Диссертация (1155141), страница 23
Текст из файла (страница 23)
Лермонтов и литература Франции. Изд–е 3–е, испр. и доп. Ред. О.Н.Паликова. Тарту, 2010. С. 184.316Лермонтов М.Ю. Наполеон(«Где бьет волна о брег высокой...») // Лермонтов М.Ю.Указ. соч. Т. 1. 1936. С. 38–39.317Лермонтов М.Ю. Наполеон: (Дума) («В неверный час, меж днем и темнотой...») //Лермонтов М.Ю. Указ.
соч. Т. 1. 1936. С. 92.318Пушкин А.С. Наполеон: («Чудесный жребий совершился...») // Пушкин А.С. Указ. соч.Т. 2. Кн. 1. С. 214.319Словарь языка Пушкина: в 4 т.Т.3. / Отв. ред. акад. АН СССР В.В. Виноградов. 2–еизд., доп. / Российская академия наук. Ин–т рус. яз. им. В.В. Виноградова. М.:Азбуковник, 2000. С. 718.112системе значений этого глагола320.Таким образом, у Лермонтова мы наблюдаем страшный с точки зренияхристианской морали приоритет – для Наполеона честь – самый важныйкритерий, а счастье, пусть и «погибельное», как и судьбы всего человечества,отходят на второй план.
Однако, в думе «Наполеон» автор отмечаетэволюцию и духовное возрождение героя, где на смену гордыни приходитстрадание. Тем самым, семантика данного глагола несколько меняется,получая более конкретное значение: «пренебрегать, не обращать внимания,не страшиться, презирать опасности, смерть»321.Волна(иливолны)–образ–символ,присутствующийкаквпушкинском произведении, так и у М.
Ю. Лермонтова, причем ихдоминантные лексемы идентичны – «изгнанник», «звук мечей», «счастье»,«слава», «прах», «могила». У А.С. Пушкина неспокойные воды вызываютаналогию с военным прошлым, суетой, которая в ссылке превратилась втишину и пустоту:Где, устремив на волны очи,Изгнанник помнил звук мечей322.М.Ю. Лермонтов неоднократно использует образ волны для передачиэмоциональногонарастанияфабулы:в«Наполеоне»(1829)«волнприбрежных стон» идентифицирует динамически активную, героико–историческую часть стихотворения, которая противопоставлена в настоящемюному возвышенному певцу, ударяющему по струнам арфы, которые вфинале рвутся.Дума «Наполеон» М.Ю.
Лермонтова ритмически и эмоционально болееровная,повествованиеоднородноиспокойно,чтоподчеркнуторазмеренностью волн:320Улуханов И.С. Презреть–презирать // Русская речь. 2014. №6. С. 106. Электронныйресурс [режим доступа]: http://russkayarech.ru/files/issues/2014/6/102–109(Uluhanov).pdf(дата обращения 02.09.2016).321Там же.322Пушкин А.С. Наполеон: («Чудесный жребий совершился...») // Пушкин А.С. Указ. соч.Т. 2. Кн. 1. С. 216.113Пред ним лепечут волны и бегут,И вновь приходят, и о скалы бьют.323Для М.Ю. Лермонтова «брег высокой» является пристанищем героя,спящего под «диким памятником», – таков итог былого величияпрославленного полководца и императора.
Примечательно, что «дубвозвышенный», завершающий картину, выбран автором не случайно.Согласно исследованию М.Н. Эпштейна, это дерево представляет собойдовольноконкретноеобразноеядро,котороесимволизируетрядмаскулинных черт – твердость, силу, величие, мужество, твердость, а такженеистощимость самой жизни, преодолевшей смерть324. Вместе с тем, вБиблии именно дуб является живым памятником над могилой великогочеловека: под «дубом плача» похоронена Девора325, а также царь Саул ссыновьями326.В журнале «Magazin pittoresque» (1840) дается следующее описаниеместа захоронения Наполеона на о.
Святой Елены: «Могильная плита,длиной в семь–восемь и шириной в пять–шесть шагов, не имела никакойнадписи. <…> Мадам Бертран посадила рядом цветы, но они не выжили.Каждую весну делались попытки посеять новые, но они погибали подобносвоим предшественникам: их губили ливни. Четыре плакучие ивы создавалитень над скромной усыпальницей»327<пер. с франц.
