Диссертация (1155302), страница 24
Текст из файла (страница 24)
Глава написана в стилистике словарнойстатьи в энциклопедии. Для лексикографического описания характерны:− номинативные конструкции:Теллур (Tellurium) – химический элемент 16-й группы 5-го периода впериодической системе под номером 52, семейство металлоидов.Хрупкий серебристо-белый металл.− пассивные конструкции:был найден;были признаны тяжелым наркотиком;его сплавы применяются в электротехнике;храм зороастрийцев, основанный…;Теллурияпризнанапослевоенногонормандским крылатым легионом и пр.
переворота,организованного 132 Глава XXXIIАртхаусный сценарий. Жанр проявлен через:− образы, построенные на расширении семантической валентности слов:взвизгнула беременной пифией;провалы опустошённых глазниц;сидя на коленях у одутловатого и потно молчащего Аптекаря.− претенциозные имена собственные:Штейн, Конечный, Пятнышко, Присцилла, Аптекарь и пр.Глава XXXIVСказка. Организация текста соответствует классическим описаниямморфологического устройства сказки: зачин, добывание волшебных предметов,встреча с волшебным помощником, преодоление трудностей и пр.На языковом уровне «сказочность» реализуется через:− лексемы с семантикой «волшебный»Самоход, колобок− синтаксические конструкции, свойственные сказкам:Здравствуйте, дедушка.
– Здравствуй, Варюха-горюха, – старичок ейотвечает.И стали Опиловы жить-поживать да добра наживать;Проплакала Варька всю ночь. А поутру, когда еще кукушка не куковала,собралась, взяла семь рублей, краюху хлеба на дорогу и пошла из домуколобок искать;Но делать-то нечего, надо колобок найти.Глава XXIXЭкспериментальная проза.
Текст представляет собой «поток сознания»,синтаксически оформленный в одно цельное высказывание: отсутствуют паузыи, как следствие, пунктуацияГлава XXXVIIIРекламная листовка. Для жанра характерно: 133 − использование «позитивной» лексики, призванной привлечь покупателя:уникальную возможность, потрясающее качество, роскошный мех и пр.− призывы покупать товар:Дорогие женщины! Уважаемые кавалеры! Приходите к нам! Покупайтеживые шубы торгового товарищества “Баргузинов и сыновья”!Кроме описанных, читатель определяет такие жанры, как: очеркиностранца о путешествии по России, рыцарский (исторический) роман;соцреалистический очерк; молитва-воззвание; исповедальная проза; газетныйочерк/заметка, ориентальная поэма и другие.Объединённость пространстваОсобым героем романа, так или иначе объединяющим все его главы иформирующим семиотику, становится Теллур – наркотическое вещество,обещающееегообладателюсчастье.Но,каксправедливоотмечаетисследователь антиутопий Б.А.
Ланин, «этот герой, судя по названию,подчиняется пространству, иначе бы роман назывался бы «Теллур», а не«Теллурия» – страна, названная в честь металла» [Ланин 2016: 676].Именно стремление к обладанию теллуром, вера в то, что через негооткроется истина, что он принесёт счастье – единственное объединяющеегероев начало, сквозная метафора всего романа.На лексико-семантическом уровне взаимодействия с теллуром описаныкрайне разнообразно, однако семантические поля, выстраиваемые вокруглексемы «теллур», имеют положительные коннотации.
Среди них можновыделить:− поле «божественное» в характеристиках теллура: «божественный»,«нечеловеческий»:Все меркнет, все бледнеет и гаснет рядом с божественным теллуром;…теллур, раздвигающий пределы человеческого;Теллур, сияющий, как облачение ангелов; 134 Теллур сделал тебя Ильей Муромцем, королем Артуром, Аттилой,ФридрихомБарбароссойилибольше–крылатымнебеснымАрхистратигом;Теллур, божественным скальпелем погружающийся в мозги миллионов− поленаименованиясверхспособностей,которыедариттеллур:«храбрость», «истина», «воплощение», «раскрытие себя», «ясность»,«совершенство» и пр.:Открыл мне теллур простую истину;…забив себе в темя для храбрости теллуровый гвоздь;Хотя теллур – больше чем наркотик.
Он помогает раскрыться человеку;… мощь воплощения;Теллур дарует вам целый мир;Поддействиемтеллурабабушкиносознание,славаКосмосу,просветлилось, и она вспомнила место;Теллур, сделавший нас совершенными− Поле положительных эмоций: «счастье», «хорошо», «удовольствие» ит.д.:Счастье – это состояние души.Именно это дает теллур;После теллура ему было очень хорошо.Он был наполнен хорошим;Каждое движение собственного тела, каждая мысль доставлялиАриэлю удовольствие;… у него просто мозги заработали лучше, как обычно после теллура.Такимобразом,основойсемиозисапространственнойкатегориистановится языковая игра, перекличка жанров внутри одного произведения,смысловая оппозиция, выраженная на лексико-семантическом уровне. 135 2.3.3.
