Диссертация (1155302), страница 21
Текст из файла (страница 21)
Главное – что мы уже не там. 113 Итак,художественноепространстворомана–этопространство«настоящего» и пространство «будущего». Обозначение «настоящее» и«будущее»здесьнеотноситсянапрямуюквидам(проявлениям)художественного времени. Дальше будет показано, что время в романефактическитеряетсобственноезначение,определяетсяизменениямипространства, перемещениями героя.Пространство «настоящего» репрезентируется категориальными семами«замкнутое, бытовое, пустынное, статичное, отжившее» и, как обобщающаясема,–несвободное.пространственнуюсоотносятсясКаждаясемантику,общейкатегориальнаяраскрываетсясемантикойряда,всема,рядомтомэксплицирующаялексем,числекоторыеопределяемойконтекстуально.Замкнутое.
Физическое пространство «настоящего» эксплицируетсятакими лексемами-типизаторами, имеющими пространственную сему –«помещение»: лаборатория, коридор, кабинет, дом, номер, лифт, какая-токвартира. Контекстуально они объединены в ряд, имеющий более общуюкатегориальную сему «замкнутость», «ограниченность».Бытовое. Герой находится в пространстве, описываемом как предметное.Частотны лексемы со значением бытовых предметов, несущих признакматериальности: пепельницы, холодильник, кресло, сейф, стул, приёмник накухонном столе, диван и пр.
В условиях, когда пространство характеризуетсяименно через предметы, его заполняющие, можно говорить о наличиисемантического ряда с ключевой семой «отнесённость к быту».Пустынное, незаполненное Пространства, где происходят встречи герояс работниками «редакции», прямо маркируется словами пустой, пусто:квартира была полупустая, номер был полуприбран, в коридоре было пусто.Статическое,бессобытийное.Впространстве«настоящего»–отсутствие событий, всё действие заключено в диалогах, событийностьнаходится в области сознания главного героя, который осознаёт себя и 114 принимает решения в ходе разговоров. Эта характеристика грамматическипостроена на использовании собственно прямой речи в диалогах героев иотражена в одноактных глаголах: сказал, увидел, сообщил, подумал, воскликнул,ужаснулся, рассмеялся, согласился, возразил, заметил, вставил и мн.
др. Дляперечисленных глаголов может быть выделена общая категориальная сема«действие с отсутствием движения», тогда и пространство, в которомреализуются такие глаголы, может быть охарактеризовано как статическое.Неработающее, заброшенное. Эксплицировано такими эпитетами, как:полуприбранный номер, вечно мигающие полусломанные лампы, архаическиековровые дорожки, отломанный валик у дивана, заштатная контора.Выделенные описательные конструкции с частной семантикой «устарелости»,«неполноценность»,«неактуальности»метонимическихарактеризуютпространство и контекстуально объединены в ряд, имеющий общуюкатегориальную сему: «неработающее», «заброшенное».Всёэтоимплицитноозначиваетпространствокакнесвободное,поскольку историческое сознание героя, память о национальном прошлом (сего мигающими лампочками в местах заключения, конторами и коридорами,ограничением в передвижении граждан и т.д.), а также вектор, задаваемыйантиутопическим жанром романа, позволяют определить приметы именнонесвободной картины мира, и, значит, — пространства несвободы.
Исобственно эта несвобода предопределяет побег из «настоящего», требуетосвобождения желания, решительного внутреннего выбора.При перемещении героя из «настоящего» времени в «прошлое»характеристики пространства меняются, меняется семиозис. Пространство«будущего» приобретает оппозиционные характеристики: закрытое становитсяоткрытым, бытовое преобразуется в историческое, пустынное заполняется,статичное неизбежно меняет характер на динамичное, вместо поломанногопредстаёт неразрушаемое.