наш – И.А.>.Остров Святой Елены, несомненно, является одной из доминантобразной системы всех выбранных произведений. В пушкинских строках«знойный остров заточенья» объединяет образы «неволи», «великолепноймогилы», а также характеристику морального состояния поверженного323Лермонтов М.Ю. Наполеон: (Дума) («В неверный час, меж днем и темнотой...») //Лермонтов М.Ю.
Указ. соч. Т. 1. 1936. С. 91.324Эпштейн М.Н. «Мужеские» деревья [Текст] / М.Н. Эпштейн // Литература ПС. 2009.№22.С.26–30.Электронныйресурс[режимдоступа]:http://lit.1september.ru/article.php?ID=200902212 (дата обращения 02.09.2016).325Бытие 35:8.326ПерваякнигаПаралипоменон 10:12.327Le magazin pittoresque pub. sous la direction de M. Edouard Charton. Huitième année P.,1840. p.
355.114императора:Искуплены его стяжаньяИ зло воинственных чудесТоскою душного изгнаньяПод сенью чуждою небес328.М.Ю. Лермонтов сделал маленький остров местом действия своихпроизведений, где герой–автор обращается к герою–адресату с вопросами–воспоминаниями, полными трепета и обожания: «глас священный» «героядивного» заставляет возвращаться к доблестному прошлому узника «схвалой иль язвою упрека»329, его триумфам и поражениям, неотделимым другот друга.Мотив тени, являющийся излюбленным приемом поэтов романтизма330,также используется А.С. Пушкиным и М.Ю. Лермонтовым. Так, ода«Наполеон»заканчиваетсяпризывом,исполненнымуваженияк«развенчанной тени», в адрес которой невозможен укор. Лермонтовский«Наполеон» (1829) содержащий образ тени, завещающей потомкам хранить«историю страстей», тем самым близок по структуре с пушкинскимистроками.«Он не живой.
Но также не мечта»331, – говорит автор о главном герое,демонстрируя особое, «трехмерное видение» с ощущением присутствияпризрака узника о. Св. Елены332. Эпифора «И две руки, сложенныекрестом»333 с точки зрения психологии представляет собой так называемую328Пушкин А.С. Наполеон: («Чудесный жребий совершился...») // Пушкин А.С. Указ. соч.Т. 2. Кн. 1.
С. 216.329Лермонтов М.Ю. Наполеон («Где бьет волна о брег высокой...») // Лермонтов М.Ю.Указ. соч. Т. 1. 1936. С. 39.330Вольперт Л.И. Лермонтов и литература Франции. Изд–е 3–е, испр. и доп. Ред. О.Н.Паликова. Тарту, 2010. С. 185.331Лермонтов М.Ю. Наполеон: (Дума) («В неверный час, меж днем и темнотой...») //Лермонтов М.Ю. Указ. соч. Т. 1.
1936. С. 91.332Вольперт Л.И. Лермонтов и литература Франции. Изд–е 3–е, испр. и доп. Ред. О.Н.Паликова. Тарту, 2010. С. 186.333Лермонтов М.Ю. Наполеон: (Дума) («В неверный час, меж днем и темнотой...») //Лермонтов М.Ю. Указ. соч. Т. 1. 1936. С. 91.115«позу Наполеона», закрытость которой говорит о том, что человек погруженв собственные мысли и не нацелен на диалог, ему свойственны тревожность,враждебность к окружающему миру.В. Гюго в стихотворении «Lui» (1829) также подчеркивает этузнаменитую особенность великого человека:Puis, pauvre prisonnier, qu'on raille et qu'on tourmente,Croisant ses bras oisifs sur son sein qui fermente,En proie aux geôliers vils comme un vil criminel,Vaincu, chauve, courbant son front noir de nuages,Promenant sur un roc où passent les oragesSapensée, orage éternel.И бедный заключенный, осмеянный и измученный,Скрестив праздные руки на взволнованной груди,В окружении церберов, как подлый преступник,Побежденный, лысый, хмурый, словно тучи,Идет гулять к скале, к бушующей стихииВо власти бесконечной бури мыслей334.
