Диссертация (1168694), страница 13
Текст из файла (страница 13)
На протяжении 18 леткомпания активно записывала и продавала пластинки с популярной итрадиционной музыкой, пока в 1928 году не была переименована в «NipponColumbia» (Японская Columbia).После того, как в 1928 году была изобретена цифровая звукозапись, вЯпонии были созданы следующие студии грамзаписи, перенявшие новейшуютехнологию звукозаписи: «Nippon Columbia», аффилированный американскимColumbia; «Okeh», основанный японской империальной студией грамзаписи;студия грамзаписи «Polydor» в Токио; «Japan Victor Company» (JVC), основаннаяамериканским Victor в 1927 году. Начиная с 1929 года «Nippon Columbia»начинает издавать и продавать корейские грампластинки; до освобождения Кореибыло издано и продано более 1500 видов. В июне 1928 года «JVC» направило вСеул технических специалистов для записи корейской музыки, история которойначалась с иванчжикаакбу; было издано и продано более 800 видов пластинок.Студия грамзаписи «Polydor» начала продавать пластинки с корейской музыкой с1932 года; было продано около 650 видов.
«Okeh» — с 1933 года, было записано и59продано около 1300 видов пластинок. Помимо вышеперечисленных работало ещеоколо 20 компаний звукозаписи, благодаря деятельности которых активноразвивалась корейская массовая музыкальная культура.В репертуар пластинок входили кагок, каса, сиджо, сеульская чапга, содочапга, намдо чапга, новые чапга, пансори, бёнчан, сантарён, популярныеяпонские песни.
Из инструментальных — произведения для каягыма (каягымбёнджу, каягым бёнчан, каягым санджо), янциня, чангу и других. В репертуарпластинок с записью кисэн, изданных до 1910-х, входили сеульские песни исодосори, начиная с 1920-го года стали набирать популярность намдо чапга. С1930 года основное место в репертуаре занимают новые и популярные песни,также увеличение объемов записи чангык повышает вниманию к этому вокальносценическому жанру. Также следует отметить, если изначально большую часть вобщемрепертуареиздаваемыхпластинокзанималамузыкасеульскоготрадиционного общества, то позднее к ней были добавлены содосори инамдосори, что повлияло на сбор в столицу талантливых кадров из всехмузыкальных кругов Кореи.
К тому же запись и продажа пластинок с участиеминостранных инвестиций изначально были основаны на коммерческой цели.Традиционное музыкальное общество стало объектом для бизнеса, следовательно,первостепенной целью при составлении репертуара был коммерческий успех.На период до 1910-х годов записи грампластинок участвовали следующиевеличайшие музыканты кугак: «Columbia» — каса, сиджо, сеульская чапга висполнении Хан Ин О, кванки Чхе Хон Мэ и трех других; «Victor» — пансори висполнении Ким Чан Хвана, Ли Дон Бэка и Ким Бон И, каягым бёнчан висполнении Пак Пхаль Гве, а также «рюкчжабэги» кисэн из Тэгу.
С 1920 года идо изобретения цифровой звукозаписи «Японская компания грамзаписи» издалапластинки женского (Ким Ён Ён, Пак Че Сон, Син Ок Ран, Син Ок Ён, Син ОкЧжин, Кан Со Чун, Квон Кым Чжу, Гиль Чжин Хон, Ким Ге Воль, Ким Чу Воль,Ли Нан Хян, Син Гым Хон, Син Мэ Хян, Чжо Мо Ран и Ким Ён Ок) и мужского(Ким Чан Ги, Ким Чан Рён, Ким Тэк Чжун, Ким Ге Сон, Ким Чан Гын, Пак Чун60Дже, Син Джон Сун, Шим Сан Гон, Сон Ман Гап, Ли Дон Бэк, Ли Хон Вон, ХанСон Чжун, Хон Чже Ю и Чжи Ён Гу) вокала.В 30-е оды ХХ столетия «Columbia» записывал следующих музыкантов: КоИль Шим, Ким Мён Сук, Ким Со Хян, Мун Мён Ок, Пак Нок Чжу, Пак Сан Воль,Бэ Соль Хян, Сон Чжин Хон, Шинхе Чун Воль, Ли Хва Чун Сон, Ван Су Бок, ЛиОк Ран, Хан Нон Сон, Хамдон Чон Воль.
«Okeh» — Ким Со Хи, Ким Чо Хян, КимЧу Воль, Пак Нок Чжу, Сим Гын Хон, Шинхе Чун Воль, Ли Гым Ок, Ли Ын Пха,Ли Хва Чжа, Ли Хва Чун Сон, Чжан Че Сон, Чжо Гым Ок, Хон Со Воль. «Polydor»записывает Квак Сан Воль, Ким Сон Па, Ким Со Ун, Ким Ок Ёп, Пак Нок Чжу,Ван Су Бок, Ли Ён Сан Хон, Пхё Ён Воль, а студия «Тхэпён» — Ким Нам Чжу,Ким Ок Ёп, Ким Чу Воль, Ли Со Хян, Ли Ён Сан Хон, Ли Ын Пха, Ли Чжин Бон иЧжу Ран Хян. «Victor» издает пластинки с записью Ко Ён Ок, Ким Ран Хон, КимБок Хи, Ким Со Хян, Ким Со Хи, Ким Ё Ран, Ким Хэ Сон, Пак Нок Чжу, Сон ГымХон, Сон Чжин Хон, Ли Гым Ок, Ли Чжин Хон, Ли Хва Чун Сон, Чжан Хак Сон,Чжо Гым Ок и Ха Нон Чжу.Радиостанция Кёнсон — первая радиостанция Кореи, основанная японцам вСеуле, Чжондон, в 1926 году.
