Диссертация (1155302), страница 25
Текст из файла (страница 25)
То есть, художественное времярассматривается с пяти позиций: физическое, или календарное время,историческое, или историко-социальное, мифологическое, биографическое исубъективное. Разные типы времени имеют различный семиотическийпотенциал и проявляются при помощи различных языковых инструментов.Обобщая частные выводы, описанные для каждого проанализированногоромана, можно утверждать, что категории времени и пространства вхудожественном тексте обладают сложной, многоуровневой, иерархическивыстроенной структурой, которая включает в себя, с одной стороны,разветвлённые, взаимосвязанныесемантическиеполялокальностии 139 темпоральности, с другой стороны – взаимосвязи прагматического характера,проявляющиеся через авторские интенции и читательскую интерпретацию.Семантические и прагматические измерения семиотического процесса вхудожественномтекстевзаимосвязаныидополняютдругдругавфункциональном и эстетическом плане, при этом текстовые категории времении пространства приобретают как языковые, так и внеязыковые значения.
Этимподтверждается положение о том, что художественное время и пространствобольше, чем языковое.При рассмотрении прагматики художественного текста на первый планвыходит его структурная организация, которая не формальна, но реализуетавторские установки, а также контексты создания произведения – культурные,философские, историко-социальные, языковые.Семиотикавременивсовременномроманевыстраиваетсяпреимущественно вокруг исторического/ мифологического времени, но некалендарного. Автор смещает акценты, нивелирует главенствующую рольвремени в романе, выбирая в качестве романных ориентиров знакимифологического или исторического времени. Более того, автор современноготекста может отменить детерминированность человека временными ипространственными контекстами и перевести категорию пространства-временииз центральных категорий художественного текста на периферию, оставляя,однако, их как непременное условие репрезентации своих идей.
Календарноевремя предстаёт, как правило, как предложенные обстоятельства дляразворачивания событий, действий и мыслей персонажей. Семиотическийпотенциал у этого типа времени в тексте невелик: его семиозис формируется засчёт денотативных значений языковых знаков, эксплицирующих время.Как было показано, семиотика пространства интегрирует в себяжанровые требования к локусам, хронотопическое восприятие художественнойдействительностигероемипространственнойкоординатыреального/вымышленного мира.
Способы художественного моделирования пространства 140 в данных романах различны: экстраполяция героя в будущее, метаморфоза(превращение), метафора, гротеск, создание альтернативной истории и др.Общая жанровая особенность рассмотренных романов – антиутопическиесценарии–предопределиласхожиеформыкатегориипространства:замкнутость, ограниченность, разобщённость. Эти же свойства пространствавыстраивают семиозис через взгляд героя, который всегда хронотопичен:антиутопическое пространство для героя не обнаруживает необходимые емусмыслы, поэтому традиционный для антиутопии композиционный приёмпутешествия трансформируется в бегство героя – в другое физическоепространство-время, а также в сферу духа, культуры или в ирреальноепространство истины.Средства языковой репрезентации текстовых категорий времени ипространства располагаются на всех языковых уровнях, к ним можно отнестине только лексемы, но и синтаксемы, граммемы, синтагмы, локонимы,хромонимы и топонимы.
Таким образом, в семиозисе категорий пространства ивремени в художественном произведении участвуют практически все языковыеединицы русского языка. 141 ЗАКЛЮЧЕНИЕ1. Жанровое ядро современного русского романа, реализующегоантиутопические идеи, представляет собой отражение значимых историческихсобытий и явлений, конца ХХ – начала ХХI века: процесс распада советскойсистемы,геополитическиевопросы,появлениеновыхгосударствнапостсоветском пространстве, культурные и социальные кризисы, политическиеи экономические катаклизмы и др. Важным идейным содержанием такихпроизведений становятся и размышления на философские темы: свобода инасилие, духовные поиски человека, осмысление человеком своего места ипризвания и пр. Антиутопия (или её элементы в романе) становится наиболееактуальным вариантом прозы для русского читателя, формирующим такойсемиозис,которыйпозволяетчитателюосмыслитьсобственнуюдействительность, изменить собственное сознание.Моделированиехудожественногомирасовременногороманапо-прежнему основывается на двух ключевых текстовых категориях – времени ипространства.
