Диссертация (1168764), страница 35
Текст из файла (страница 35)
196 – 197]. Подобное развитие событий приводит квсеобщей панике, которая, в свою очередь, сопровождается бурнымипротестами, просьбами, угрозами, взятками и мольбой со стороныпассажиров. Далеко не всем удается попасть на долгожданный рейс. Срединих и Маргарита Готье, для которой побег из Камино Реаль остается главнойцелью, ведь, по ее собственным словам, она готова была улететь одна, оставивЖака в городе.Из слов Маргариты и Жака читатель узнает о том, что последний простоне хочет покидать место, в котором живет: «You really don’t want to leave here.You think you don’t want to go because you’re brave as an old hawk. But the truthof the matter ˂…˃ is that you’re terrified of the Terra Incognita outside that wall»[8: p.
792]. По убеждению героини, ее спутник боится оказаться за стенамигорода, потому что опасается столкновения с неизвестностью. Однако не вэтом причина нерешительности мужчины. Главное для молодого человека –быть рядом с Маргаритой: «I’m terrified of the unknown country inside or outsidethis wall or any place on earth without you with me! The only country, knownor unknown that I can breathe in, or care to, is the country in which we breathetogether, as we are now at this table» [Ibid.].
Вероятнее всего, Жак не хочетпокидать Камино Реаль, ибо за его пределами он просто может оказатьсянеинтересным для девушки. Видимо, поэтому бегство и не входит в планыгероя.В линию развития отношений протагонистов вплетен не только мотивбегство, но и мотив путь, который красной нитью проходит через всю пьесу.Очевидно, Жак готов любить и защищать свою даму до тех пор, пока не придетвремя с честью покинуть этот мир: «I want to stay here with you and love youand guard you until the time or way comes that we both can leave with honor»[Ibid.].
В этих словах беспутного молодого человека, которому привычен178порочный образ жизни, можно усмотреть определенное стремление всекардинально изменить, встать на путь исправления, начать праведную,добродетельную жизнь. Но, как следует из текста анализируемого сочинения,для Маргариты честный путь неприемлем. Она уверена, что порядочностьпостепенно умирает в людях. Возможно, это утверждение героини возникаетиз-за пагубного влияния нравов, царящих в Камино Реаль, городе, где, как ужеупоминалось выше, источник человечности давно уже пересох.Корреляция мотивов путь и бегство ярко показана посредством образалорда Байрона.
По сюжету этот персонаж появляется перед читателями пьесыв дверях отеля, готовый к отъезду. Мужчина намерен покинуть Камино Реальи отправиться в Афины, где разразилась война, которая манит герояТ. Уильямса. Он собирается совершить бегство из родных мест во имяблагородных целей. В этом фрагменте отчетливо проступает аллюзия к жизнипоэта Дж.Г. Байрона, который в 1824 г.
отправился в Грецию, где в то времяшла борьба за освобождение от Османской империи. Талант прославленногопоэта имел огромное значение в объединении несогласованных группировокгреческих повстанцев.Возвращаясь к одноименному персонажу, созданному в пьесеТ. Уильямсом,подчеркнем,чтоегоинтенциикасательнособытий,разворачивающихся в Греции, неизвестны. Автор прямо не дает указаний,какая цель стоит перед поэтом и какую роль он собирается играть в ходевоенного конфликта. Однако можно с уверенностью сказать, что этот геройобладает не меньшей храбростью, чем его исторический прототип. Он неиспытывает страха перед неизвестностью, ожидающей его за пределамиКамино Реаль.По ходу развития сюжета становится ясно, что поэт Байрон Т. Уильямса– подлинно творческая личность.
Герой не желает принять изменения,которые произошли в нем как за время скитания по свету, так и в периодпребывания в Камино Реаль. По его мнению, от царящих в городе порядков он179стал слабым. Единственное, на что Лорду Байрону, герою пьесы, хватаетрешимости, это бежать от себя нынешнего к себе прежнему: «Make a departure!˂…˃ From my present self to myself as I used to be!» [8: p. 793].
Поэт, повидимому, пытается обрести свое истинное «Я», избавившись от фальши,которую он допускал в своих поступках за последние годы. Тем не менее путь,избранный им, не прост. Наблюдая за тем, как он намеревается покинутьКамино Реаль, мистер Гутмэн точно замечает, что путь к себе есть самыйдлинный путь, какой только может проделать человек: «That’s the furthestdeparture a man could make!» [Ibid.].Как и реальный Дж.Г.
Байрон, персонаж Т. Уильямса многопутешествовал. Типичная для всех романтических героев жажда приключенийприводила его и в Италию, и на Восток. Но повсюду, где бы персонаж непоявлялся, развлечения и предметы роскоши отвлекали его от истинногопризвания поэта – очищения сердца и возвышения последнего надповседневностью: «He ought to purify it and lift it above its ordinary level» [8: p.795]. Ведь сердце, по мнению самого героя, – это инструмент, обращающийшум в музыку, а хаос – в гармонию: «For what is the heart but a sort of ˂…˃instrument – that translates noise into music, chaos into – order» [8: p. 795 – 796].Напоминая о своем поэтическом долге окружающим, созданныйдраматургом Байрон не забывает сделать свой последний наказ жителямгорода перед уходом за его пределы. Он призывает граждан не боятьсяпутешествий и не отказываться от них: «Make voyages! – Attempt them! –there’s nothing else» [8: p. 797].
Судьба персонажа остается загадкой длячитателей. Они могут лишь наблюдать за тем, как он делает свой шаг внаправлении пустыни и скрывается из виду. В связи с образом лорда Байронав пьесе «Камино Реаль» явно используется метафора ухода человека в мириной, его прощание с жизнью. Данный факт позволяет усмотретьопределенную аллюзию к жизни реального лорда Дж.Г. Байрона.
