Диссертация (1155141), страница 27
Текст из файла (страница 27)
Небо, отражающее их пляску, будто расчерченосполохами северного сияния»408.<пер. с франц. наш – И.А.>Такимобразом,общность«бородинских»произведенийМ.Ю.Лермонтова выражается не только в тематико–логическом изложенииисторических реалий, но и в единстве образно–мотивной системы этойгруппы стихотворений – былинно–песенная традиция и «массовая»адресация в комплексе с идейно–мировоззренческой системой того периодаявляютсобойпримерсамобытнойисамостоятельнойавторскойинтерпретации событий 1812 года в рамках романтической парадигмы.405Лермонтов М.Ю. Поле Бородина(«Всю ночь у пушек пролежали...») // Лермонтов М.Ю.Указ.
соч. Т. 1. 1936. С. 283.406Лермонтов М.Ю. Бородино // Лермонтов М.Ю. Указ. соч. Т. 2. 1936. С. 10.407Лермонтов М.Ю. Панорама Москвы // Лермонтов М.Ю. Указ. соч. Т. 5. 1937. С. 346.408Chateaubriand F.R. Mémoires d'Outre–Tombe. t. I, La Pléiade P. [Год издания не указан] P.805.1343.3. Реализация наполеоновского комплекса в поздней лирикеЛермонтоваПоздняялирикаЛермонтова(1840–1841)–зрелые,глубокофилософские произведения, представляющие собой вершину творческоговосхожденияпоэта.Егоинтересоваласудьбародиныиличнаясопричастность к сложному историческому пути.
В стихотворениях«Воздушный корабль» (1840) и «Последнее новоселье» (1841), завершающихнесобранный наполеоновский цикл, появляются и неразрешенные сомненияпоэта, и горечь изгнания, и постоянное противостояние бездушномуокружению.«Воздушный корабль» (1840), в основе которого лежит баллада Й.Зейдлица (или Цедлица) «Корабль–призрак», представляет собой достаточноблизкую к оригиналу, однако, самобытную версию, не претендующую настатусперевода.Общностьобразно–сюжетнойсистемыобъясняетсятематикой (наполеоновская баллада), но не противоречит индивидуальностикаждого произведения.
Стихотворение Лермонтова имеет меньший объемстрофы (четыре строки вместо восьми) и всего текста за счет уменьшенияподробных описаний. А.И. Журавлева уточняет, что амфибрахий, кактипично балладный размер, передает не только ритм, но и взаимосвязь спроизведениями Жуковского409, среди них С. Кормилов указывает «Ночнойсмотр», некоторые детали которого просматриваются в «Воздушномкорабле»410.
Вместе с тем, Л.И. Вольперт указывает, что это стихотворениенаписано также катренами, причем «с точной фиксацией числа смертиимператора»411.409Журавлева А.И. Лермонтов в русской литературе. М.: Прогресс–Традиция. 2002. С.136–137.410Кормилов С. «Да, были люди в наше время…» Лермонтов и 1812 год // Вопросылитературы,2011.№6.Электронныйресурс:[режимдоступа]http://magazines.russ.ru/voplit/2011/6/ko2.html (дата обращения 01.12.2016)411Вольперт Л.И. Лермонтов и литература Франции. Изд–е 3–е, испр. и доп. Ред.
О.Н.Паликова. Тарту, 2010. С. 189.135Вторая часть стихотворения особенно четко демонстрирует различияавстрийскогооригиналаилермонтовскойинтерпретациисюжета–император сходит с корабля, но у Зейдлица «он ищет свои города», народы,империю, для лермонтовского Наполеона главным является поиск маршалов,соратников и сына.Обратим внимание, что образ корабля восходит к немецкомуоригиналу, однако, в мировой культуре есть и другие примеры подобногоизображения – легенда о «Летучем Голландце» (конец XVIII в.) или «Поэма остаром моряке» (1797–1798) С.Т. Кольриджа, где есть строки, описывающиепоявление призрачного корабля:Взрыв радости и за ним ужас. Ибо разве бывает корабль,плывущий без ветра или течения?<…>Не даст он счастья нам;Но без теченья, без ветровЛетит он по водам412.Есть и другие важные отличия лермонтовского произведения отпретекста.
Важным представляется окончание текста: «Раба можно видеть натроне», – заключает герой Зейдлица, тогда как лермонтовский императорзовет сына, а потом безуспешно пускается в обратный путь. Для более ясногопонимания лермонтовского произведения, на наш взгляд, необходимообратиться к поэтическому наследию предшественников поэта и к болееранним произведениям самого Лермонтова, включенным специалистами в«наполеоновский» цикл.И.Е.Усокотмечает,чтоврассматриваемомпроизведенииприсутствует глубинная полемика с пушкинским «Наполеоном» (1821), длягероя которого свойственна инобытийное духовное возрождение – всяземная суета становится малозначимой, он занят единственной мыслью о412Поэма о старом моряке // Кольридж С.Т. / пер. Н.
