Диссертация (1168481), страница 19
Текст из файла (страница 19)
В частности, китайский исследователь Хань Ган демонстрирует на материалеисточников, что в Х в. при дворе Позднего Шу и Южного Тан не существовалоДепартамента живописи [Хань Ган, 2007, с. 133–157]. Мнения специалистов такжерасходятся относительно даты основания сунского Департамента живописи. Согласноодной версии, Департамент был создан в самом начале эпохи Сун в правление первогосунского императора Тай-цзу (прав.
960–976) [История Китая, 2016, c. 661, Цай Хань,2006, с. 176–177]. По другой версии – в 984 г. в правление второго сунского императораТай-цзуна. В настоящем исследовании мы придерживаемся второй точки зрения,которая подтверждается данными историографических сочинений.16192собраны в пределах одного единого комплекса зданий на территории дворца,в эпоху Северная Сун различные департаменты Академии Ханьлинь былиразнесены территориально внутри или за пределами дворцового комплекса.Некоторые из них несколько раз меняли свое месторасположение.Департаментживописиизначальнорасполагалсянатерриторииимператорского комплекса в здании ворот (или около ворот) Юаньдунмэнь(предположительно, в северной части дворцового комплекса), а позже в 998 г.был перенесен к юго-западу от дворца за ворота Юемэнь164.Департаментом живописи руководили распорядители гоудан.
Всунских трактатах распорядитель также упоминается под терминами«срединный уполномоченный» (чжунши 中使, чжунгуй-жэнь 中貴人) или«глава» (чжучжэ 主 者 ). В X–XI вв., как и в эпохи Хань и Тан, всемивнутренними службами распоряжались евнухи [Jang,1992, p. 17]. Должностьраспорядителя была временной и ее могли занимать одновременно двачеловека. Из источников следует, что при Тай-цзуне данную позициюзанимал Ли Шэньфу (947–1010), при Чжэнь-цзуне – Лю Чэнгуй (950–1013), апри Жэнь-цзуне – Ли Цунчжэн (сер.
XI в.)165. Они играли роль посредниковмежду императором и художниками, ведали входящими приказами иисходящими обращениями, регулировали работу Департамента и еговзаимодействие с другими придворными службами. Через них, вероятно,поступали основные заказы императорского двора художникам166. ОсновнойФуун Пин рассматривает переезд Департамента живописи из глубины дворцовогокомплекса к его южным воротам как знак освобождения Департамента от контроляевнухов, руководивших различными ведомствами Надзора внутренней службы [Foong,2006, p. 104].165Биографии Ли Шэньфу и Лю Чэньгуя включены в династийную историю Сун ши враздел с жизнеописаниями евнухов (Лечжуань, гл. 225 Хуаньчжэ).
См.: [Сун ши, 1977,Т. 20, Чжуань, с. 13605–13606, 13618–13610].166С. Цзян обращает внимание на то, что заказы двора в биографиях танских художников,как правило, обозначаются двумя словами с одинаковым произношением чжао: 詔«повелевать, приказывать» или «императорский указ» и 召 «вызывать, приглашать».Кроме этого, в схожем значении также используется слово мин 命 «приказывать» [Jang,16493костякДепартаментасоставлялипрофессиональныеживописцы.ВДепартаменте живописи, как и в остальных ведомствах Академии Ханьлинь,существовала своя система должностей, не пересекавшаяся с должностямиосновного штата гражданских чиновников. Самой высокой была должностьдайчжао (досл. «ожидающий указа»).
За ней следовали должности исюэ(досл. «знаток искусств») 167 , чжихоу (досл. «почтительно ожидающий»)168 ,сюэшэн («ученик») и гунцзян ( «мастеровой» или «ремесленник») 169. В сферуобязанностей художников входили живописные работы разных форматов,декоративное украшение интерьеров и архитектурных элементов, а такжеваяние скульптур170. Во второй половине XI в. за Департаментом живописиоставили только живописные работы, передав декоративную роспись иваяние скульптур ремесленникам 171 . Известно, что в правление Тай-цзуна(прав.
