Диссертация (1155114), страница 13
Текст из файла (страница 13)
Как уже отмечалось выше, все они– эмигранты, однако каждый по-своему смог реализоваться в профессии вновом мире. Так, Владимир, муж Анны из «Почерка Леонардо», рассказываяо 90-х годах, говорит о глубоком упадке цирка: «Ну, смена-то профессии уменя была вынужденной. И не потому, что я, такой проницательный, угадалразвал советского цирка. Настоящий-то развал пришелся на началодевяностых. Мы перестали быть крепостными, сами могли контрактзаключить, оговорить ставку.
Те, кто собой что-то представлял, послалиглавк и всех его упырей подальше и разбежались кто куда. Наши ребята гдетолько не работают. … То, что осталось в России, – это жалкое отребье:склоки, убийства, ничтожество… Раньше знаете, сколько было номеровполета? Сорок! А сейчас – три-четыре… Вон недавно рухнула очереднаякрыша очередного цирка в Новосибирске. Никого не убила, потому чтомного лет цирк не работает: судится» [1, 29].В данном случаеРубина отсылает к новости 2006 года–действительно, в цирке Новосибирска была угроза обрушения крыши из-заснежного покрова: «Новосибирский цирк оказался на грани разрушения.МЧС даже рекомендовало жителям и гостям города отказаться от посещенияздания, которое не ремонтировалось несколько десятков лет.
Между темартисты продолжают выходить на арену. Они попали в безвыходную64ситуацию – все гастроли отменены, животных переводить некуда»154.Несмотря на разруху в стране и в цирковом мире, Владимир и Анна нашлисебя в новых реалиях за счет того, что из циркачей переквалифицировались вкаскадеров, а Анна – еще и в постановщика цирковых номеров.Захар Кордовин эмигрировал раньше, еще до развала Союза, но и длянего уничтожение государства оказалось ключевым моментом в биографии:«Выяснилось, что в культурной среде Мадрида встречаются богатые люди,которые не прочь купить хорошую копию какой-нибудь известной картины.Понимаешь, Зак? Просто хорошую копию, включая подпись автора, самособой.
Люди хотят на своей вилле на Коста-Браве или в Марбелье повеситькакого-нибудь Манэ или Дега, или там Курбе, и дурить головы друзьям иродственникам. Хорошо бы, знаешь, чтоб картина несколько отличалась оторигинала… ну… какими-то деталями. Вариант, так сказать, известногополотна. Я сразу вспомнила о тебе.
Ты же гениально копировал!» [2, 47].Разговор с Марго, которая спровоцировала Захара на изготовление копийподделок, неразрывно связан с реалиями жизни 90-х, появлением «новыхрусских», которые и стали покупателями этих копий.В «Синдроме Петрушки» реалии 90-х годов отражены через кукольноепредставление: «Странно: он никогда не интересовался политикой и тем, чтообычно именуют «жизнью общества»; ему вообще всегда было глубоконаплевать на общество и, боюсь, на людей тоже. Тем более непонятно – какмог он так гениально учуять главные мотивы общественной жизни тех лет…Короче: он сделал двух кукол, двух перчаточных кукол, которые, как японимаю, должны были подменить образ традиционного Петрушки русскогобалагана.
Вернее, он разделил Петрушку на два персонажа. Это были Атас иКирдык. Заполошный вздрюченный толстячок Атас вечно затевал какие-то«проекты», ратовал за реформы, выступал, убеждал, провозглашал, обличали приветствовал, непременно попадая в идиотские комические ситуации. Его154Новосибирских циркачейhttps://www.vesti.ru/doc.html?id=112247лишают65хлеба//Электронныйресурспылкая невнятная скороговорка, выкрики и взвизги напоминали речи какихто полубезумных ораторов. Мрачный унылый Кирдык – длиннющаяглистообразная физиономия, кепка на самых глазах – всего опасался,предрекал стране и народу ужас, катастрофы и гибель» [3, 48].
