом и солдатской фляжкой плетется вслед за своимхозяином.
Слуга держит в руках смятый пергамент, на котором изображенакарта Камино Реаль, и дано описание этого места: «Continue until you come tothe square of a walled town which is the end of the Camino Real and the beginningof the Camino Real» [8: p. 751]. Драматург умело показывает различие междудвумя одноименными, но нетождественными сущностями при помощивыделения в словах определенных слогов. Действительно, под названиямиCamino Real и Camino Real скрыты два абсолютно разных референта, ведь накарте отмечено, что здесь кончается Королевский Путь и начинается КаминоРеаль.
Иными словами, завершение пути, движения, развития являетсяначалом жизни в городе, которая характеризуется стагнацией, застоемсоциального роста и культуры человека. Неслучайно Ветхий пергаментпредостерегает путника от входа в этот город, ведь источник человечности в175Камино Реаль давным-давно уже пересох: «Halt there ˂…˃ and turn back,Traveler, for the spring of humanity has gone dry in this place» [8: p. 751].Так, эпитет королевский в словосочетании Королевский Путь указываетна возможную неоднозначность интерпретации, приобретая различныеоттенки значения.
В контексте анализируемой пьесы он синонимиченприлагательным триумфальный, благородный, правый, праведный и др.Выражение правый путь, таким образом, служит очередной аллюзией купомянутомувышесочинениюДантеАлигьериисоздаетнекуюкомпозиционную корреляцию с эпиграфом драмы.Отметим также комбинацию стилистических средств, используемыхТ. Уильямсом в анализируемой пьесе. Они позволяют увидеть в егопроизведенииметафорическоеуподоблениегородаКаминоРеальпреисподней. Ведь сумрачный лес, описанный Данте, есть не что иное, какпреддверие ада, подробному описанию которого посвящена вся первая часть«Божественной комедии». Очутившиеся в Камино Реаль люди, подобнолирическому герою Данте, находятся как бы на перекрестке жизни.
Ониестественным образом встают перед выбором, что делать дальше, по какомупути двигаться. Будет ли избранный ими путь праведным или грешным?Печальная реальность, царящая в этом Богом забытом месте, побуждаетСанчо Пансу в определенный момент покинуть своего хозяина, обрекаяпоследнего на одиночество. Пройдя с рыцарем долгий путь, оруженосецсовершает своеобразное бегство. Герои пьесы разлучаются.
Символическоезначение в связи с этим приобретает упоминание синего цвета, который ДонКихот нарекает цветом расставания и благородства, то есть тем, чтонеумолимо сопровождает его по жизни. Старый рыцарь всегда носит с собойкусочек синей ленты: «A bit of faded blue ribbon, tucked away in whateverremains of his armor <…> It serves to remind an old knight of distance that he hasgone and distance he has yet to go…» [8: p. 750]. Этот лоскут напоминает ему отом, что с ним уже произошло, и о том, что ему еще предстоит пройти.176Желание совершить бегство из Камино Реаль можно расценить какфактор, определяющий характер отношений между двумя другими героямипьесы – Жаком Казановой и Маргаритой Готье. Оба названных персонажаявляются знаковыми и популярными в мировой культуре.
И мужчина, иженщина представляют собой весьма сомнительные фигуры в планерепутации. Так, исторический прототип Казановы был реальным человеком,известным итальянским авантюристом, прославившимся благодаря своимлюбовным похождениям. Маргарита – это литературный образ, героиняромана Александра Дюма (сына) «Дама с камелиями» (Alexandre Dumas, fils«La Dame aux Camélias», 1848), молодая парижская куртизанка.По ходу развития сюжета пьесы становится ясно, что Маргарите крайневажно вырваться из Камино Реаль.
Это решение в большей степенипринадлежит ей, нежели Жаку. Женщина одержима идеей очутиться насамолете «Беглец» (Fugitivo), единственно возможном транспортном средстве,которое может покинуть город. Героиня упрекает своего спутника в егонедостаточных стараниях выяснить, по какому расписанию вылетает самолет:«I want to know how does one get on it? Did you bribe them? Did you offer themmoney? No. Of course you didn’t!» [8: p 791]. Она также обвиняет партнера вотсутствии находчивости, чтобы осуществить план побега.Отметим, что самолет «Беглец» – это один из образов, позволяющихвысветить наличие у жителей города мысли о побеге.
В пьесе подробноописано появление загадочного транспортного средства, которое даже неимеет четкого расписания полетов. Весь эпизод наполнен напряжением иволнением. Услышав рев турбин, постояльцы отеля, все как один, в паникебросаются в свои номера, чтобы наспех собрать вещи. Сборы проходят внеимоверно быстром темпе. Скорость, с какой желающие выбраться изКамино Реаль выбегают из номеров, подчеркивают звуки ударныхмузыкальных инструментов (об этом драматург специально упоминает времарках). Необходимый перед полетом досмотр багажа заканчивается тем,177что «чемоданы бросают, взламывают, находят контрабанду, нарушителейзадерживают» [3: с.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
