Диссертация (1155326), страница 13
Текст из файла (страница 13)
67 –68.302Подробнее см.: Шинкаренкова, М. Б. Метафорическое моделирование художественного мира в дискурсерусской рок-поэзии: автореф. дис. ... канд. филол. наук: 10.02.01 / Ур. гос. пед. ун-т. – Екатеринбург, 2005. – 24 с.;53Классификация научных подходов к изучению русского рока. Феноменрусского рока представляет научный интерес для филологов, искусствоведов имузыковедов. Литературоведческие концепции изучения рок-поэзии наиболееярко представлены в двух видах подходов к исследованию русского рока:синтетического и семасиологического.СинтетическийисследующегоединствоподходипредставленвзаимодействиетрудамиВ.А.музыкальногоиГаврикова,вербальногоисполнения рок-текста с помощью литературоведческого инструментария.Семасиологический подход представлен трудами М.Б.
Ворошиловой иМ.Б. Шинкаренковой и представляет косвенное изучение художественногопространства, а именно специфику функционирования метафор в рок-поэзии.Категория художественного пространства в русской рок-поэзииОбзор исследований художественного пространства в рок-поэзии.Проблема образов художественного пространства в некоторой мере изучена врок-поэзии. В частности, есть работы, в которых отражается пространство.Например, А.А.
Арустамова и С.Ю. Королева исследуют такие значимыепространственные образы в русской рок-поэзии, как, например, образ круга:«образы круга, кольца – пространственного и временного – и лихорадочногобегства по кругу, воплощающие экзистенциальную бессмысленность бытия,являются сквозными в творчестве <…> рок-поэтов»303.Выяснилисьпарадоксальныевещи,чтоврок-поэзиикатегорияпространства остаётся недостаточно изученной, несмотря на то, что «спациум»некоторых рок-поэтов рассматривается сквозь призму предмета исследованияучёных.Так, например, О.Р. Темиршина, исследуя поэтическую семантику БорисаГребенщикова, интересно анализирует художественное пространство в его303Подробнее см.: Арустамова, А.
А., Королева, С. Ю. Урбанистическое сознание и русская рок-поэзия 1980–1990гг.: к специфике воплощения / А. А. Арустамова, С. Ю. Королева // Русская рок-поэзия: текст и контекст. – вып. 3.– Тверь, 2000. – С. 84 – 92.54творчестве, сопоставляя его поэтику с поэтикой поэтов-символистов, выявляя«общие принципы создания поэтической семантики Б. Гребенщикова»304. О.Р.Темиршина приходит к выводу, что «спациум» в поэзии Б. Гребенщиковаспецифичен,онпартикулируетсянасферудуховногопросветленияииллюзорную реальность.Урбанистический пейзаж в рок-поэзии.
Городское пространство в русскойрок-поэзии вызывает особый интерес современных исследователей. Так,РомановскийА.В.фрагментарно,арассматриваетименно,проблемуисследовательпространстваанализируетврок-поэзиисоциальныеиархетипические мотивы в петербургском технократическом урбанизме напримере текстов Я. Дягилевой, Б. Гребенщикова, В. Цоя и др. А.В. Романовскийдаёт образу города следующие характеристики: «Город становится связующимзвеном, <…> полем боя <…> и источником наибольшей опасности»305.Примечательно, что Романовский выделяет три вида ретрансляторов на основевосприятияпоэтамигорода:«интровертностьсоциальнойприродыурбанистического мифа, замкнутость его на себе порождает три вида егоретрансляторов.
Это его носители, с детства погруженные в контекст;«паломники», для которых Город – сознательно принимаемый этап духовногопоиска (А. Блок, А. Башлачев, Ю. Шевчук), и «подавленные», для которых Город– неизбежное зло, агрессивная среда (Янка Дягилева, «Наутилус Помпилиус»)»306.Образ города в поэзии К. Ревякина анализирует Д.В. Калуженина: «вгороде лирический герой чувствует себя чужим»307.
Кроме того, исследовательанализирует и пространственные маркеры: «актуально представление о двери како медиативном пространстве, объединяющем два мира по ту и эту сторону»308.304Темиршина, О. Р. Символизм как миропонимание: линия Андрея Белого в русской поэзии последнихдесятилетий ХХ века: автореф. дис. … д. филол.
наук: 10.01.01 / О. Р. Темиршина; Моск. гос. ун-т им. М. В.Ломоносова. – М., 2012. – С. 33.305Романовский, А. В. Петербургский технократический урбанизм и рок-н-ролльная традиция: социальные иархетипические мотивы / А. В. Романовский // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. – вып. 5. – Тверь:Твер. гос. ун-т, 2001.
– С. 206.306Там же. – С. 207.307Калуженина, Д. В. Концептуальные признаки жилища в лирике Д. Ревякина / Д. В. Калуженина // Русская рокпоэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. – вып. 12. – Екатеринбург; Тверь, 2011. – С. 174.308Там же. – С. 175.55Основной целью исследования Д.В. Калужениной является анализ образажилища. Исследователь приходит к выводу: «Оппозиция город – пространствовне города <…> актуализирует оппозицию «движение – статика», котораяявляется одной из основ мировоззренческой концепции рок-поэзии»309.