Куклы Атас иКирдык – отсылка не только к непосредственным реалиям 90-х годов, но и кпопулярной программе «Куклы», которая выходила с 1994 по 2002 гг., и вкоторой также ярко обыгрывались реалии 1990-х гг.155.В романах не только показаны отсылки к историческим реалиям, но ифигурируют реальные исторические лица: так, к примеру, в «ПочеркеЛеонардо» Нюта еще до начала цирковой деятельности случайно встречаетсяс Леонидом Енгибаровым: «клоун не строил уморительных рож. Он былочень грустным. Вернее, с вечным задумчивым удивлением на лице. Дажекогда, выйдя на кухню с чайником, он случайно столкнулся с Нютой и облилее водой, и оба застыли друг перед другом, на его лице с высоко поднятымибровями было только удивление.… Фамилия клоуна была Енгибаров.
Тонкий, сутулый, как прутикгнутый. Руки висят нелепо, словно плети» [1, 200]. Описание Енгибарова вромане совпадает с его реальной внешностью156.В «Белой голубке Кордовы» обыгрывается масса исторических реалий– от деталей жизни художников, чьи полотна копирует Захар Кордовин, доисторическихмоментов,которыепозволяютобеспечитькартинам«провенанс». Проникновение романа в реальность, как проницательнозаметили критики Дины Рубиной в интернет-блогах157, особенно интересно вего катамнезе: спустя три года после выхода «Белой голубки Кордовы» визраильской газете «Едиот Ахронот» появилась заметка, обрисовывающая155ШендеровичВ.Куклиада//Электронныйресурсhttp://www.shender.ru/books/list/text/?.file=163156Славский Р.
Е. Леонид Енгибаров. – М.: Искусство, 1989. – 304 с.157Чтиво номер 28: Владимир Сорокин, Дина Рубина, Тонино Бенаквиста, БерилБейнбридж,АннаГавальда//Электронныйресурсhttps://sovaf.livejournal.com/164352.html66практически сюжет романа: «Полиция Милана узнала кисть «русского»художника из Израиля в картине Кандинского»158. В заметке, в частности,сообщается, что «в ходе расследования выяснилось, что полотно, котороепытались сбыть мошенники, даже не является копией одной из работКандинского.
Израильский художник, работавший по заказу мошенников,создал собственную, авторскую картину, копируя манеру известногомастера.Чтобы легализовать «неизвестное ранее полотно Кандинского»,мошенники, среди которых были граждане Германии, Италии и Израиля,выставляли картину в одном из музеев Москвы, а затем – в галерееГермании. После выставки в Германии члены международной банды«выкупили»картину,азатемпредложилиееитальянскомуколлекционеру»159. Обстоятельства и место совершения преступлениянаводят на мысль, что Дина Рубина своим романом «подсказала»преступникам идею совершения мошенничества.«Синдром Петрушки» и вовсе возвращается к старому алгоритмусоединения с реальностью, представленному еще в «Вот идет Мессия!» и враннихмалыхпроизведениях.Самаавторявляетсяэпизодическимперсонажем собственного романа: «На днях подарил одной писательницеэпиграф для ее нового романа о сумасшедшем кукольнике.
Она хотела взятьту известную цитату из «Ни дня без строчки» Юрия Олеши, да вы ее,конечно, знаете: «Он был кукла. Настолько кукла, что, когда униформа,забыв, что это кукла, переставал ее поддерживать и отходил, она падала…»Но я сказал: «Нет, голу-у-у-бушка, оставьте, все это слишком наповерхности. Тут требуется нечто глубинное, мистическое, стра-ашное…» [3,290]. В итоге эпиграфом романа является другая цитата, которая не толькопредставлена перед текстом, но и подсказана профессором Раттом: «Так158Полиция Милана узнала кисть «русского» художника из Израиля в картинеКандинского // «Едиот Ахронот», 6 февраля 2011 // Электронный ресурсhttp://newsru.co.il/world/06feb2011/kandinskii_003.html159Там же.67насчет эпиграфа: что я придумал? Откопал для ее романа поистине лакомыйкусочек – пальчики оближешь! Вы только послушайте:«– Однажды, силою своей превращая воздух в воду, а воду в кровь иуплотняя в плоть, я создал человеческое существо – мальчика, тем самымсотворив нечто более возвышенное, чем изделие Создателя.