976–997) в Департаменте числилось по меньшей мере двадцать два1989, p. 17–18]. Те же слова встречаются в биографиях сунских придворныххудожников.167Вариант перевода – «наставник в искусстве» [Самосюк, 1978, с. 21].168В изложении Т.А. Постреловой должность исюэ стоит после чжихоу [Пострелова 1976,с. 22], однако источники свидетельствуют о том, что художники чжихоу стояли нижеисюэ в иерархии должностей Департамента живописи.169Большинство специалистов считают, что данная система должностей базировалась насистеме, существовавшей при дворе Тан, Позднего Шу и Южного Тан [Цай Хань, 1999,с.
17–21; Пострелова 1976, с. 24; Юй Лян 2012, с. 43]. Однако согласно другомумнению, должности исюэ, чжихоу и сюэшэн не имели прецедентов ранее и появились втабеле о рангах только при Северной Сун [Хань Ган, 2007, с. 158].170В хрониках Сун хуэйяо цзигао (79 цэ, раздел Чжигуань, гл. 36, ч. 2) читаем: «ВДепартаменте живописи Ханьлинь служат дайчжао, исюэ, чжихоу, сюэшэн,[отвечающие за] живопись, украшение архитектурных элементов и ваяние скульптур»(“翰林圖畫院，有畫、裝鑾、捏塑待詔，藝學、祗祗候、學生。”) [Сун хуэйяо цзигао].URL: http://m.guoxuedashi.com/a/6224d/86840y.html (дата обращения: 24.02.2019). С.Цзян переводит сочетание чжуан-луань 裝鑾 как «роспись императорского экипажа»(decorating imperial carriages) [Jang, 1989, p. 30–31]. Однако, по мнению китайскогоисследователя Цай Ханя, данный термин подразумевает декоративную роспись вобщем смысле, включая украшение интерьеров, создание дизайна изделий, а такжероспись парадного оружия, знамен, ритуального инвентаря, ширм и вееров [Цай Хань,2014, c.
7].171Сун хэйяо цзигао (79 цэ, гл. Чжигуань, 36): “圖畫局掌以繪事應奉, 若塑造則課工為之”.URL: http://m.guoxuedashi.com/a/6224d/86840y.html (дата обращения: 24.02.2019).94живописца, не считая многочисленных учеников и мастеровых172 . Системаротации кадров в первые десятилетия существования Департамента быладостаточно гибкой: за время правления Тай-цзуна на посту чжихоу побывалидевять человек, а высшую позицию дайчжао получили не менее восьмичеловек.
Начиная с правления Чжэнь-цзуна (прав. 997–1022) (согласнонекоторым специалистам, позже, при Жэнь-цзуне, прав. 1022–1063) штатноечисло Департамента сократили до трех дайчжао, шести исюэ, четырехчжихоу, сорока сюэшэн и четырнадцати мастеровых гунцзян173. Чтопослужило причиной сокращения штата художников неизвестно. Так илииначе, очевидно, что, штатное расписание Департамента живописи с самогоначала его образования было сравнительно небольшим.ЧленыДепартаментаиндивидуальныезаказы(см.выполняли§2.4).
Накакколлективные,уровненизовоготакиперсоналапрактиковалось разделение труда. Согласно критику XII в. Дэн Чуню, «пристаром порядке [Тай-]цзу и [Тай-]цзуна, всех, кто получал доступ к[должности] дайчжао, было всего шесть видов: специалисты гравировки,надписей красным [по камню], монтировки [свитков], [рисунка] по линейке,[надписей почерком] «летящего белого» и копирования чертежей»174.Очевидно, что в данном отрывке речь идет о персонале мастеровыхДепартамента императорской каллиграфии и Департамента живописи,которые помогали каллиграфам и художникам в выполнении заказов двора.Китайский историк Линху Бяо на основании данных сунских трактатов составилсписок из 226 художников, служивших при дворе императоров Северной и Южной Сун.В список вошел сорок один придворный живописец периода правления первыхчетырех северосунских правителей (960–1063), восемнадцать художников правленияХуэй-цзуна (прав.
