Диссертация (1155326), страница 12
Текст из файла (страница 12)
ун-та. Сер.: Филология. – 2017. –№ 49. – С. 188 – 210.; Темиршина, О. Р. Символизм как миропонимание: линия Андрея Белого в русской поэзиипоследних десятилетий ХХ века: дис. ... д. филол. наук: 10.01.01 / О. Р. Темиршина; [Место защиты: Московскийгосударственный университет]. – М., 2012. –496 с.; Темиршина, О. Р. Типология символизма: Андрей Белый исовременная поэзия: монография / О. Р. Темиршина. – М.: ИМПЭ им. А. С. Грибоедова, 2012. – 290 с.
и др.277См.: Шинкаренкова, М. Б. Метафорическое моделирование художественного мира в дискурсе русской рокпоэзии: автореф. дис. ... канд. филол. наук: 10.02.01 / Ур. гос. пед. ун-т. – Екатеринбург, 2005. – 24 с. и др.278См.: Авилова, Е. Р. К вопросу о трансформации авангардной парадигмы в русской рок-поэзии / Е. Р. Авилова //Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч.
тр. – вып. 9. – Тверь; Екатеринбург, 2007. – С. 32 – 35.; Авилова, Е.Р. Телесность как основная универсалия авангардной модели мира (на примере творчества Егора Летова) / Е. Р.Авилова // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. – вып. 11. – Екатеринбург; Тверь, 2010. – С. 168 –172. и др.279См.: Наумов, Л.
Александр Башлачев. Человек поющий: [стихи, биография, материалы] / Л. Наумов. – изд. 2-е,испр. и доп. – СПб.: Амфора, 2014. – 542, [1] с., [32] л. ил., портр.: ил.; Наумов, Л. Александр Башлачёв: человекпоющий: [стихи, биография, материалы, интервью: для читателей старше 18 лет] / Л. Наумов. – 3-е изд., испр. идоп. – М.: Выргород, 2017. – 607 с.: ил., табл.;280См.: Багичева, В.
В. Концепт «жизнь» в творчестве Янки Дягилевой / В. В. Багичева // Русская рок-поэзия: сб.науч. тр. – вып. 10. – Екатеринбург; Тверь, 2008. – C. 138 – 144.; Багичева, В. В., Багичева, Н. В. Концепт «смерть»в творчестве Янки Дягилевой / В. В. Багичева, Н. В. Багичева // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. –вып. 9. – Тверь; Екатеринбург, 2007.
– С. 54 – 68.;50Е.А. Козицкая283, Т.Е. Логачёва284, Н.К. Данилова285, Е.Г. Милюгина286, М.Шидер287, А.Н. Черняков и Т.В. Цвигун288, И. Кормильцев и О. Сурова289, С.Ю.Толоконникова290, Т.О. Галичева291 и др.Примечательно, что феномен русского рока представляет научный интересне только для литературоведов, но и для искусствоведов и музыковедов. Стоитотметить искусствоведческий труд, посвящённый рок-поэзии, автором которогоявляется Е.В.
Мякотин292, т.к. он рассматривает рок-музыку как «особуюпарадигму»293: обосновывает «в качестве поэтической системы рок-музыкиособойпарадигмыдиалогическогодискурса,являющейсяпринципомструктурной организации рок-музыки и обеспечивающей её <…> способность кэволюции»294. Кроме того, феномен русского рока изучают и музыковеды, такиекак А. Цукер, В.Н. Серов, И.Л. Набок и др.281См.: Дидуров, А.
А. Четверть века в роке: зап. из андерграунда / А. Дидуров. – М.: ЭКСМО, 2005. – 349, [2] с.,[15] л. фот. и др.282См.: Новицкая, А. С. «Партизан» и «превосходный солдат»: лирический герой Егора Летова 1985–1989 гг. / А.С. Новицкая // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. – вып. 11. – Екатеринбург; Тверь, 2010. – С. 159 –160.;283См.: Козицкая, Е. А. «Чужое» слово в поэтике русского рока / Е. А. Козицкая // Русская рок-поэзия: текст иконтекст: сб. науч. тр.
– Тверь: Твер. гос. ун-т, 1998. – С. 49 – 55.;284См.: Логачева, Т. Е. Рок-поэзия А. Башлачева и Ю. Шевчука – новая глава петербургского текста русскойлитературы / Т. Е. Логачева // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. – Тверь: Твер. гос. ун-т, 1998. – С.56 – 69.;285См.: Данилова, Н. К. «Грибоедовский вальс» А. Башлачёва в контексте литературы / Н. К. Данилова // Русскаярок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. – вып. 12.
– Екатеринбург; Тверь, 2011. – С. 53 – 57.;286См.: Милюгина, Е. Г. Феномен рок-поэзии и романтический тип мышления / Е. Г. Милюгина // Русская рокпоэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. – вып. 2. – Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. – С. 62 – 70.;287См.: Шидер, М. Литературно-философская направленность русской рок-лирики (классическое наследие впеснях Александра Башлачёва и Майка Науменко / М.
Шидер // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр.– Тверь: Твер. гос. ун-т, 2001. – вып. 5. – С. 202 – 205.;.288См.: Черняков, А. Н., Цвигун, Т. В. Поэзия Е. Летова на фоне традиции русского авангарда (аспект языковоговзаимодействия) / А. Н. Черняков, Т. В. Цвигун // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч.