Ибо тот создалчеловека из земли, а я – из воздуха, что много труднее…» [3, 291]. Читательнеизбежно делает вывод, что писательницей является Дина Рубина, асумасшедшим кукольником, следовательно, - сам Петя.Помимо прямого обращения к историческим реалиям и существующим/ существовавшим в действительности людям, романы Дины Рубинойпереполненытонкоподмеченнымидеталями.КакуказываетЭ.Ф.Шафранская: «Для поэтики прозы Рубиной характерно использованиедетали, которая повторяется в сюжете многажды, в результате чеговыстраивается контекстуальный мотив. Деталью отбивается своеобразныйритм, укладывающийся в узор – рожденный микросюжет»160. Внимание кдеталям, тщательная их проработка и превращение детали в ключевоймоментмикросюжетаявляетсячастьюманерыДиныРубиной,неявляющейся специфической для трилогии «Люди воздуха».В романах «Людей воздуха» встречается масса узнаваемых деталейтворчестваДиныРубиной,еезнаков.Так,знаковымместомвхудожественном пространстве Рубиной является израильский блошиныйрынок «Шука Пишпишим», одно из главных мест действия рассказа«Мастер-тарабука» - на этом же рынке Захар Кордовин закупал мебель длясвоей виллы-мастерской.
Встреча Захара с Марго происходит на верандедома Тихо в Иерусалиме, многократно описанного в «израильских»рассказах и эссе и в повести «Во вратах твоих», в которых отражены первыегоды жизни Дины Рубиной в Израиле. В «Синдроме Петрушки» отраженывпечатления отпутешествий в Прагу, которые также вошли в повесть160Шафранская Э.Ф. Синдром голубки. – Санкт-Петербург: Свое издательство,2012. – С. 86.68«Джаз-банд на Карловом мосту»: «электронный джаз-банд», давшийназвание повести о Праге, стал важнейшим образом романа – музыкантХонза, играющий на мосту, включает для Пети «Минорный свинг» ДжангоРейнхардта, мелодию, под которую поставлен уникальный номер Петра иЭллис. Джаз Хонзы упоминается в романе всего дважды – в контексте двухсимметричных сцен, когда Петр танцует с призраком партнерши Эллис,«обняв воздух».
В первый раз Петр спешит к спящей Лизе, несет Карагеза,торопится домой, но не отказывает своему другу Хонзе в привлечениитуристов своим уникальным танцем. Во второй раз Петр показывает этот«танец с воздухом» уже после того, как Лиза погубила куклу Эллис, и танецстановится своего рода поминанием уникального творения, но и обещаниемновой, счастливой жизни с Лизой.В «Белой голубке Кордовы» воплощены многие впечатления,вошедшие в травелоги Дины Рубиной, – так, размышление о роли окна вкультуре Голландии, впечатления от испанских городов – Толедо, Кордовы,Мадрида, которыми переполнены повести и рассказы Рубиной о еепутешествиях. Даже в «Почерке Леонардо», география которого не совпадаетс путешествиями самой Рубиной, есть совпадения с травелогами.
«Медленноплывущий в тумане ущелья гранд-отель «Пупп» [1, 290], в который Семенпризывает Анну в «Почерке Леонардо», практически дословно повторен в«Джаз-банде на Карловом мосту»: «Из окон мансарды нашего пансионаоткрывался величественный вид на старинный гранд-отель «Пупп». К ночион выплывал, мягко и таинственно освещенный, – так в фильме «Амаркорд»мимо ошеломленных жителей Римини, в жемчужном тумане и скрипичныхволнах далекой музыки, проплывает корабль…»161.В то же время в художественном мире «Людей воздуха» присутствуютсквозные детали, позволяющие объединить эти произведения в трилогию.Так, образ куклы, ведомой кукловодом, ставший основой для романа161Рубина Д.И.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