1100–1126), и шестьдесят один художник эпохи Южная Сун (1127–1279). См.: [Линху Бяо, 2011, c. 93–117].173Сун хуэйяо цзигао (79 цэ, раздел Чжигуань, гл. 36, ч. 2): “待詔等舊無定員，今待詔三人， 藝學六人 ，祗候四人 ， 學生四十 人為額 。舊工匠十四 人, 今六人 。” URL:http://m.guoxuedashi.com/a/6224d/86840y.html (дата обращения: 24.02.2019).174Хуа цзи (цз. 10): “祖宗舊制，凡待詔出身者，止有六種，如模勒、書丹、裝背、界作、種飛白筆、描畫欄界是也。” [Дэн Чунь, 2004, с.
421].17295Система комплектования Департамента живописи и продвиженияхудожников менялась на протяжении X–XII вв. В ранний периодсуществования Департамента художника переводили на следующую ступеньзауспешновыполненныйзаказ.Позже,основнымкритериемдляпродвижения живописцев внутри Департамента стала выслуга лет. В 1069 г.в правление Шэнь-цзуна (прав. 1067–1085) Департамент предложилотказаться от «старой системы» и распределять художников по уровнюквалификации, а не по выслуге лет.
Для тестирования художников быливведены экзаменационные испытания 175 . Большие изменения во второйполовине XI в. также произошли в системе комплектования штатаДепартамента. Если в конце X – начале XI в. художник попадал вДепартамент в основном по прямому императорскому приказу (чжаожу 詔入) или по рекомендации (цзяньжу 荐入), то при Шэнь-цзуне был введенывступительные экзамены для кандидатов [Пострелова, 1976, с. 50]. Системаэкзаменов для художников окончательно сформировалась в конце эпохиСеверная Сун при Хуэй-цзуне (прав. 1100–1126)176.ВпервыедесятилетиясуществованияДепартаментаживописиосновной костяк штата составляли художники из покоренных государств.Среди них численно превосходили мастера из Позднего Шу: среди них былиХуан Цзюйцай и Хун Вэйлян, Сяхоу Янью, Гао Вэньцзинь и его сыновья ГаоХуайбао и Гао Хуайцзе, Ван Даочжэнь, Чжао Юаньчан, Гоу Луншуан и пр.Кроме них, в Департамент также были зачислены придворные живописцы изЮжного Тан – Дун Юй, Ли Чжаоцин с сыном, Цай Жунь и пр.
177 ШтатДепартамента также пополнялся профессиональными мастерами из народа иПодробнее см.: [Jang, 1989, p. 28–30].Подробнее см.: [Самосюк, 1970; Пострелова, 1976, с. 78–79; История Китая, 2016, с.662; Юй лян, 2012, с. 43].177Об интеграции художников из покоренных государств Позднее Шу и Южное Тан присунском дворе см.: [Панова, 2019-c]. О популярности стилей художников из этихрегионов в эпоху Северная Сун см.: [Чэнь Баочжэнь, 2005].17517696художниками из казенных мастерских.
Как было отмечено в параграфе 1.5,художник Гао И попал в Департамент по рекомендации хозяина столичнойтаверны и впоследствии сам порекомендовал императору пейзажиста ЯньВэньгуя, продававшего свои работы на столичном рынке (см. §1.2).Художник Гао Вэньцзинь из Позднего Шу после переезда в столицу попал всвиту будущего Тай-цзуна и был зачислен в Департамент живописи.
Позже,когда Гао Вэньцзинь руководил работами по росписи монастыря Сянгосы, онпорекомендовалимператорусвоегоземляка,мастерафигуративнойживописи Ван Даочжэня. Для крупных проектов, таких как росписьмонастырей и административных зданий, двор также активно привлекалнаемных художников со стороны. По словам Лю Даочуня, когда в 1008–1012г. в Кайфэне строился даосский монастырь Дворец знамения Нефритовойчистоты Юйцин-чжаоин-гун, для росписи храмов двор созвал около трехтысяч мастеров со всей империи и отобрал сто лучших кандидатов. Средимногочисленных художников, работавших над росписями в этом монастыре,упоминаются придворные художники Гао Вэньцзинь и Ван Даочжэнь, атакже наемные мастера Лю Вэньтун из Кайфэна, Чжан Фан из Хэнани, ЛунЧжан из Шэньси и пр.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