Позывной сигнал JODK, мощность 1 кВт, частота690 кГц. Целью ее создания было ведение некоммерческой деятельности; такжебыло введено правило, следуя которому информационное вещание, культурные иразвлекательные программы были распределены равномерно. Изначальнопропорция радиовещания на корейском и японском языках составляла 1:3, в июлетого же года пропорция поменялась на 2:3, транслируя передачи на том или иномязыкепоочереди.Восновномтранслировалисьяпонскаяпрограмма«Экономический вестник» и корейские «сводка цен», «прогноз погоды»,«официальные объявления».
Позднее была проведена транзитная сеть междурадиостанцией Токио, и, начиная с сентября 1929 года программы японскойстанции транслировались полностью, а из корейских программ передавалисьлишь кугак, прогноз погоды и «сводка цен». До конца 1930-х трансляцияпродолжалась не весь день, а только несколько часов в первой половине дня, азатем вечером.
Все программы передавались в прямом эфире.61Трансляциянапротяжениишестилеттолькоодногояпонскогорадиовещания стали причиной недовольства слушателей, также возникалипроблемы с поставкой радиоприемников, которые привели к затруднениям введении работы. В то время людей, обладавших дорогими радиоприемниками,было немного, поэтому радио не было общедоступным. И в Японии, и в Кореевозможность слушать радио была только у богатых слоев населения. Для решенияпроблемы недовольства слушателей единовластием японского радиовещания, атакже преодоления административных трудностей, генерал-губернатор Чосонаначал продвигать параллельное радиовещание — независимое, на корейскомязыке.Трансляция на корейском языке была запущена в 1933 году.
Далее в июле1935годарадиостанцияКёнсонбылапереименованавЦентральнуюрадиостанцию Кёнсон, одновременно с этим было запланировано расширениетранзитных сетей вещания. Начиная с сентября того же года и до 1945 за 10 летбыли созданы региональные радиокомпании в Пусане, Пхеньяне, Чонджине, Ири(современный Иксан), Хамхыне, Тэгу, Кванджу, Тэджоне, Вонсане, Хэджу,Синъыйджу, Мокпо, Масан, Чунчон, Сонджин, Канрын и Чонджу.Несмотря на то, что в начале своей деятельности радиокомпания неполучила должногорегиональныхоткликаобщества,радиостанцийрадиоприемниками онасмоглаипозднеерасширениязавоеватьмногихпомеревозникновениямасштабовслушателей.снабженияСозданиерадиокомпании Кёнсон дало представителям традиционной музыки шанс вестиеще более активную музыкальную деятельность, чем в 1930-х, одновременнозаписывая свою музыку на грампластинки и выступая на радио.
С появлениемпараллельного радиовещания продолжительность кугак программ увеличилась с30 минут до двух часов. Стали передавать такие кугак программы, как «Ночькагок», «Ночь известных певцов», «Старые песни центрального региона». Врепертуар кугак программы радиокомпании Кёнсон теперь входят такие жанрыкак кагок, каса, сиджо, каягым бёнчан, кёнгигаё, намдогаё, намдоданга,намдосокё, намдочапга, намдохапчан, намчанджирымсиджо, танга, минъё,62содогаё, сододанга, содоминъё, содосори, содосокё, содоипчан, содочапга,содочжачан, сокё, джедам, чангыкджо, вокальные произведения намдо и содо.Среди известных певцов, работавших в Кёнсон, было много кисэн.
На«женских кагок» выступали такие кисэн из квонбона, как Ким Су Чжон, Со СанХо Чжу, Ли Нан Хян, Ан Хак Сон, Ким Чо Хон и др., а на «Мужских и женскихкагок» — Ха Гю Иль и Ким Су Чжон, Со Сан Хо Чжу, Ан Хак Сон и др. На«каса» выступали преимущественно кисэн из Хансон квонбона, из них наиболееизвестна Чхе Чжон Хи.
Кисэн выступают с разными произведениями —кёнгисори, намдосори, содосори, пансори, санджо и бёнчан для каягыма.Радиокомпания сыграла важную роль в популяризации различной традиционноймузыки, но помимо этого она также повлияла на развитие популярной музыкивроде новых народных песен и популярной музыки.Таким образом, можно констатировать, что художественное пространствоКореи активно развивалось, причем проблема сохранения традиционноймузыкальной культуры всегда осознавалась как приоритетная, а стремлениедальнейшего ее развития постепенно все больше и больше связывалось спониманием необходимости расширения и совершенствования художественнообразовательного пространства.
А это самым непосредственным образомобращало внимание общественности на складывающуюся систему музыкальногообразования, на ту миссию, которую оно должно было осуществлять какинструмент художественно-эстетического воспитания подрастающих поколений.Тонкийичрезвычайносложныйинструмент,требующийуменияимпользоваться, постоянной настройки, постоянного изучения возможностей,которые он таит в себе, чему и посвящено данное исследование.1.3 Становление и развитие современной системы музыкальногообразования Республики КореяСтановление современной системы музыкального образования так же, как ивесь исторический путь становления и развития образования в Корее,63происходило очень непросто. Еще в 1860-х годах, когда корейские студентыстали выезжать за границу, в обществе появились стали распространяться новыепредставления и об общем, и о музыкальном образовании и его роли в жизнистраны.Этиреформированияновыевзглядысуществующейпривеликосмыслениюобразовательнойсистемы,необходимостинеобходимостисоздания учебных заведений нового типа.Первой школой, которая обрела определенные черты современности, можноназвать «Вонсанхакса», созданную в августе 1883 года в Вонсан.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