Гумилева, 1919. Электронный ресурс[режим доступа]: https://gumilev.ru/translations/12/ (дата обращения 04.12.2016).136сыне. Лермонтовский император неизменен в своих взглядах, он готов нановые подвиги, сыну–преемнику «он обещает полмира»413.Л.И. Вольперт использует биографический экскурс, предшествовавшийнаписанию «Воздушного корабля», – дуэль с Барантом, ревность ипереживания за близких, а, следовательно, и интерес к России и Франции,«предавшей» своего императора414.Образмогилыимператора,появляющийсявстихотворенияхнесобранного цикла, дан по–разному. Так, в «Св.
Елене» она находится«средь морей», то есть внутри стихии, что служит подтверждениемгероической сути Наполеона. В думе «Наполеон» автор прибегает ккладбищенской лексике – «где сгнил его и червем съеден прах»415, в«Воздушном корабле» усыпальница – это тяжелый камень, «чтоб встать ониз гроба не мог»416. Остров, к которому пристает одинокий корабль, авторнаделяет исключительно «холодными» эпитетами – пустынный, мрачный;погребение совершено врагами в сыпучий песок. Лермонтов говорит оНаполеоне: «зарыт он без почестей бранных», однако, эта деталь несколькопротиворечит историческим реалиям, Е.В.
Тарле сообщает следующее: «Впохоронном шествии, кроме свиты и служителей, принял участие весьгарнизон в полном составе, а также все матросы и морские офицеры, всегражданские чиновники с губернатором во главе и почти все населениеострова. Когда гроб опускали в могилу, раздался гром пушечных салютов:англичане отдали мертвому императору последнюю воинскую почесть»417.413Усок И.Е. Наполеоновский цикл // Лермонтовская энциклопедия / АН СССР. Ин–т рус.лит. (Пушкин.
Дом); Науч.–ред. совет изд–ва «Сов. Энцикл.» М.: Сов. Энцикл., 1981. С.332–333.414Вольперт Л.И. Лермонтов и литература Франции. Изд–е 3–е, испр. и доп. Ред. О.Н.Паликова. Тарту, 2010. С. 188.415Лермонтов М.Ю. Наполеон: (Дума) («В неверный час, меж днем и темнотой...») //Лермонтов М.Ю.
Указ. соч. Т. 1. 1936. С. 92.416Лермонтов М.Ю. Воздушный корабль: (Из Цедлица) («По синим волнам океана...») //Лермонтов М.Ю. Указ. соч. Т. 2. 1936. С. 78.417Тарле Е.В. Наполеон. М.: Астрель: АСТ МОСКВА, 2009. С. 383.137Появление императора «в час его грустной кончины»418 скореенапоминает появление тени, образ которой неоднократно используетсяЛермонтовым в предыдущих стихотворениях о Наполеоне. Мотив рока,являющийся магистральным в лирике Лермонтова, работает на мистическуюподоплеку и таинственность баллады.
Обратим внимание и на то, что накорабле только один герой, и он направляет судно «к Франции милой». УЗейдлица императора сопровождает фантом.Франция недостойна своего великого сына, величие которогобесспорно для поэта. Поэтому на первый план выводится жертвенностьимператора: по «рока прихоти слепой»419 он оставлен навеки своимимаршалами, никто не слышит его призывов, он погружен в одиночество иотчаяние, что подчеркивается эпитетами с негативными коннотациями:Стоит он и тяжко вздыхает,Пока озарится восток,И капают горькие слезыИз глаз на холодный песок…420По мнению Л.И. Вольперт, М.Ю. Лермонтов постепенно отходит отприсущих мифу стереотипов, он тяготеет к психологическому осмыслениюобразафранцузскогоимператора,направленномунапоисквнемчеловеческих черт, противоречивой гаммы чувств421.Совокупность литературных приемов усиливает художественнуювыразительность образа – байронический герой противостоит родине,предавшей своего великого полководца.
И.Е. Усок высказывает мысль о том,что в стихотворении «Воздушный корабль» Лермонтов затрагивает вечную418Лермонтов М.Ю. Воздушный корабль: (Из Цедлица) («По синим волнам океана...») //Лермонтов М.Ю. Указ. соч. Т. 2. 1936. С. 78.419Лермонтов М.Ю.
Св. Елена(«Почтим приветом остров одинокой...») // Лермонтов М.Ю.Указ. соч. Т. 1. 1936. С. 191.420Лермонтов М.Ю. Воздушный корабль: (Из Цедлица) («По синим волнам океана...») //Лермонтов М.Ю. Указ. соч. Т. 2. 1936. С. 79.421Вольперт Л.И. Лермонтов и литература Франции. Изд–е 3–е, испр. и доп. Ред. О.Н.Паликова. Тарту, 2010. С. 190.138тему неумолимого времени, стирающего все422: душевные склонности,память о герое и гении, перекроившем карту Европы, и недавно покинувшемполитический олимп.«Последнееновоселье»(1841)являетсязаключительнымпроизведением в несобранном «наполеоновском» цикле Лермонтова, асоответственно, заслуживает повышенного внимания. Это произведениенеобходимо рассмотреть в контексте всех ранее изученных стихотворенийдлясоставленияцелостнойкартинызарождения,формированияифункционирования одной из ключевых тем творчества поэта, вобравшей всебя наиболее значимые мотивы и сюжеты не только «наполеоновскоготекста», но всей лирики поэта.Л.И.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
