Диссертация (1155111), страница 12
Текст из файла (страница 12)
Однакоиз-за несовершенства фототехники фотографы пока не могут еще снимать репортажные, не постановочные кадры, на высоком художественном уровне. Некоторым фотографам удавалось поймать выразительный момент движения или успетьзафиксировать непредвиденную, курьезную ситуацию – это считалось большимуспехом, удачей. Именно в то время начинается все активнее определяться «про-55фильность» спортивного фотографа: знание всех тонкостей спорта и пониманиялогики поведения спортсменов дает больше преимущество при плохих технических возможностях.2.4.
Динамика содержания фотографии в отображении спортавысших достижений. Часть 2: 1960–1980-е гг.В условиях разрастания «холодной войны» спортивные состязания становятся полем боя для противостояния двух крупнейших держав мира. Спорт становитсяважнейшим экспортным товаром: советские спортсмены с успехом выступают намеждународных соревнованиях. Отношение к спорту меняется как в государственной идеологии, так и в обществе. Теперь он в первую очередь – доказательствопревосходствасоветскогочеловека.АнглийскийисследовательМ.О’Махоуни формулирует это так: «Спорт стал простым и прямолинейным средством международной политики, спортсмены и спортсменки – инструментами дляреализации государственной установки на мировое лидерство» [О’Махоуни, 2010:223].
Победы советских спортсменов неизменно вызывают радость и гордость уграждан СССР, однако сам спорт высших достижений постепенно становится выражением в первую очередь идеологических и политических идей государства.Спортивная журналистика в СССР активно развивалась, однако все болеечетко определялись ее специфические особенности. Журнал «Физкультура испорт» писал в 1962 г.: «Настоящий советский журналист не бесстрастный регистратор событий – он активный борец за дело партии, дело народа» (цит. по:[Алексеев, Ильченко, 2013: 154]). Издания все дальше уходили от информационно-констатирующей направленности в сторону аналитических и художественнопублицистических материалов.
С другой стороны, заметно увеличилось количество спортивных изданий, и расширилась презентация спорта на страницах изданий общего интереса. Выпускаются еженедельные и ежемесячные издания илиприложения, использующие качественные цветные иллюстрации. С мая 1960 годаначинает издаваться воскресное приложение к газете «Советский спорт» – «Футбол», с 3 декабря 1967 года оно переименовывается в «Футбол–хоккей». С 196856года начинается издаваться ещё одно приложение – всесоюзный шахматношашечный еженедельник «64».
В 1963 году выходит иллюстрированное приложение к журналу «Советский союз» «Спорт в СССР», которое издается сразу нанескольких иностранных языках (русском, венгерском, английском, испанском,немецком и французском). Иллюстрированные ежемесячные и еженедельные издания все чаще и чаще использовали цветную фотографию.
Она более требовательна к технологии съемки и проявки, что исключает ее использование в оперативных изданиях, зато дает новые изобразительные средства для фотографа вовремя съемки.В условиях «железного занавеса» советские журналисты имели мало возможностей общения с зарубежными коллегами. На этом фоне спортивные фотографы были более привилегированными – они могли, хоть и не часто, выезжать зарубеж вместе на международные соревнования. Спортивный фотограф СергейКиврин так вспоминает одну из причин выбора профессии: «… К тому же раз втри года разрешалось съездить на соревнования за границу. В те времена это быланеслыханная роскошь. Чемпионаты мира, Олимпийские игры позволяли раскрасить свою жизнь». (цит. по: [Сосновский, http]).В особом положении находились фотографы Агентства Печати «Новости»(АПН).
Одной из их задач было создание таких фотографий, которые публиковались бы в зарубежных изданиях. Для того, чтобы редактор, например, французского журнала Paris Match выбрал фотографии советских репортеров, а не их зарубежных коллег, фотографам важно было быть в тренде международных фотографических тенденций. В АПН выписывали наиболее влиятельные зарубежныеиздания, в том числе иллюстрированные. И фотографы могли (по спец. заявке)рассматривать эти журналы и заимствовать идеи, подходы, визуальный стиль.
Этозначительно повлияло на формирование особого, «АПНовского» стиля в фотографии – кадры этих фотографов значительно отличались от тех, которые былиприняты в советских изданиях, более соответствовали зарубежным стандартамфотожурналистики. Хотя кадры фотографов агентства печати «Новости» былимало известны широкому читателю в СССР, в профильном сообществе их статус57был достаточно высок, профессиональные фотографы, в том числе в спортивнойфотографии, старались ориентироваться на них. Таким образом, постепенно в советскую фотографию проникают новые для СССР приемы и подходы к фотографии, появляются фотографы, которые стараются отойти от стандартов советскойфотожурналистики.Ф о т о г р а ф и ч е с к и е т е х н о л о г и и в 1 9 5 0 – 1 9 8 0 г г .
Важной вехой вфотоаппаратостроении стало появление японской однообъективной зеркальнойкамеры Nikon F (1959 г.). В ней одновременно были реализованы многие новинкитого времени: приставной электропривод, позволяющий быстро перематыватьпленку, прыгающая диафрагма (удобно при наводке на резкость), большой байонет, позволяющий использовать светосильную оптику, широкая линейка сменныхобъективов (от 21 мм до 1000 мм), курковый взвод затвора, репетир диафрагмы.Благодаря встроенной пентапризме фотограф теперь мог видеть именно то, чтопопадает на пленку.
