Диссертация (1155141), страница 20
Текст из файла (страница 20)
Пушкин сближается со Стендалем, который при характеристикесвоего героя отмечает «непоколебимую решимость вытерпеть, если261Там же. С. 40.Томашевский Б.В. Историзм Пушкина// Томашевский Б.В. Пушкин: работы разныхлет. М.: Книга, 1990. 672 с.263Виноградов В.В. Стиль «Пиковой дамы» // Пушкин: Временник Пушкинской комиссии/ АН СССР. Ин–т литературы. М.; Л.: Изд–во АН СССР, 1936.
[Вып.] 2. С. 74–147.264Лотман Ю.М. «Пиковая дама» и тема карт и карточной игры в русской литературеначала XIX века//Лотман Ю.М. Избранные статьи. В 3–х т.т. Т.II. Таллинн, 1992, с. 389–415. – Цит. по: электронный ресурс [режим доступа]: http://ec–dejavu.ru/c/Cards.html (датаобращения 21.06.2016).265Дарский Д.
С. «Пиковая Дама»/ Публ. В. А. Викторовича // Пушкин: Исследования иматериалы / РАН. Ин–т рус. лит. (Пушкин. Дом). СПб.: Наука,1995. Т. 15. С. 308–324.266Муравьева О.С. Пушкин и Наполеон // Пушкин: Исследования и материалы. 1991. Т.XIV. С. 5–32.267Виролайнен М.Н. Ирония в повести Пушкина «Пиковая дама» // Проблемыпушкиноведения – сб. научн. трудов, Л.: Гос. пед. инст–т им. А.И. Герцена, 1975. С. 169–175.268Яворник М. Двумирность «Пиковой дамы» А.С.Пушкина // Slavica Tergestina–Università degli Studi di Trieste – Scuola Superiore di Lingue Moderne per InterpretieTraduttori, 2001.
№ 9.С. 93–129.269Пушкин А.С. Пиковая дама // Пушкин А.С. Полное собрание сочинений: В 16 т. М.; Л.:Изд–во АН СССР, 1937–1959. Т. 8. Кн. 1. Романы и повести. Путешествия. 1948. С. 244.270Муравьева О.С. Пушкин и Наполеон // Пушкин: Исследования и материалы. 1991. Т.XIV. С. 30.26298понадобится, любую пытку, лишь бы пробить себе дорогу!»271.Ф. Раскольников указывает на «наполеоновский мотив» «Пиковойдамы», дискутируя с магистральным вектором советского литературоведения(Г.К. Гуковский), видящего в ситуации Германна лишь социально–психологический аспект, связанный с индивидуализмом и аморальностью,притом, что философская составляющая данного образа не берется вовнимание. Для А.С. Пушкина, по мнению исследователя, введениеНаполеона в пространство текста необходимо для того, чтобы показать нетолько характеристику Германна, но и раскрыть его «наполеоновскую»судьбу в миниатюре – со своим Аустерлицем, Йеной, Бородино и СвятойЕленой272.В этом же ключе В.В.
Виноградов рассматривает сюжет «Пиковойдамы» и мотив карточной игры как философию жизни и особый типмировоззрения, реализованный и в других произведениях мировой и русскойлитературы273. Примерами для сравнения служат роман Стендаля «Красное иЧерное» (1830), а также произведение кн. А.А. Шаховского «Хризомания илистрасть к деньгам», являющееся сценической версией повести А.С. Пушкинаи имевшее, в отличие от «аутентичных» текстов, большой успех у публики274.Стендалевский герой, Ж. Сорель, восхищавшийся Наполеоном и имевшийжелание следовать его путем, проигрывает все ставки (само название«Красное и черное» имеет картежные или рулеточные корни, обозначая,таким образом, художественную действительность в пространстве карточнойигры).Мотив игры, смысловая нагрузка которого переходит в полефилософских и социальных вопросов, является символом, неоднократно271Стендаль Красное и черное: Роман / Пер.
с фр. С. Боброва и М. Богословской; примеч.Б. Реизова. М. : Худож. лит., 1979. С. 27.272Раскольников Ф. Иррациональное в «Пиковой даме» // Revue des études slaves / Под.ред. Е. Эткинда,1987. V. 59. №1.Р. 258.273Виноградов В.В. Стиль «Пиковой дамы» // Пушкин: Временник Пушкинской комиссии/ АН СССР. Ин–т литературы. М.; Л.: Изд–во АН СССР, 1936.
[Вып.] 2. С. 99–101.274Киселева Л. «Пиковые дамы» Пушкина и Шаховского // Пушкинские чтения в Тарту 2.Тарту, 2000. С. 183–203.99повторяющимся в сюжете о человеке, подверженном наполеонизму.Знакомство А.С. Пушкина с текстом Стендаля становится очевидным из егописьма к Е.М. Хитрово, датированное маем 1831 г., где он выражаетвосхищениеэтимпроизведением275.Автортакжеподчеркиваетмефистофелевские мотивы в речи героев пьесы А.А.
Шаховского омогуществе денег, проводя аналогию с путем Цезаря и Наполеона к власти. Вмонологе Ирмуса этот мотив является основополагающим: «Деньги самыйсильный талисман: <…>они побеждают болезни, гонения, надменность,чванство, предрассудки, клевету, ложь, самую истину !!! и даже время»276.Также ряд исследователей отмечает сходные творческие мотивы у Э.Т.Гофмана и А.С. Пушкина: оживление карты, сон и предчувствие,двойничество и безумие277.Однако А.С.