Особенности семиозиса хронотопа в романе В. Сорокина «Теллурия»ПроведённыйанализязыковогоматериалароманаВ. Сорокина«Теллурия» позволяет сформулировать некоторые обобщения относительносемиозиса категорий времени и пространства, а также их взаимодействия втексте произведения.− Ролькатегориивременидетерминированностьпостмодернистскоговроманечеловекароманапереосмысливается:временнымипереводитотменяяконтекстами,категориюавторвремениизцентральных категорий художественного текста на периферию, оставляя,однако, время как непременное условие репрезентации своих идей.− Семиотика времени в романе «Теллурия» основана на последовательнойдекомпозиции времени (формирование своего хронотопа для каждойглавы), а затем – его рекомпозиции посредством объединяющейметафоры.− Особенностью темпоральной категории становится утрата сакральныхсвойств мифологическим временем, которое предстает еще одной граньювремениисторического.Субъективноевремя,какивремябиографическое, являясь частным элементом хронотопа каждой главы, непредставляет собой в романе существенной семиотической категории.− Языковые средства, формирующие семиозис времени в романе, – это,прежде всего, темпоральная лексика и метафорические экспликанты (длякалендарноговремени),коннотативноотносящиесялексическиекединицы,конкретнойденотативноэпохе,истилистическиеособенности отдельных частей текста (глав), формирующие их жанровоесвоеобразие, особый синтаксис отдельных глав, который также соотноситстилистику с жанром текста (для времени исторического).− Языковые средства, которые использует автор для репрезентациисемиотики темпоральной категории, не трансформируются, игра со 136 временем происходит на уровне «более высоком» – на уровне текста каксмыслового и семиотического единства.− Семиотика категории пространства строится в романе на ключевойсемиотической оппозиции: раздробленность пространства (отдельныегосударства и территории) и человеческое объединение в пространстве«истины» (Теллуровые путешествия).− Антиутопические элементы романа диктуют такие характеристикипространства, как обособленность, разграниченность, раздробленность.− Семиотика раздробленности репрезентируется в тексте через такиеязыковые средства, как: частотные лексемы с семантикой разделения;топонимы, в том числе с изменённой семантикой; и главное:стилистические особенности для каждого создаваемого пространства –свой дискурс, свой язык.
Придавая каждой главе свою жанровую истилистическую форму, используя все стилистические приёмы, а, значит,и лексико-семантические и грамматические средства, автор рисуетполипространственность,отменяядетерминированностьсюжетапространственными координатами.− Несмотря на то что единого, сквозного персонажа в романе нет (кромеметафорического теллура – о нём позже), важной пространственнойхарактеристикой становится именно соотносимость пространства счеловеком, государственная раздробленность привела к познаваемостичеловеком пространства, к пространству «человеческого» размера. И вэтом автор видит несомненное благо.− Объединённость как важная характеристика пространства достигаетсясуществованием особого героя романа, так или иначе объединяющего всеего главы и формирующим семиотику – Теллура – вещества, обещающегоего обладателю счастье, сквозная метафора всего текста.
Семантическиеполя, выстраиваемые вокруг лексемы «теллур», имеют положительные 137 коннотации (божественное, сверхспособности, счастье, удовольствие ипр.)− Стремление героев выйти из замкнутого, ограниченного пространства(антиутопический мотив) находит реализацию в выходе ирреальноепространство, которое создаёт наркотик Теллур, где люди познают –каждый свою – истину.− Существенной чертой постмодернистского романа является языковаяигра, имеющая не только эстетические, но и коммуникативные функции –выражение противоречивых смыслов, отражающих сложность структурысамихизображаемыхситуаций,противоречивостьсамойдействительности.− Материалисследованияпоказал,чтовсовременномромане,испытывающем влияние эстетики постмодерна, структура текстовойкатегории может быть вариативной в пределах одного текста.− Структура и функции текстовых категории времени и пространства в«Теллурии» трансформируются под воздействием постмодернистскойэстетики, что является основой для формирования новых смыслов иусложнённого семиозиса.Выводы по второй главеАнализ материала трёх современных романов-антиутопий показал, чтокатегории времени и пространства предстали в традиционной для себя функции– функции основных текстовых категорий, формирующие через языковыесредствасмыслы,Художественноезаложенныевремяиавторомпространствоивоспринимаемыевыступаютичитателем.вкачествелингвистических категорий, и в статусе универсалий текста, его семантическойосновы и главнейших элементов структуры.Связь пространственно-временной категории в тексте выражается в фактевзаимопроникновения, организовывая тем самым и сущность авторского 138 замысла, и структуру произведения, и специфику проявления стиля писателя.Каждыйавториспользуетспособствующихопределенныйполноценномураскрытиюнаборязыковыхтемы,идеи,средств,сюжетно-композиционных линий произведения – именно они раскрывают передчитателем сущность хронотопа как смыслообразующей основы любого текста,а также детали пространственно-временных взаимосвязей.Рассматриваемые романы демонстрируют новые способы установлениясвязи пространства и времени, её новые характеристики.Изучениекатегориипространствакаксемиотическойилингвопоэтической категории художественного текста позволяет утверждать,что наиболее полноценный анализ семиотики пространства и её языковойрепрезентации может быть произведён, если учитываются такие аспектыпроизведения, как: жанровые особенности текста, характеристики главногогероя и координаты физического пространства художественного мира.Художественноелингвопоэтическойвремя,являяськатегориейтекста,такжесемиотическойпонимаетсякакисоставляющаяхронотопа, что диктует деление времени текста на действительность субъектаизображения (субъективное время) и на действительность героя (фабульноевремя,фонхудожественныхсобытий,моделированиереальностивсоответствии с авторским замыслом).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
