Диссертация (1155326), страница 39
Текст из файла (страница 39)
Так, в песне«Продано» (С. 214) тема смерти является одной из центральных. Проблематикапесни включает в себя ряд традиционных для поэзии проблем, таких какпроблемы поэта и толпы, творчества, выбора жизненного пути. Эта проблематикасвязана с образами городского пейзажа: «Подмигивает весело тpёхцветныйсветофоp / И вдаль несется песенка ветpам напеpекоp» (С. 214). В данной песне473Расположение строк в стихотворении, визуально напоминающее лестницу.187важную роль играет биографический код, отсылающий к персоналии А.Башлачёва: «Коммерчески успешно принародно подыхать / О камни разбиватьфотогеничное лицо» (С. 214).
Вероятно, автор сравнивает его судьбу и признаниеего творчества после смерти со своим возможным будущим. Далее тема смертиразвивается в описании другого вида суицида, уже не через выход из окна, а черезповешение («Укpасить интеpьеpы и повиснyть на стене / Hаpyшить геометpиюквадpатных потолков» (С.
214)), где значение непонятой творческой личностисравнивается с картиной – продуктом искусства, чтобы потом стать незаметной ислиться с локусом здание, подвергаясь деструкции вместе с ним: «В свеpкающихобоях вбиться голым киpпичом / Тенью бездомной» (С. 214). Таким образом,лирическая героиня как творческая личность, ищущая свой дом, своё место вреальности, объединяется с локусом дом, в следствие чего образы персонажа идомастановятсяизоморфными.Примечательно,чтоавториспользуетреминисценцию на А. Барто474, описывая хрупкость жизни: «Идy я по веpёвочке,вздыхаю на ходy / Доска моя кончается - сейчас я yпадy / Под ноги, под колёса,под тяжёлый молоток / Всё с молотка / О, пpодана смеpть моя» (С.
214).Интересно мнение М. Тимашевой о пространстве в данной песне: «Надежды нет.Хочется травы, росы, утра, солнышка. Ничего этого нет, и уже никогда не будет.Прочитайте внимательно «Продана Смерть Моя». Камни, стена, квадратныепотолки, обои, кирпич, верёвка, доска, ноги, колёса, молоток, светофор, наконецто ветер, солнце, дожди <…> То есть тому, чего не дождаться, чему не бывать»(С. 158). Таким образом, как явствует из анализа песни «Продано»,урбанистический пейзаж коррелирует с мотивом отсутствия надежды и темойсмерти.Итак, урбанистический пейзаж в творчестве Я. Дягилевой имеет следующиехарактеристики:1.
Урбанистический пейзаж в поэзии Я. Дягилевой – это закрытоепространство с проницаемыми границами.474Барто, А. Л. Стихи детям. В 2 тт. / А. Л. Барто. – т.1. – М.,1976. – С. 16.1882.Одной из главных характеристик городского пейзажа являетсяего «чуждость» для лирического субъекта.3.Такоехарактеристикпространство(злачное,описаномрачное,стёмное,помощьюнегативныхтрагическое,холодное,связанное с представлениями о «бытовухе»). Как и в поэтике Ф.М.Достоевского,впоэзииЯ.Дягилевойгородскойпейзаж–«гуманизированное» «злачное» пространство, окружающее «униженных иоскорблённых», страдающих людей, относящихся к маргинальномусоциальному классу.4.Городской«спациум»имеетнетолькоэксплицитныенегативные характеристики, но и корреляцию с мотивом безысходности.5.
Внешний урбанистический пейзаж часто связан с внутреннимэмоциональным состоянием лирического субъекта.6.Ещё одним свойством городского пейзажа является его синапс сосновной, сквозной темой в поэзии Я. Дягилевой – с темой смерти.Дом – закрытый «спациум» с разомкнутыми границамиРассмотримвторойтипзакрытогопространстваспроницаемымиграницами, представленный в образе дома.Биографический код. Очевидно, что существенное влияние на локус дом475в поэтике Я. Дягилевой оказал её собственный дом, который представлял собой«одноэтажную избу 14-ти квадратных метров, где она жила с отцом»476. Избарасположена в индустриальном районе в центре Новосибирска: «окна ее домаприходились вровень асфальту, а сам дом стоял на перекрестке дорог, и мимо всешли и шли какие-то машины, грузовики, бетономешалки.
Теперь понимаю,почему она так ненавидела городскую «клетку», отчего только воспоминаниемдетства сквозил в ее песнях ветер и светило солнце. Я понимаю, почему она ушла475Заметим, как объединила все образы дома в поэтике Янки Н. Кашликова: ««В безвременном доме за разумомгрохнула дверь», комната стала тесной и душной, оконные дыры слились со стенами, образуя тем самымзамкнутое пространство, а бесконечно безумный взгляд так и застыл на «ржавом потолке» одиночной камеры»(Подробнее см.: Янка.
