Диссертация (1155326), страница 35
Текст из файла (страница 35)
И.Логоцентрическая модель синтетической языковой личности в пространстве русской рок-культуры: (когнитивнопрагматический аспект) / Д. И. Иванов. – Иваново: Талка, 2015. – С. 327.).167(С. 60)Примечательно, как подчёркивает значение вклада А. Башлачёва в русскуюи мировую литературу на основе оформления представлении о своём времени вданном лирическом произведении, сравнивая с другими русскими поэтами,И.Г.Минералова:«Еслибыонненаписалничего–только«Времяколокольчиков» – он бы все равно точнее других сказал о времени, в которомкамерное пространство человеческой жизни, молодости открывается инымкосмическим пределам»447.Итак, мы приходим к выводу, что путь по России, связан не с городскимлокусом (как путь в Советском Союзе), а с лесом, полем – с природнымипейзажами и зачастую с провинциальным локусом.
Обратим внимание на тотфакт, что путь по России связывается преимущественно с национальнымипейзажнымиобразами(вотличиеотпутипоСоюзу,связаннымсурбанистической темой), наделенными национальной фольклорными чертами.Путь как метафора поэзии. В поэтике А. Башлачёва нередко возникаетмотив творческого пути, связанного с образом круга.
Здесь пространствовоображаемое, и самое главное отличие этого пути – он вертикальный, онпредставляет собой выход за пределы круга.Итак, значимое место в поэтике А. Башлачёва занимает мотив творческогопути.Например,в«Песенкеналесенке»(С.147-149)основнымпространственным образом является образ лестницы, которая предполагаетдвижение сверху вниз либо снизу вверх, т.е. образ лестницы коррелирует сдвижением в строго определённом направлении, т.к.
существенное изменениеместоположения при движении вправо и влево в этом пространстве невозможны.Примечательно, как анализирует пространственные параметры типа «верх» и«низ» Е. Фарино: «Как правило, параметры типа «верх», «высота», «центр»,«близь», «правая сторона» <…> и другие чаще всего становятся носителями447Минералова, И. «Ненависть – это просто оскорбленная любовь»: стиль и лирический герой АлександраБашлачёва / И. Минералова // Александр Башлачёв: исследования творчества / сост.
Л. Н. Дмитриевская. – М.:Русская школа, 2010. – С. 59.168ценностей положительных, а «низ», «глубина», «периферия», «даль» <…> и т.п.нагружаются отрицательными смыслами» 448.Согласно сюжету, на лесенку идут четыре персонажа, повествователь точнопередаёт их местоположение, относительно друг друга:Хочешь, я спою тебе песенку,Как мы вчетвером шли на лесенку?Митенька с Сереженькой шли в краях,А в середке Настенька шла да я.(С. 147)Лирический субъект-повествователь отмечает, что он «Впереди себя бежал /по лесенке» (С.
147). В определённый момент Сашенька бежит в том же темпе сСерёженькой, чтобы они могли слышать собственные песенки (вероятно, образпесни можно трактовать как вдохновение либо мысли персонажей), причёмСашенька подчёркивает, что мог бы бежать быстрее, но хочет слышать мнениеСерёженьки:Я бегу с тобой по лесенке,Даже, может, фору в ноге даю!Только, может быть, твоя песенкаПомешает мне услыхать свою.(С. 147)Персонажи движутся по лесенке в направлении вверх и по пути ловят«песни-песенки», однако конечная цель, финальная точка не указана:Так бежали мы, бежаливверх по лесенкеИ ловили мыпесни-песенки.(С.
147)448Фарино, Е. Введение в литературоведение: учеб. пособие / Е. Фарино. – СПб., 2004. – С. 369 – 370.169Знаменательно, что во время движения героев вверх по лесенке, в ихпесенках ставились такие проблемы, как проблема любви к жизни, любви кпротивоположному полу, накопления сил для движения по жизненному пути (вэтот момент мотив пути тождественен мотиву жизненного пути). При этом, тематоски и трагичности в проблеме любви к противоположному полу вопределённый момент перетекает в тему смерти:– Да я не плачу, Сашенька, не грущу.Да тоску-занозу не вытащу.А мне от тоски хоть рядись в петлю.Что мне мужики? Я тебя люблю.(С.
148)Примечательно,чтопроблемажизнивРоссииявляетсяпервойпоставленной проблемой в этой песне. Лирический герой сравнивает достоинстваи недостатки жизни в родной стране со сменой времён года, климатическиеусловия которых характерны именно для России:Что ж ты, недоволен своей страной?Да не ной, Сереженька, ох, не ной –Холодно зимой – хорошо весной.(С. 147)Только в финале песни раскрывается цель этого пути-подъёма, это путьпоиска новых песен, вдохновения – творческий путь:Как по лезвиюлезем лесенкойЗа неспетоюпесней-песенкой.(С. 149)Таким образом, с помощью мотива пути рок-поэт подчёркивает важность иактуальность проблемы творчества.170Отметим, что творческий и жизненный пути находятся в корреляции и этоотчётливо ясно исходя из пространственно-временной структуры песни «Нажизнь поэтов» (С. 135-136), где жизненный и творческий пути поэта показанычерез призму круговой парадигмы пространства «Божественной комедии» ДантеАлигьери.
