Диссертация (1168764), страница 13
Текст из файла (страница 13)
It is the face of a very handsome young man in a doughboy’s First WorldWar cap. He is gallantly smiling, ineluctably smiling, as if to say, “I will be smilingforever”» [8: pp. 399 – 400].Немаловажным оказывается тот факт, что данный персонаж воплощаетв себе архетип тень сразу двух действующих лиц – Аманды и ее сына ТомаУингфилда (Tom Wingfield).
Для немолодой женщины портрет мужа – это нечто иное, как символ юности. Она ностальгирует по прошлому, страшитсяприближающейся старости и одиночества. В то же время героинюсопровождаетнеуклоннаябоязньпотерять63любимогосына.Своимстремлением покинуть отчий дом он все больше напоминает ей мужа, которыйгрезил путешествиями и, не задумываясь, оставил работу, семью и прежнийуклад жизни: «He was a telephone man who fell in love with long distances; hegave up his job with the telephone company and skipped the light fantastic out oftown…» [8: p. 401]. Наличие элементов страха и одновременно бессилияпротивостоит нежелательному для Аманды решению сына уехать.
Онаиспытывает тайное желание остановить его, привязать к себе. Подобныедушевные проявления, как составляющие архетипа тень, дают основаниеусмотреть его наличие в анализируемой пьесе и соотнести с соответствующимучением К.Г. Юнга.Говоря о страхах героини, отметим, что она не скрывает своегонегодования относительно поведения Тома. В пятой картине пьесы, обращаяськ сыну, мать прямо говорит ему об этом, упрекая за неопрятный внешний вид:«Son, will you do me a favour? <...> Comb your hair! <...> There is only one respectin which I would like you to emulate your father <...> The care he always took ofhis appearance» [8: p.
424]. С одной стороны, женщине больно видеть в родномребенке продолжение мужчины, который не только разбил ее сердце, но иразрушил ее жизнь. С другой стороны, она пытается говорить о покинувшемее супруге, используя его в качестве примера для подражания, которому в чемто может и должен, с ее точки зрения, следовать Том. Рассуждая рационально,героиня пьесы отдает себе отчет в том, что на пути становления личности (аона во многом формируется в молодости) человеку крайне важен тот, на когоследует ориентироваться в принятии различных решений, на кого хочетсяпоходить.
Иначе говоря, любая личность нуждается в определенной моделиповедения (role model), которой надлежит следовать. Аманда выискиваетлюбые положительные качества бывшего супруга (в данном случае – это егоаккуратность, умение достойно выглядеть), пытаясь показать сыну, что в этомотношении его отец может служить ему примером.64Тем не менее Аманда видит, что негативные черты мистера Уингфилдаотчетливо начинают проявляться в их сыне, о чем она и говорит Тому, прямоосуждая его поведение: «However you do act strangely <…> I’ve never told youbut – I loved your father <...> And you – when I see you taking after his ways!Staying out late – and – well, you had been drinking thе night you were in that –terrifying condition!» [8: p.
420]. Из приведенной цитаты следует, что рядпривычек и поступков молодого человека явно напоминает его отца. Такоеповедение собственного сына вселяет в немолодую эмоциональную женщинустрах потерять его. Она понимает, что он может уйти навсегда, как однаждыиз ее жизни исчез муж. Из сказанного выше можно заключить, что портретотца представляет собой и тень юноши, который все время мечтает сбросить«путы»,сдерживающиеегоистиннуюсущность,подавляющиеегоестественные желания. Подобно своему отцу, он хочет отправиться на поискиприключений, что и делает в конце пьесы.Неприкрытое беспокойство Аманды можно наблюдать и в четвертойкартине анализируемого произведения: «Oh, I can see the handwriting on thewall as plain as I see the nose in front of my face! It’s terrifying! More and more youremind me of your father! He was out all hours without explanation! – Then left!Good-bye!» [8: p.
422]. На наш взгляд, особый интерес представляетсловосочетание письмена на стене (the handwriting on the wall), котороеявляется прямой аллюзией к «Книге пророка Даниила» из Ветхого Завета.Согласно библейскому преданию, вавилонский царь Валтасар устроилбольшое застолье во славу языческих богов. В самый разгар пира появиласьмистическая кисть руки и начертала на стене дворца таинственные слова –письмена, смысл которых никто не мог понять. Царь пришел в ужас и послалза Даниилом, к которому часто обращался за советами. Пророк объяснилправителю, что написанные на стене слова предвещают падение Вавилонскогоцарства и смерть самого царя.
В ту же ночь Валтасар был убит, а Вавилоноказался во власти персов. Так и появилось выражение «письмена на стене» –65грозное, зловещее, дурное предзнаменование, предсказание гибели илибольших бед и несчастий. Употребление этого словосочетания в пьесенеслучайно. Оно как бы предрекает ее печальный конец. И, действительно, вфинале пьесы происходит раскол семьи Уингфилд.Архетипическое начало в образе главной героини, таким образом,логически связано с крушением ее надежд. В последней картине «Стеклянногозверинца» Аманда понимает, что ей не суждено увидеть счастливую жизньсвоих детей. Надежда на собственное «светлое будущее» также угасает.Досада и отчаяние, накопившиеся в ее душе за многие годы, выливаются впорицание Тома.