Сборник материалов / авт.-сост.: Е. Борисова, Я. Соколов. – СПб., 2001. – С. 574.).476Янка. Сборник материалов / авт.-сост.: Е. Борисова, Я. Соколов. – СПб., 2001. – С. 27.189умирать за город, к реке, к своему детству»477 – вспоминает М. Тимашёва.Урбанистический пейзаж, окружавший автора, производил ужас не только на неё,но и на других творческих личностей, например, на С.
Фирсова: «ужас полный,конечно: город производил впечатление такое, словно там недавно закончилисьуличные бои: есть дом – нет дома, какие-то развалины, пустыри. Идешь – жутьпросто, страшно, огромный город, промышленный»478. Стоит отметить, чтоличное пространство исследуемого автора также не было уютным и понастоящему «своим»: место, где жила собственно Я. Дягилева, «даже труднокомнатой назвать, типа прохода между кухней и комнатой, где вмещается с однойстороны диван, с другой – стол. Вот и вся комната, с маленьким окошечком.Маленькое все такое»479.
Именно поэтому у Я. Дягилевой всегда была мечта особственном доме, что подтверждает М. Кисельникова: «Вообще, через всюдружбу, вот сколько я вспоминаю, была мечта о доме»480.Дом – метафора внутреннего мира лирического субъекта. Итак,рассмотрим интерьер локуса дом. Наиболее подробно он представлен в«Нюркиной песне» (С. 212), где описано бытовое пространство: «Разложиладевка тpяпки на полy» (С. 212); «А в потpесканном стакане стаpый чай» (С.212). Здесь лирическая героиня совершает магический обряд, который авторописывает, обращаясь к фольклорной традиции: «Раскидала каpты-кpести поyглам» (С.
212). Знаменательно, что завершается песня реминисценцией нарусскую народную песню «То не ветеp веткy клонит / Hе дyбpавyшка шyмит...»(С. 212). В основе этого лирического произведения – проблема трудной жизни,которую автор описывает с помощью метафоры бытовых атрибутов женскогогардероба: «По полям дыpявой шалью белый снег, / По yтpам yсталой мольюбелый сон» (С. 212). Знаменательно, что мотивы надежды и альтруизма такжевозникают на фоне бытового интерьера: «Фотогpафии — там звёздочки и сны. /Как же сделать, чтоб всем было хоpошо» (С. 212).
Автор метафорически477Янка. Сборник материалов / авт.-сост.: Е. Борисова, Я. Соколов. – СПб., 2001. – С. 96.Там же. – С. 437.479Там же. – С. 265.480Там же. – С. 437.478190описывает, как кот сметает хвостом воспоминания лирической героини –начинается новый день, появляется новая надежда на новый мир: «Всё что было— всё, что помнила сама / Смел котейка с подоконника хвостом» (С.
212). Так,образ кота открывает границу между внутренним миром лирического субъекта влокусе дом и внешним миром. Этой границей является образ окна: «Кто подфоpточкой сидит — отгоняй» (С. 212). Таким образом, обнаруживаем, что в этойпесне локус дом является закрытым пространством с проницаемымиграницами. Примечательно, что внешний мир представлен образом реки Обь, чтоуказывает на то, что действие происходит в Сибири: «Hочью холод pазогнался сОби» (С. 212).Итак, в «Нюркиной песне» образ дома является закрытым локусом спроницаемыми границами, символизирующим внутренний мир лирическогосубъекта, интегрированным в бинарную оппозицию внутренний / внешниймир.
Кроме того, интерьер дома описан с помощью бытовых атрибутов, а мотив,стилистика и реминисценции песни отсылают к русской фольклорнойтрадиции.Представление о доме как о бытовом личном пространстве лирическогосубъекта антонимически противоположно пространству, подчёркивающемуотсутствие дома, которое описано в стихотворении «Фонетический фон или словопро слова» (С.
219). Здесь присутствует социальная проблематика: «Передкостром по росту построение» (С. 219). Так, общество люмпенов стоит передказнью («Стреляющих в упор» (С. 219)), скучая по своему «дому»: «Тоскующих поместу под мостом» (С. 219). Локус дома для деклассированных элементоввыражен пространством под мостом.Таким образом, выявляем оппозицию дом – бытовое пространство /отсутствие дома = тоска по дому.Дом – метафора души. Деструкция дома. Подробное описание локуса домпредставлено в стихотворении «Отпусти, пойду. За углом мой дом…» (С. 178),где интерьер отражает внутренний мир лирической героини. Он представлен191атрибутами, характерными для уютного дома: «На простом столе лампатеплится» (С.
178); «печка топится» (С. 178); «дощатый пол» (С. 178), «лампаяркая» (С. 178). Образ дома в этом произведении связан с традиционнымипредставлениями о локусе дом как о пространстве защищённости, домашнемочаге и уюте: «в мировом фольклоре сформировалось отношение к жилищу какбезопасному пространству, охраняемому духами предков и огражденному отвнешнего мира, враждебного человеку»481. После подробного описания дома каксветлого тёплого личного пространства, происходит пожар. Лирический субъектрефлексирует по данному поводу, стремится домой, где всегда «открыта дверь»,где его все любят и ждут, поэтому лирическая героиня просит её отпустить, чтобыпопытаться спасти дом.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