Заметим, что в песне А. Башлачёва ставятся следующие проблемы:тяжести поэтического творчества; поэта и толпы. Жизнь поэтов с помощьюаллитерации сравнивается с семью кругами ада: «Дай Бог им пройти семь круговбеспокойного лада» (С. 135). Идея песни заключается в том, что поэты никогда несдаются, на что указывают мотивы творческого и жизненного пути: «Поэты идутдо конца» (С. 148). В условном противопоставлении бытового пространствакладбищенскому сравнивается восприятие поэтов при жизни и после неё, адефразеологизированная идиома указывает на значимость поэтов: «В бытутяжелы.
Но однако легки на поминках» (С. 136). Тема смерти в качествеизбавления от страданий (из-за дара творческой личности), вероятно, проявляетсяв мотиве полёта:Неважно, когда семь кругов беспокойного ладаПозволят идти, наконец, не касаясь земли.(С. 136)По мнению А. Житинского, семь кругов беспокойного лада = жизнь поэта,восьмой круг = бессмертие, т.е.
творческое наследие поэта449. Знаменательно, чтоБашлачёв чётко отмечает, что для поэтов характерна короткая жизнь:Короткую жизнь – Семь кругов беспокойного лада –Поэты идут. И уходят от нас на восьмой.(С. 136)А.Житинскийсимволическийобразопределяетвместилищасемькруговпоэтическогобеспокойногодуха:лада««семькаккругов»беспокойного поэтического лада варьируются в песне, обретая очертания4494.Подробнее см.: Житинский, А. Семь кругов беспокойного лада // Башлачёв, А. Посошок. – Л.: ЛИРА, 1990. – С.171символического образа, зыбкого вместилища духа»450. Кроме того, А.
Житинскийклассифицирует семь кругов беспокойного лада, соотнося каждый из них снабором определённых тем и мотивов451.Стоит отметить, как, с точки зрения синтеза музыки и поэзии, анализируетсимволику круга Л.Г. Бергер: «6 – геометрия круга, 6 тонов октавы452 <…>Геометрия круга обнаруживает устойчивую структуру трёхмерности, проективнов ней запечатлённую. В наши дни в научных исследованиях структурыпространства с точки зрения симметрии, геометрия круга выделена какединственная,удовлетворяющаялюбымусложнениямсимметрии<…>(остальное плоские симметрические фигуры теряют симметрию при усложнении<…>453).
<…> Круг был древнейшим космологическим символом, а движениекруга с небес – древнейшими астрологическими часами.454 <…> Повторениекругов – символ, который «в ёмком «свёрнутом» виде осмыслен и выражаетобщий закон круговой и спиральной энергетической структуры космическогосуществования – развития»455. Таким образом, повторение кругов повторяетструктуру космоса, что является символом бесконечности.С лирическим произведением «На жизнь поэтов» связана песня «СлышаВ.С. Высоцкого (Триптих)» (С. 139-143), где также присутствуют мотивыжизненного и творческого пути, коррелирующие с образом круга.
Так,пространство в триптихе открывается кратким описанием лесного пейзажа,живописной красоты окружающей реальности, в которой творили русские поэты:«Коли ветру все дуть, а деревьям – качаться» (С. 139). Продолжая идею песни«На жизнь поэтов», А. Башлачёв ещё раз пророчески подчёркивает короткую450451Житинский А. Семь кругов беспокойного лада // Башлачёв А. Посошок. Л.: ЛИРА, 1990. С. 4.Подробнее см.: Житинский, А. Семь кругов беспокойного лада // Башлачёв, А. Посошок. – Л.: ЛИРА, 1990. – С.5.452Бергер, Л. Г. Звук и музыка в контексте современной науки и в древних космических представлениях.Пространственный образ как модель художественного стиля / Л.
Г. Бергер. – Тбилиси: Изд-во Тбил. ун-та, 1989. –С. 77.453Наумов, Л. Александр Башлачев. Человек поющий: [стихи, биография, материалы] / Л. Наумов. – изд. 2-е, испр.и доп. – СПб.: Амфора, 2014. – С. 82.454Там же. – С. 89.455Цит. по: Бергер, Л. Г. Звук и музыка в контексте современной науки и в древних космических представлениях.Пространственный образ как модель художественного стиля / Л. Г. Бергер.
– Тбилиси: Изд-во Тбил. ун-та, 1989. –С. 123.172продолжительность жизни великих поэтов, таких как В.С. Высоцкий, А.С.Пушкин, М.Ю. Лермонтов и др.: «Коли весело жить, если жить не до ста» (С.139). Тема ухода переходит в мотив возвращения: уходя из жизни, поэт«возвращается» в восприятие читателя как автор бессмертного произведения: «Апотом уходить – кто куда, – а потом все равно / возвращаться» (С. 139). Здесьмотив возвращения выражен в образе круга: «Возвращаются все.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