Мать винит его за безразличие к судьбе родных людей, заотрыв от жизненных реалий, некое «витание в облаках»: «Don’t think about us,a mother deserted, an unmarried sister who’s crippled and has no job! <…> Then goto the moon – you selfish dreamer!» [8: p. 464]. Слова, брошенные героинейсыну, – это своеобразный крик отчаяния, однако они показывают ее истинноепсихологическое и эмоциональное состояние – страх перед грядущимбудущим, боязнь неизбежного распада семьи. Том, будучи не в силах поборотьсвое желание обрести свободу, как и когда-то его отец, бросает наскучившуюему работу и отправляется в путь – по городам и весям, пытаясь забытьпрошлое, так долго подавлявшее его истинную природу. Аманда покидаетсцену, не сводя глаз с портрета мужа, на которого действительно очень похожих сын.Анализ пьесы «Стеклянный зверинец» позволяет сделать вывод о том,что и ее композиция, и образное наполнение свидетельствуют о наличии впроизведенииархетипатень.Последнийреализованприпомощивнесценического персонажа, отца семейства, оставившего родных ему людеймного лет назад, о чем напоминает фотография, висящая на стене.
Отметим,что названная художественная деталь одновременно сигнализирует как ослабости и бессилии матери, так и о скрытых порывах и желаниях сына, столь66похожего на своего отца, но он не может открыто говорить о них из-за долгаперед своей семьей.Архетип тень уместно трактовать как некую темную грань внутреннего«Я» персонажей. Последняя тесно связана с эволюцией человеческого рода.Анализируемый архетип представляет собой совокупность всех аморальных,неистовых, страстных и абсолютно неприемлемых желаний и поступков,примитивныхцивилизациейвлеченийлюдей,моральныминесовместимыхсвыработаннымиценностями.Проиллюстрироватьвышеприведенную трактовку рассматриваемого архетипа, где тень выступаетв роли первобытной грани личности, можно также действиями одного изперсонажей пьесы Т. Уильямса «Трамвай “Желание”». Речь идет о СтэнлиКовальски (Stanley Kowalski).Уже первое появление мужчины на сцене в синей спецовке из грубойбумажной ткани с окровавленным пакетом из мясной лавки в руках служитуказанием на его необузданную натуру.
Яркое описание героя присутствует вдругом эпизоде: «Animal joy in his being is implicit in all his movements andattitudes. Since earliest manhood the center of his life has been pleasure with women<…> with the power and pride of a richly feathered male bird among hens.Branching out from this complete and satisfying center are all the auxiliary channelsof his life <…> everything that is his, that bears his emblem of the gaudy seedbearer. He sizes women up at a glance, with sexual classifications, crude imagesflashing into his mind and determining the way he smiles at them» [8: p.
481]. Вприведеннойцитатепроступаеттщательновыписанноедраматургомживотное начало героя. Первобытные инстинкты переполняют мужчину. Ипредрасположенность к грубому юмору, и желание хорошо поесть и выпить,удовлетворить свое вожделение – все сопутствующие его жизни атрибутыуказывают на это. Манеры Стэнли свидетельствуют о том, что базовыми дляего существования являются те инстинкты, которые обычно представителисильного пола стараются не выставлять напоказ.
Стэнли же просто упивается67физической стороной жизни. Недаром Т. Уильямс характеризует его как«великолепного племенного производителя» (the gaudy seed-bearer) и как«пернатого предводителя среди несушек» (a richly feathered male bird amonghens), для которого радость жизни и ее цель – удовлетворение физических иматериальных потребностей [8: p. 481].Американский драматург неоднократно сравнивает своего героя сразнообразнымипредставителямифауны.Интересно,чтоподобныесопоставления Т.
Уильямс вкладывает в уста главной героини пьесы БланшДюбуа (Blanche Dubois), которая выставляет мужчину и его окружение вкрайне неприглядном свете: «He acts like an animal, has an animal’s habits! <…>There’s even something – sub-human – something not quite to the stage of humanityyet! Yes, something ape-like about him, like one of those pictures I’ve seen in –anthropological studies! Thousands and thousands of years have passed him rightby, and there he is – Stanley Kowalski – survivor of the stone age!» [8: p.
510]. Нанаш взгляд, использование главной героиней сравнения Стэнли с животным,эпитетов sub-human и ape-like, а также метафоры survivor of the stone ageсоздают весьма яркую аллюзию к первобытному обществу и показываютотвращение женщины к окружению, частью которого является антагонист.Именно в нем воплощен архетип тень Бланш Дюбуа.Отметим, что чувства, которые испытывает героиня к Стэнли, неограничены только лишь отвращением и далеко не так однозначны иочевидны.
Она вполне может иметь к мужчине своеобразное тайное влечение,боясь признаться в этом самой себе. Последнее обусловлено тем фактом, чтов муже сестры Бланш видит то, чего была лишена. Долгие годы героиня пьесысчитала себя аристократкой. В прошлом девушка принадлежала к кругамвысшего американского общества. Однако после смерти своего супруга ипотери имения она кардинально поменяла образ жизни и фактическипревратилась в содержанку.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