Автор, создавая художественный мир, строит его по лекаламмира реального (или точнее: восприятия этого мира), и это значит, чтопространство-время становится смыслообразующей основой художественноготекста.Исследованиепоказало,чтоиспытываянасебевоздействиепостмодернистских культурных тенденций, современный художественныйтекстмаксимальносвободноманипулируетэтимикатегориями.Итемпоральная, и локальная категории, несмотря на свою, казалось бы,универсальность, выстраиваются в тексте каждый раз по-новому.Более того, наблюдается новая связанность этих категорий, котораяпозволяет автору усиливать или уменьшать их влияние на смыслообразование,на появление новых интерпретаций.
Так, современный роман может заменитьпространственное движение временным («Невозвращенец»), сделать одним из 142 типов времени призмой, через которую осмысляется вся темпоральность текста(«Кысь») или вовсе, отменяя детерминированность человека временнымиконтекстами, перевести категории времени и пространства из центральныхкатегорий художественного текста на периферию, оставляя, однако, их какнепременное условие репрезентации своих идей («Теллурия»).То есть, и структура, и функции ключевых категорий художественноготекста меняются: для семиозиса, реализуемого автором, важна связкапространства-времени другого типа, связка подвижная, при которой возможноиграть в перемещение темпоральных и локальных координат, «опрокинуть»одну категорию в другую, заменять реальное пространство-время навиртуальное и т.п.Эта трансформация и является базисом, основой для семиозиса.
Читательнуждается в дополнительных векторах анализа: осмыслении культурных,социальных, политических, философских контекстов. И именно семиотическийязык описания категорий времени и пространства, их связи между собойвыступает инструментом, позволяющим такой анализ провести.2. Категория пространства в художественном тексте разрабатывается всоответствии с философским представлении о ней.
Описанные философскиеконцепции устного и заполненного мирового пространства и относительногопространства-времени находят отражение и в моделях художественного мира.В тексте художественного произведения категория пространства выстраиваетсякак иерархия соподчиненных смыслов и помимо философских воззрений, насемиотику художественного пространства оказывают влияние такие аспектыпроизведения, как жанровые особенности текста, характеристика главногогероя и координаты физического пространства художественного мира.Общейжанровойособенностьюрассмотренныхромановсталареализация антиутопических сценариев, воплощение антиутопических идей,чтоиопределилотемпоральнуюобразностьданныхпроизведений.Традиционными для антиутопических текстов характеристиками пространства 143 являются его ограниченность, замкнутость, разобщённость.
На этом уровнечитатель осмысляет ключевые социально-политические события и явления висториисовременнойРоссии:распадимперии,возникновениеновыхгосударств, политические, экономические, духовные кризисы и т.д.Эти же реалии позволяют выстроить семиозис пространства, исходя извзаимодействиясглавнымгероем,которыйвсегдахронотопичен:антиутопический герой находится в вечном поиске выхода из замкнутогопространства, которое не даёт ему связи со смыслом, и находит его или в иномфизическом пространстве («Невозвращенец»), или в пространстве ирреальном(«Кысь» и «Теллурия»).
И это становится важнейшим опытом для героя, безкоторого не складывается сюжет, не проявляется семиозис.Особенностиосмысленияпространствачеловекомотразилисьвмногообразии лингвистических подходов к анализу этой категории, еёисследования остаются по-прежнему крайне актуальными. Учёные обращаютвнимание на отдельные языковые средства выражения пространственнойкатегории, прежде всего, на темпоральную лексику и предложно-падежныесочетания.Семиотический подход, применённый в настоящем исследовании,позволяет актуализировать и другие языковые средства, участвующие всемиозисе пространственной категории.Прежде всего, к таким экспликаторам относится лексемы, денотативно иконнотативно эксплицирующие пространственные характеристики.
Будучиодним из самостоятельных членов семантического рядя, отдельное слово спространственной семантикой обретает знаковую способность раскрыватьзаложенные смыслы, участвует в семиозисе и становится инструментомчитательской интерпретации.Кроме того, это грамматические конструкции, которые через жанровуюстилизацию кодируют разные пространства. 144 То есть на лексическом уровне семиозис в первую очередь формируютлексемы,определяющиепространствоихарактеризующиеегочерезсемантические оппозиции как заполненное/пустое, ограниченное/свободное,раздробленное/ объединённое и т.д.Переход от элементов пространственного каркаса к знакам пространствав тексте позволяет читателю интерпретировать все заложенные авторомсмыслы.3. Время является одним из базовых понятий науки, философии,культуры, антропологии.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