На нашвзгляд,Д.В.Калуженинадостаточнополноиподробноисследовала«спациальный» образ жилища в рок-поэзии Д. Ревякина, что прогнозируетактуальность исследования этого образа в лирике других рок-поэтов.Результаты исследования Д.В. Калужениной об образах города, реки ижилища представляют теоретическую базу для изучения урбанистического иприродного пейзажей, пограничных маркеров и образа дома в поэзииА.Башлачёва, Е.
Летова и Я. Дягилевой.Итак, обзор научных трудов на тему художественного пространствапоказал, что на данном этапе развития литературоведения проанализированынаиболее значимые сквозные «спациальные» образы в рок-поэзии в целом,например, образ круга, символизирующий экзистенциальную бессмысленностьбытия. О.Р. Темиршина исследует поэтическую семантику Бориса Гребенщикова,интересноанализируяхудожественноепространствовеготворчестве.Д.В.Калуженина выявляет художественные особенности пространственныхобразов города, реки, дома и двери в поэзии Д. Ревякина, однако не выделяетосновных закономерностей данных «спациальных» образов с аналогичными впоэтике А.
Башлачёва, Е. Летова и Я. Дягилевой. А.В. Романовскийрассматривает образ Петербурга как элемент структуры художественногопространства в поэзии Я. Дягилевой, А. Башлачёва, Б. Гребенщикова, В. Цоя и Ю.Шевчука с точки зрения рецепции урбанизма лирическим героем.Таким образом, как явствует из анализа научных трудов, посвящённыхфеномену рок-поэзии, категория пространства остаётся недостаточно изученной,несмотря на то, что «спациум» других рок-поэтов рассматривается сквозь призмупредмета исследования учёных.309Калуженина, Д. В.
Концептуальные признаки жилища в лирике Д. Ревякина / Д. В. Калуженина // Русская рокпоэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. – вып. 12. – Екатеринбург; Тверь, 2011. – С. 180.56Что касается пространства в творчестве А. Башлачёва, Е. Летова иЯ.Дягилевой, то оно рассматривается крайне фрагментарно и опосредованно всвязи с другими темами, что и приводит нас к решению написать работу.Художественное пространство в поэзии Александра Башлачёва, ЕгораЛетова и Янки Дягилевой в оценках современных литературоведовРассмотрим труды литературоведов, посвящённые изучению категориипространства в рок-поэзии А.
Башлачёва, Е. Летова и Я. Дягилевой.Городской пейзаж в поэзии А. Башлачёва. Т.Е. Логачёва анализируетпетербургский текст и образ Петербурга в поэзии А. Башлачёва: «"решеткастрашныхснов"символизируетнесвободучеловекавпетербургскомпространстве <…> В качестве реализации выхода, бегства из "тюрьмы" Башлачеврассматривает в тексте возможность расширения пространства ПетербургаЛенинграда за его географические границы»310.Знаменательно, что бинарная оппозиция город / природа как элементструктуры художественного в поэзии А. Башлачёва вызывает особый научныйинтерес. Так, с точки зрения синтетического метода, поэзию А.
Башлачёва ихудожественное пространство в его творчестве исследует В.А. Гавриков. Онотмечает: «очень ярко проявляется расслоение художественного пространстваБашлачёва на профанную (город) и сакральную (природа) сферы <…> мотивреки, вдоль которой растёт лес и горят огни так изображает певец переход впотустороний мир <…> – это ««кочующий» пространственный объект <…> поле,получающее традиционно фольклорные эпитеты «доброе» <…>, «чистое»»311.Таким образом, В.А. Гавриков партикулирует «спациум» в песенной поэзииА.Башлачёва на «профанный» и «сакральный».Поэзию этого же автора достаточно подробно исследует С.В. Свиридов,однако проблему пространства он анализирует лишь косвенно.
Он выделяет тему310По др о б нее см .: Логачева, Т. Е. Рок-поэзия А. Башлачева и Ю. Шевчука – новая глава петербургского текстарусской литературы / Т. Е. Логачева // Русская рок-поэзия: текст и контекст. – Тверь, 1998. – С. 85 – 87.311Гавриков, В. А. Русская песенная поэзия XX века как текст: монография / В. А. Гавриков. – Брянск, 2011. – С.18.57двоемирия и подчёркивает оппозицию быт / бытие в поэтике Башлачёва напримере пространства песни «Грибоедовский вальс»: «Поэтика песен ещё старая,незамысловатая; быт и бытие контрастно разведены: баня, танцы, ЗИЛ ↔эскадроны, знамена, полки; сельская изба с гармонью ↔ городская квартира спылесосом – «три минуты» ходьбы на самом деле разделяют два художественныхпространства, жизнь и прозябание»312.КатегориятелесностивпоэзииЕгораЛетова.Элементыхудожественного пространства в русской рок-поэзии рассматривается не только впесенных текстах А.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