115 Открытое. Пространственные локусы Москвы номинируются лексемамисобщимзначением«открытыйэлементинфраструктурыгорода»,встраиваемыми в общий семантический ряд с категориальной семой«открытость»: улица, переулок, площадь, сквер, мостовая. В отличие отописания пространства «настоящего», где топонимы отсутствуют совсем,пространственные координаты «будущего» обозначены предельно конкретно иподробно: Тверская, Садовая, Бронная, Спиридоновка, Брестский вокзал,Страстная, Рогожская, Владимирка.Историческое. Будущее пространство – пространство антиутопическогомира,гдеупредметов,егоформирующих,выделенанестолькоматериальность, сколько катастрофичность истории предмета, отнесённость кпрошлому:Прибежище анархистов; «чёрные руины «Пекина»; взорванный вочередной раз памятник Пушкину; старинный дом, где прошло детство героя;дом «с нехорошей квартирой, у подворотни которой дежурили пикеты снарукавнымиповязками"свитысатаны"ивкошачьихмасках».Семантический ряд, выстраиваемый данными описательными конструкциями,ассоциативно соотносится с семой «историчность», то есть «пространство систорией».Заполненное.
В отличие от пустынного пространства «настоящего»пространство будущего наполнено людьми, предметами и событиями. Этазаполненность эксплицируется лексемами со значением «скопление людей,машин»: толпа легковых машин, машины кучей заворачивали, толпазаложников, толпа, заполнявшая площадь.Динамичное. В Москве движется всё: едут танки, куда-то идут люди,несётся ветер и снег. Обильно используются глаголы передвижения впространстве: двинулся, брели, кинулся, шел, свернули, подошли и т.д.
Основнаяфункция таких глаголов – связывание субъекта или объекта с изменяющимсялокусом. Значение изменение пространства через перемещение позволяет 116 выделитьобщуюкатегориальнуюсемуперечисленныхглаголов,маркирующую пространственную семантику ряда, а именно: «отсутствиестатики», «динамика».Неразрушаемое.Приметыпространства«будущего»остаютсянезыблемыми, разрушение не касается основы, «гений места» остаётся: «вочередной раз памятник Пушкину взрывали боевики из «Сталинского союзароссийской молодежи». И снова у них ничего не вышло: фигура была цела,только слетела с постамента, да обвалились столбики, на которых былиукреплены цепи».
Будучи связанными в контексте романа с действиями,совершаемыми над пространственными объектами (объектами в пространстве),наречия со значениями повторяемости выступают маркерами пространственнойсемантики, выраженной категориальной семой «неразрушаемость».Семантические ряды пространственных характеристик выстраивают«будущее» как пространство свободное, в котором протагонист уходит из-подконтроля, освобождается от границ и страха.Очевидно,чтосемиотическиеконструкты,выстраиваемыесамимпространством, вокруг и внутри него, дихотомичны и описываются наборомсмысловыхоппозиций,каждаяизкоторыхуточняетипроявляетпространственную семиотику.
Так, основными семиотическими оппозициями,посредством которых автор маркирует два пространства романа, становятся:замкнутое/открытое,пустое/заполненное,статичное/динамичное,отжившее/неразрушаемое. Ключевой, обобщающей чертой становится антитезанесвободное/ свободное пространство.2.2.3. Особенности семиозиса хронотопа в романе А. Кабакова«Невозвращенец»Анализ языкового материала романа А. Кабакова «Невозвращенец»позволяет сформулировать некоторые обобщения, касающиеся особенностивыстраиваниясемиозисакатегорийпространствавзаимодействия в тексте художественного произведения. ивременииих 117 − Ключевым для реализации авторского замысла и для семиозиса типомвремениромана«Невозвращенец»являетсяисторико-социальное,которое позволяет автору обратиться к читательскому знанию и опытупроживания катастроф прошлого века, напомнить, что время в Россиициклично, но амплитуда цикличности зависит от социума.− Кодификация исторического времени осуществляется через лексику,определяющую детали быта, свойственные описываемому периоду,особенности идеологии, реалии культурной и социальной жизни,специфику взаимодействия героев и среды.
Представленные лексическиеединицы,составляявторичное,определённыйконнотативноезначение,семантическийкотороеиряд,получаютраскрываетсутьописываемого явления, отсылая читателя к конкретным историческимконтекстам.− Важным типом времени, которое связано с восприятием мира героем,становится субъективное время, лексико-семантическое ядро которогосоставляют ментальные глаголы.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