тр. – вып. 2. –Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. – С. 98 – 106.;289См.: Кормильцев, И., Сурова, О. Рок-поэзия в русской культуре: возникновение, бытование, эволюция / И.Кормильцев, О. Сурова // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. – Тверь: Твер. гос. ун-т, 1998. – С. 5 –32.;290См.: Толоконникова, С. Ю. «А может, и правда лучше не менять лицо, как пальто?» Или нарисованные мирыАндрея Макаревича / С.
Ю. Толоконникова // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. – вып. 5. – Тверь:Твер. гос. ун-т, 2001. – С. 163 – 168.;291См.: Галичева, Т. О. Мотив дороги в песенном творчестве Д. Арбениной (рок-группа «Ночные снайперы») / Т.О. Галичева // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. – вып. 8. – Тверь: Твер. гос. ун-т, 2005. – С. 47 –56.;292См.: Мякотин, Е. В. Рок-музыка. Опыт структурно-антропологического подхода: автореф. дис. ... канд.искусствоведения: 17.00.02 / Е. В. Мякотин; Сарат.
гос. консерватория. – Саратов, 2006. – 22 с.;293Там же. – С. 4.294Там же. – С. 4.51Синтетический подход к изучению русского рока. Синтетический методисследования русского рока представляет собой комплексный подход к изучениюданного феномена, позволяющий анализировать разные уровни парадигмы рокпроизведения. Так, В.А. Гавриков изучает «песенную поэзию в авторскомисполнении»295 с точки зрения синтетического искусства (музыка + текст) спомощью литературоведческого инструментария. Он исследует на уровнелитературного текста «диалектику метафоры»296; рассматривает «шоу какспецифическую разновидность синтетического текста»297; изучает видеоклипы,классифицирует композиционные формы текстов, анализирует артикуляционныйи вербальный субтексты песен, а также их генетическую обусловленность напримере песни Александра Башлачёва «От винта!».
Кроме того, объектами егоисследования являются гармонизация и энтропия в синтетико-стиховом ритме,парадигматическая вариантивность вербального субтекста и др. В диссертации«Мифопоэтика в творчестве Александра Башлачёва» он рассматривает рокпоэзию с точки зрения семантики, фонетики, звучания, вариативности, мифа иквазимифа, мифопоэтики, синтаксиса, подробно анализирует мифологему «ИмяИмён». В своей монографии В.А.
Гавриков отмечает, что размещениехудожественного пространства в пространстве текста (на что обращал вниманиеВ.Н.Топоров)существенноизменилось:«произошласменафиксациилитературно-художественного текста. Этот поворот был связан <…> свозможностью аудиозаписи авторских песенно-поэтических произведений в«домашних условиях» <…>. Так появляется «новая литература», новый типтекста, объединяющий фольклорную устность и фиксированность литературытрадиционной, «бумажной»»298. Примечательно, что термин «Бумагизация»предложил Ю.В.
Доманский299.295Гавриков, В. А. Русская песенная поэзия XX века как текст: монография / В. А. Гавриков. – Брянск, 2011. – 634с.296Гавриков, В. А. Русская песенная поэзия XX века как текст: монография / В. А. Гавриков. – Брянск, 2011. – С.18.297Там же.298Там же.299Подробнее см.: Доманский, Ю. В. Русская рок-поэзия: Вопросы текстологии и издательская практика / Ю. В.Доманский // РТТК. – вып. 6. – Тверь, 2002. – С.
97 – 103.52Таким образом, как явствует из анализа исследований сторонникасинтетического подхода к изучению рок-поэзии, песенная поэзия представляетнаучный интерес и является актуальной проблемой для научного исследования.Примечательно, что и С.В. Свиридов также доказывает необходимость иактуальность научного анализа «звучащей песни»300.Семасиологический подход к изучению рок-поэзии. Данный подходакцентируется на анализе семасиологического элемента рок-текста – метафоре.Сторонником семасиологического подхода является М.Б. Ворошилова. Онафрагментарно анализирует художественный мир в рок-поэзии сквозь призмуосновного предмета исследования – метафоры в дискурсе русского рока:«Продуктивные метафорические модели на ядерном уровне дискурса русскойрок-поэзии обнаруживают традиционность используемых типов метафор, их связьс русской и мировой культурой в целом.
В частности, как наиболее частотныебыли отмечены метафоры, заимствованные от романтизма (образы города,смерти, сумасшествия, чумы) и устного народного творчества (образы воды июродивого), классической русской литературы (образ войны) <…> Характернойчертой мира русской рок-поэзии являются всеобщие боль, агрессия и«невероятная беспомощность бытия»»301. Иными словами, М.Б. Ворошиловаобобщённо рассматривает категорию художественного пространства в рок-поэзиив целом, опираясь на анализ наиболее частотных метафор.Анализируя научные труды филологов, посвящённые феномену рок-поэзии,нельзя не отметить труд М.Б. Шинкаренковой, т.к.
она выявляет «спецификуфункционирования продуктивных метафорических моделей в дискурсе русскойрок-поэзии»302, что весьма актуально для рассмотрения категории пространства врок-поэзии.300Свиридов, С. В. Фонография как тип научного исследования / С. В. Свиридов // Внутренние и внешние границыфилологического знания: мат-лы летней школы молодого филолога, Приморье 1 – 4 июля 2000 г.
/ ред. Т. В.Цвигун, А. Н. Чернякова. – Калининград, 2001. – С. 182.301Ворошилова, М. Б. Метафорическое моделирование художественного мира в дискурсе русского рока / М. Б.Ворошилова // Русская рок-поэзия: текст и контекст: сб. науч. тр. – вып. 10. – Екатеринбург; Тверь, 2008. – С.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