Каждая из них по отдельности была известна и раньше, ноодновременно появились только в этой камере. При этом сама камера осталасьдостаточно компактной и удобной для работы. Все это позволило фотографамбыть более свободными в выборе точек и ракурсов и точно определять границыкадра при съемке.Подобные фотоаппараты в СССР были доступны только профессионалам.Примерно в начале 1970-х агентства ТАСС и АПН централизованно закупили фотокамеры Nikon для штатных фотографов, таким же фотоаппаратом снимал ЛевБородулин, штатный фотограф «Огонька». По воспоминаниям фотокорреспондента журнала ФИС с 1969 г. Роберта Максимова, для издательства большую партию новых фотокамер Никон (Nikon F3) с широкой линейкой объективов (от 6 ммдо 1200 мм) закупили сразу после того, как было принято решение о проведенииОлимпиады-80 в Москве, в 1979 году.
Еще одна крупная закупка фототехники вСССР была в преддверии Олимпиады 1980 в агентствах ТАСС и АПН. Фотокорреспондент ТАСС Александр Петров вспоминает: «До неё почти все тассовскиесобкоры Фотохроники на местах получали советские зениты и салюты, а послеолимпиады – оставшиеся от спонсоров никоны Ф2 и роллефлексы сл-66. Эти58фирмы были фотоспонсорами московской олимпиады. Камеры потом раздалисобкорам» [Личное интервью с Петровым].Появление техники, которая давала фотографу большую свободу в движении и предоставляла большие технических приемов, в целом изменило общиетребования к понятию «качественная фотография». Существенным преимуществом зеркальных фотокамер стала возможность использовать широкую линейкуобъективов с различными фокусными расстояниями – как сверхширокоугольных,так и длиннофокусных. Новая оптика дала и новые возможности.
С помощью«телевика» фотограф получил возможность снимать то, до чего раньше не мог«дотянуться». Длиннофокусный объектив создает иное пространство, что даетдругие изобразительные возможности фотографу в целом: эффект «сжимания»пространства, когда на кадре не читается перспектива, плотное кадрирование, малая величина ГРИП (глубина резко изображенного пространства).
Это сделалоспортивную фотографию более графичной и более точно выстроенной композиционно. Теле- и сверхширокоугольные объективы расширили тематику и сюжетность съемок (см. Приложение Б, Рисунок Б.27).Следующим важным этапом в развитии фототехники стала автоматизацияразличных этапов съемки: автоматическая перемотка пленки, TTL экспонометр,автоматическая наводка и др.
Дополнительные возможности фотографу дало появление технологии радиоуправления в 1970–80-х годах. Теперь фотографы могли устанавливать фотокамеру в новых, ранее недоступных точках: с уровня земли, под трамплином, с крыши стадиона, в воротах на хоккее и футболе. Например,для того, чтобы сделать кадр Олимпиады в Москве, Сергею Гунееву пришлосьпоставить камеру («Nikon F2») практически в лужу. Этот снимок был задуман идаже «отрепетирован» почти за год до Олимпиады – во время VII Спартакиадынародов СССР 1979 года, где Гунеев вместе со своим старшим коллегой Дмитрием Донским первый раз попробовали сделать подобную фотографию (см.
Приложение Б, Рисунок Б. 28.).Несмотря на существенные инновации в фотографии того времени, техникасъемки спортивных событий еще значительно отличалась от современных воз-59можностей. Известный советский спортивный фотограф Мстислав Боташев пишет: «В спортивной фотографии нужно идти на опережение… Если ты увидел,поймал в кадр удар футболиста по мячу, значит, на пленке мяча не будет…»[Айзман, Марьямов, 1986: 17]. Необходимость предугадать развитие событий,настроить вручную параметры камеры, нажать спусковой курок и успеть перевести вручную фотопленку, требовала не только очень быстрой реакции, но и хорошего понимания того или иного вида спорта.
Такая съемка служила испытанием на быстроту реакции репортера намного больше, чем в современной нам фотографии. Хороший пример этому – кадр Сергея Гунеева (см. Приложение Б, Рисунок Б.29.). Фотограф, используя ручную наводку на резкость при идущих на негоспортсменах (самый технически сложный момент), успел среагировать на момент,когда один из участников гонки посмотрел на ручные часы Кадр впечатляет еще итем, что при съемке бегунов именно ракурс «в лоб» является технически наиболеесложным – изменение расстояние до спортсменов в этом случае максимальнобыстро меняется, а, значит, они постоянно «выбегают» из зоны резкости.
В современных камерах эта проблема решена на счет «следящего» автофокуса, но тогда фотографу приходилось все время «наводиться на резкость» вручную. Фотограф издательства ФИС Роберт Максимов считает, что техническая сложностьбыла одной из причин большого распространения постановки в советской фотографии: снять в таких условиях красивый репортажный кадр было почти невозможно, да и не многие фотографы в принципе ставили перед собой такую задачу.Намного проще было сделать постановку или «реконструкцию» событий.Важным ограничивающим фактором для развития спортивной фотожурналистики был постоянный для СССР дефицит качественных товаров – не толькофотокамер, но и хорошей фотопленки. Пленку расходовали очень экономно.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