Пушкин не характеризует Германна напрямую, онпропускает образ главного героя через восприятие других лиц, обозначая егокак подпавшего под влияние «властителя дум и титанического искусителявсех романтиков»278. Вместе с тем сходство с французским императоромможно заметить гораздо раньше – в авторской характеристике главногогероя:будучинаследникоммаленькогокапитала,а, следовательно,275Виноградов В.В.
Стиль «Пиковой дамы» // Пушкин: Временник Пушкинской комиссии/ АН СССР. Ин–т литературы. М.; Л.: Изд–во АН СССР, 1936. [Вып.] 2. С. 101.276Шаховской А.А. Хризомания, или Страсть к деньгам // Труды по русской и славянскойфилологии. Литературоведение. III: К 40–летию «Тартуских изданий» / Ред., публ. икоммент. Л. Киселева. Тарту: Tartu Ülikooli Kirjastus, 1999. C. 218–219.277Ботникова А. Б.
Пушкин и Гофман: (К вопросу о формах литературных взаимосвязей) //Пушкин и его современники. Псков, 1970. С. 148–160; Гершензон М. Избранное.Мудрость Пушкина// Пиковая дама. М.: ЦГИ Принт,2015; Коренева М.Ю. Гофман //Пушкин: Исследования и материалы / РАН. Ин–т рус. лит.
(Пушкин. Дом). СПб.: Наука,2004. Т. XVIII/XIX: Пушкин и мировая литература. Материалы к «Пушкинскойэнциклопедии». С. 116–119; Маркова Т.В. О некоторых общих тенденциях виспользовании речевых средств в творчестве Пушкина и Гофмана // А.С. Пушкин ивзаимодействие национальных литератур и языков: Тез. Междунар. науч.
конф., посв.200–летию со дня рожд. А.С. Пушкина / Казан. гос. ун–т; Отв. ред. В. Н. Коновалов.Казань, 1998. С. 119–120; ЯворникМ. Двумирность «Пиковой дамы» А.С. Пушкина //Slavica Tergestina– Università degli Studi di Trieste – Scuola Superiore di Lingue Moderne perInterpretie Traduttori, 2001. № 9. С. 93–129.278Дарский Д.
С. «Пиковая Дама»/ Публ. В. А. Викторовича // Пушкин: Исследования иматериалы / РАН. Ин–т рус. лит. (Пушкин. Дом). СПб.: Наука,1995. Т. 15. С. 313.100вынужденным жить очень экономно, «сын обрусевшего немца» былобладателем скрытной и вместе с тем страстной и огненной натуры. В силусвоего материального положения, он был вынужден ограничивать своижелания, жажду игры, не позволяя себе «жертвовать необходимым в надеждеприобрести излишнее». Германн находится в неоднозначном положении –являясь офицером и дворянином, тем не менее, он не может позволить себеаристократический образ жизни по финансовым причинам.Наполеон, будучи сыном небогатого адвоката, после смерти отца, в 16лет вынужден был взять на себя заботу обо всей своей многочисленнойсемье.
Скромное жалованье молодого офицера практически целикомотправлялось родным, он довольствовался только скромным пропитанием,«не позволяя себе ни малейших развлечений»279. Германн провозглашает:«расчет, умеренность и трудолюбие: вот мои три верные карты»280. Наполеонироничен в оценке своего гения, тогда как о своих умственных способностяхон говорит особенно серьезно: «Я работаю всегда, работаю во время обедаработаю, когда я в театре; я просыпаюсь ночью, чтобы работать»281.Работоспособность им ценилась больше остальных дарований, обладателемкоторых он являлся. Недаром его личной эмблемой стала именно пчела –символ, олицетворяющий в первую очередь трудолюбие и усердие282.Ю.М. Лотман указывает на важную пушкинскую деталь: рассудокГерманна остается холодным даже в кульминационных пиках фантазий истрастей – первый выигрыш, констатирующий существование тайны трехкарт, а также существование инфернальных явлений в его жизни, не лишаетего самообладания.
Это качество необходимо для интеллектуальной борьбы смиром, и он, будучи двойственной натурой (русский немец «с холоднымумом и пламенным воображением»), поглощен идеей «быстрых» денег, что279Тарле Е. Наполеон. М.: Астрель: АСТ МОСКВА, 2009. С. 13.Пушкин А.С. Пиковая дама // Пушкин А.С. Полное собрание сочинений: В 16 т. М.; Л.:Изд–во АН СССР, 1937–1959. Т. 8. Кн. 1. Романы и повести. Путешествия.
1948. С. 235.281Тарле Е. Наполеон. М.: Астрель: АСТ МОСКВА, 2009. С. 14.282Лакиер А.Б. Русская геральдика. СПб., 1855. Цит. по: электронный ресурс [режимдоступа]: http://www.heraldrybooks.ru/book.php?id=1 (дата обращения 27.06.2016).280101переносит его существование в пространство «случая»283. Примечательно,что о французском императоре историк В.А. Золотарев сообщает следующее:«Наполеон обладал редким сочетанием холодного рассудка и мощной силывоображения»284.М. Яворник отмечает фатальный характер подобного сходства:Наполеон как реально существовавшая легендарная фигура ставится рядом собычным человеком, Германном; вместе с тем, историческая личностьпротивопоставлена метафизическому образу зла (Мефистофель)285.
Такжеотметим,чтоидентификацияГерман–Мефистофельнаходитсявпространстве архетипа Тени (по К.Г. Юнгу), представляющей темную,агрессивную сторону личности и одновременно источник жизненной силы286.Исследуя фаустианские мотивы в творчестве Пушкина (на примересходных мотивов «Пиковой дамы» и «Выстрела»), Н.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