Уехав в180Грецию, знаменитый поэт заболел лихорадкой и на тридцать седьмом годужизни скончался.Одним из центральных действующих лиц пьесы «Камино Реаль»является молодой человек по имени Килрой (Kilroy). Как и в образе лордаБайрона, в нем воплощена связь мотивов путь и бегство. Этот бродягаамериканец лет двадцати-семи от роду в прошлом был чемпионом Западногопобережья по боксу в полутяжелом весе.
Напоминанием об этом успехеслужит пара золотых боксерских перчаток, висящая на его шее, и усыпанныйдрагоценными камнями пояс, на котором большими буквами выгравировананадпись: «ЧЕМПИОН» (CHAMP).О тяге Килроя к странствиям Т. Уильямс сообщает многократно настраницах своей пьесы. Так, например, по ходу развития сюжета и во времяразговора молодого человека с Цыганкой (Gypsy) выясняется, что ни год, ниместо рождения мужчины неизвестны. Родителей своих он не знал,воспитывала его эксцентричная тетушка из города Даллас. На вопрос обадресе проживания молодой человек отвечает, что он путешественник(traveler). Данные факты из биографии героя производят впечатление, чтоперед читателем некто поистине загадочный.
Это – личность, жизнь которойпредставляет собой сплошное странствие, бесконечный путь, о началекоторого, так же, как и о возможном его конце, ничего неизвестно. Возможно,это свидетельствует о том, что Килрой по-прежнему находится в процессепоиска самого себя, своего «Я».Килрою, как и лорду Байрону Т.
Уильямса, не чуждо свободолюбие.Практически сразу после приезда в Камино Реаль молодой человек понимает,что это место ему не нравится: «I don’t like this place! It’s not for me!» [8: p.780]. С момента его появления в городе мистер Гутмэн пытается превратитьюношу в коверного циркового клоуна, постоянно получающего тумаки и темсамым веселящего зрителей. Местный денежный воротила бросает к ногамКилроя рыжий растрепанный парик, большой зажигающийся малиновый нос,181прикрепленные к нему очки в роговой оправе и пару клоунских штанов согромным отпечатком подошвы на заднем месте.
Преисполненный чувствасобственного достоинства, молодой человек не намерен принимать условияигры диктатора, мотивируя это тем, что он свободен в своих желаниях ипоступках. Килрой не собирается быть шутом для всех окружающих, а потомупринимает решение совершить бегство из Камино Реаль.Гутмэн же хочет сломить дух молодого человека. В шестом блоке пьесы,преследуемый охранниками и загнанный в тупик, Килрой ищет выход иззлополучного места: «What’s the best way out, if there is any way out? I got tofind one. I had enough of this place.
I had too much of this place» [8: p. 780].Юноша не устает напоминать, что он свободный человек и имеет в этом миретакие же права, как и все: «I’m a free man with equal rights in this world!» [Ibid.]Поймав взглядом надпись «ВЫХОД», он немного приободряется и дажесравнивает выход из города с воротами в Рай: «I see a sign that says EXIT ˂…˃That’s the entrance to paradise for Kilroy! Exit, I’m coming. Exit, I’m coming!»[Ibid.].Приведенный выше фрагмент свидетельствует о том, что мотив бегстванеразрывно связан в пьесе с идеей свободы. Ее достижение становитсяиндивидуальным раем для героя. Однако путь к свободе для Килроя резкообрывается. Преследователи настигают утомленного погоней молодогочеловека.
Они заставляют его надеть костюм клоуна. Но даже отчаянье,которое охватывает героя при таком развитии событий, не убивает в немстремление вырваться на волю. Мужчина все равно пытается найти выход изсоздавшейся ситуации.Желание обрести свободу смешивается у Килроя с горечью и грустью,но тем не менее он страстно хочет вырваться на волю, вернуться к себепрежнему, тому чемпиону Килрою, которым он когда-то был. В этом ему вомногом помогает Эсмеральда, дочь Цыганки.
Она вынуждена по вечерамразвлекать толпу, участвуя в нелепом представлении, которое устраивает ее182мать. Девушка несвободна в выборе своего жизненного пути, всецело зависитот родителей, а потому вынуждена принимать участие в фарсе. Онасочувствует Килрою, разделяет его взгляды на свободу и независимость, апотому и готова помочь герою снова обрести себя.Немаловажным моментом в пьесе является и то, что в странномобществе жителей Камино Реаль Килрой находит своего единомышленника.Это – Жак Казанова. Как оказывается, персонажи очень близки по духу.
Ониодинаково понимают романтику и ее место в жизни человека. Оба герояубеждены, что это качество крайне важно для людей: «And romance isimportant» [8: p. 775]. Солидарность в этом вопросе приводит героев к выводу,что судьба свела их неспроста: «Maybe that’s why fate has brung us together!We’re buddies under the skin!» [8: p. 776]. Вера названных персонажей впровиденциальность происходящего позволяет усмотреть в пьесе наличиетипичногодляамериканскойлитературымотивапредопределение(providence).Отечественные американисты неоднократно отмечали ведущую рольназванного мотива во многих произведениях писателей США, а также егозначимость для американского самосознания. С самого возникновенияамериканской словесности авторы произведений XVII в.
указывали, что ихгерои-колонисты «полностью полагались на Божий промысел и считали, чтовсе события в мире происходят по воле Творца, подчиняются созданным имзаконам» [46: с. 9]. Мотив предопределение, несколько видоизменяясь,появляется и в сочинениях авторов XX в., в частности, Т. Уильямса.Сближает Килроя и Жака не только присущий обоим романтизм, но ижелание быть постоянно в пути, свойственная им жажда движения,перемещения.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