<пер. с франц. наш – И.А.>Лермонтовский портрет императора, по мнению Л.И. Вольперт, имеетсложную семантическую структуру, с одной стороны, ему свойственнычерты романтической традиции, с другой – лубочная простота335, тем самымобраз восходит к пушкинским строкам, описывающим кабинет Онегина,практически дублируя их (гл. 7, XIX):И лорда Байрона портрет,И столбик с куклою чугуннойПод шляпой с пасмурным челом,334Lui // Hugo V. Orientales et ballades. Bruxelles.: Louis Hauman et co, Libraires, 1832.
p.178.335Вольперт Л.И. Лермонтов и литература Франции. Изд–е 3–е, испр. и доп. Ред. О.Н.Паликова. Тарту, 2010. С. 185.116С руками, сжатыми крестом336.У М.Ю. Лермонтова:Под шляпою, с нахмуренным челом,И две руки, сложенные крестом337.Пушкинские строки датированы 1827–1828 годами, в печати появилисьв 1830 году, в это же время была написана дума М.Ю. Лермонтова.Подобные текстуальные совпадения, отмеченные Д.Д. Благим338, присущивсему творческому наследию «младшего поэта» (Л.И. Вольперт), что говорито литературной преемственности последнего. Однако, подобная лексика встихотворении В. Гюго (хмурый, словно тучи; скрестив праздные руки)свидетельствуетнетолькообинтертекстуальностилермонтовскогопроизведения, но и об устоявшихся портретных штампах в рамкахнаполеоновского мифа, а также об их соответствии историческим реалиям.Однако данный авторами наполеоновский портрет необходимо разделить насоставные части.
Так, стоит отдельно рассмотреть положение тела, рук иэмоциональную статику «чела».Фигурка Наполеона, располагающаяся на столе Евгения Онегина пососедству с английским поэтом, является характерной чертой времени. Частьлица императора закрыта бикорном, которую можно встретить практическина всех изображениях, кроме доимперских и коронационных, где Бонапартпредставлен в лавровом венце подобно Цезарю. Употребление автором«шляпы» в данном случае снижает эмоциональный накал.«Шляпой <…> осенен» и герой М.Ю. Лермонтова, однако, в данномслучае оттенок повествования носит вместе с тем иронический характер –336Пушкин А.С. Евгений Онегин: Роман в стихах // Пушкин А.С. Указ.
соч. Т. 6. 1937. С.147.337Лермонтов М.Ю. Наполеон: (Дума) («В неверный час, меж днем и темнотой...») //Лермонтов М.Ю. Указ. соч. Т. 1. 1936. С. 92.338Благой Д.Д. Лермонтов и Пушкин: (Проблема историко–литературнойпреемственности) // Жизнь и творчество М.Ю. Лермонтова: Исследования и материалы:Сборник первый.
М.: ОГИЗ; Гос. изд–во худож. лит., 1941. С. 391.117она названа «сопутницею жизни»339, то есть уподоблена женщине, но внаполеоновской шкале приоритетов «почестей, <…> счастия, <…> рока»340именно военный головной убор, символ его славы и подвигов, занимает этопочетное место.Дума «Наполеон» передает эмоции тени–призрака, которые меняютсяво временном пространстве стихотворения – «взгляд с возвышенным челом»в начале к финалу становится нахмуренным, и связано это с бурей страстей,бушующей в душе героя при воспоминании о былом, недаром М.Ю.Лермонтов отмечает: «Он тот же все»341. Л.И. Вольперт указывает назначимость следующих мотивов в психологическом портрете Наполеона:скрытой работы мысли, сосредоточенного взгляда342.
Воззвание и хвалаславе, притягательной и губительной, – вот что так гнетёт грузомвоспоминаний мятежную душу изгнанника:Прости, о слава! обманувший друг.Опасный ты, но чудный, мощный звук;343.Такимобразом,можноотметитьэмоциональныйнакалмифологизированного героя в типичной для него позе – от пушкинскихсжатых рук, говорящих о большом внутреннем напряжении, до сложенных ипраздных рук изгнанника и спокойного призрака с острым взглядом и буреймыслей, отошедшего от мирской суеты.В думе «Наполеон» главный герой–тень «стоит вблизи нагбенногокреста»344, что также является знаковой художественной деталью: дажебеглый просмотр карты острова Святой Елены и Лонгвуда, где пребывал и339Лермонтов М.Ю.
Наполеон: (Дума) («В неверный час, меж днем и темнотой...») //Лермонтов М.Ю. Указ. соч. Т. 1. 1936. С. 92.340Лермонтов М.Ю. Наполеон(«Где бьет волна о брег высокой...») // Лермонтов М.Ю.Указ. соч. Т. 1. 1936. С. 39.341Лермонтов М.Ю. Наполеон: (Дума) («В неверный час, меж днем и темнотой...») //Лермонтов М.Ю. Указ. соч. Т. 1. 1936. С. 92.342Вольперт Л.И. Лермонтов и литература Франции.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
