Диссертация (1155111), страница 9
Текст из файла (страница 9)
При этом достаточнобыстро появляется большое количество фотографов, которые работают на улице.Например, Карл Булла, владелец одного из самых известных в России фотоателье,имеющий статус «официальный фотограф Министерства Императорского двора».В его архиве кадры на тему спорта чаще всего постановочные. Есть авторы, снимающие преимущественно спортивную тематику: Н.
А. Алексеев, С. И. Манухин,А. К. Завадский и другие. Они стараются поймать моменты соревнований – в томчисле и финиширование спортсменов (см. Приложение Б, Рисунок Б. 6). Задачатаких фотографий – в первую очередь передать ощущения от самого спортивногодействия. Историк В. А. Никитин отмечает: «Все фотографии в подобных кон-41струкциях (первых репортажных съемок, опубликованных в иллюстрированныхизданиях) поначалу были среднего плана – техника, условия съемки и традицияне позволяли снимать иначе» [Никитин, 2016: 25].
Уже можно говорить уже оспециализации фотокорреспондентов. Например, в конноспортивной периодикепоявились фотографы, специализирующиеся на изображении бегов и скачек, напортретах лошадей и жокеев (например, работавший для Московского обществаохотников конского бега и журнала «Коннозаводство и спорт» фотограф А. К.Хомяк), и организации, например, Генеральное спортивное агентство (1910), продававшее снимки лошадей периодическим изданиям и просто всем желающим.Кадры «фотофиниша» конных забегов (см.
Приложение Б, Рисунок Б.8.) –то есть момента, когда лошади пересекают финишную черту, можно уже отнестик первым попыткам зафиксировать «решающий момент», который определяет победителя. Однако это пока возможно не во всех видах спорта. Например, в футболе пока эта тенденция была не так очевидна: фотографы снимают в основном игровые моменты, общее окружение трибун, зрителей, кадры голов очень редки. Нечасто в изданиях появлялись и архитектурные фотографии, показывающие общийплан стадиона, на котором происходят соревнования.Содержательные смыслы спортивных фотографи й исслед у е м о г о п е р и о д а . При анализе фотографий конца XIX – начала XX вв., выделяются два направления.
Первый – это постановочные фотографии участниковразличных спортивных обществ. Таких кадров в съемках того времени большинство, чаще всего они сделаны на улице. Содержательный смысл подобных фотографий – это подтверждение события или показ победителя, участника или простогероя новостного сообщения.Второй вариант – репортажные кадры спортивных событий, снятые на улице, в которых фотограф старался зафиксировать происходящее событие в динамике: старт заплыва в открытой воде, финиширование в беге с препятствиями, прыжок с трамплина. На кадрах движение часто смазано из-за недостаточно быстройвыдержки, композиция не динамичная, фазы движения случайные. Здесь цененфакт создания «моментального» снимка, фиксации не постановочного, реального42события.
Содержательный смысл подобных фотографий существенно отличаетсяот первого типа. Их цель передать ощущения от мероприятия, от момента стартаили финиша.2.2. Спортивная фотография в СССР от Октябрьской революции 1917 г.до Великой отечественной войны 1917–1945 гг.В начале XX века во всем мире повысился статус спортивных событий – они попали в зону внимания политиков и порой становятся идеологически ангажированными. Участие или не участие спортсменов определенной страны становится втом числе и политическим актом.
Об этом пишут исследователи спорта К. А.Алексеев и С. Н. Ильченко: «характерным примером является отказ МОК в допуске на игры 1920 г. команд Германии и России по политическим мотивам»[Алексеев, Ильченко, 2013: 23]. В зарубежной спортивной фотожурналистике вэто время активно формируются профессиональные стандарты в работе. Развивается съемка динамичных сюжетов, увеличивается конкуренция среди изданий,важной становится новостная составляющая спортивной фотографии, редакцииборются за скорость передачи фотографии в редакцию.Россия после 1917 года попадает в политическую изоляцию. Гражданскаявойна и интервенция не способствовали развитию внешнеполитических связей, ктому же многие государства отказывались признавать новое государственное образование.
Исключение советского государства из крупных международных соревнований лишило отечественных спортсменов возможности участия в крупныхсобытиях, а фотографов – опыта работы в подобных условиях и общения с западными коллегами. Это наложило соответствующий отпечаток на развитие и спорта, и спортивной фотожурналистики у нас в стране, став одной из причин формирования специфических национальных особенностей спорта в СССР.В Советской России спорт получил совершенно новый статус. Для большевиков он стал важным инструментом создания нового мира – символом демократизации и раскрепощения трудящихся, перестал быть элитарным, стал массовым43явлением. Из воспоминаний дочери известного советского фотографа ВарварыРодченко: «… после революции прорыв людей к спорту был одновременно и социальным освобождением… «Теперь и мы спортсмены!».
Тогда особенно любилимассовые ритмические шествия, перестроения, групповые пирамиды. Человекраскрепощал себя, свое тело… Спорт носил характер коллективного действия»(цит. по [Морозов, 1989: 184]). Одновременно с этим на первый план вышло значение спорта как «физической культуры», то есть как способа поддержания хорошей формы тела. Он становится неотъемлемой частью боевой подготовки «нового», советского человека.
Декретом Всероссийского центрального исполнительного комитета (ВЦИК) от 22 апреля 1918 г. при Всероссийском штабе Наркомата по военным делам было создано Управление Всеобщего военного обучения– Всевобуч, перед которым была поставлена задача в том числе и по восстановлению и перестройке спортивных кружков и организаций среди трудящейся молодежи.Важность темы спорта на международном уровне, в том числе и в деле пропаганды советского образа жизни, хорошо осознавалась руководителями страны.Из-за политической изоляции, международные соревнования были большой редкостью, однако периодический проводились спортивные турниры (чаще всегофутбольные) с рабочими командами других стран.
Самым запоминающимся событием стало Турне сборной Басконии по СССР 1937 года. Кроме этого, советские футболисты встречались: с чехословацкой командой «Жиденице» (Брно, Чехословакия) в 1934, со сборной Праги в 1935, с французским «Расинг» (Париж,Франция) в 1936, а в 1940 г. московский «Спартак» ездил на дружеские матчи вБолгарию.Важную роль спорта в сфере политики подтверждает и выбор заглавной фотографии в фоторепортаже о жизни семьи простого советского рабочего «24 часаиз жизни Филипповых». Первая публикация проекта вышла в немецком издании«АИЦ» под обложкой, где, как пишет известный исследователь фотографии В.
Т.Стигнеев «красовался кадр – дочь Филиппова с подругой, обе в белой спортивнойформе с теннисными ракетками в руках; снимок должен был символизировать44благосостояние средней советской рабочей семьи» [Стигнеев, 2007: 102] (см.Приложение Б, Рисунок Б.7). Фотография дочерей рабочего, пусть и передовика, втеннисной форме воспринималась очень наигранной в СССР, однако этот кадр неслучайно был выбран для немецкой аудитории – он отлично символизировал социальные изменения в СССР, которые позволили даже детям простых рабочихзаниматься таким достаточно элитарным видом спорта.С о с т о я н и е с п о р т и в н о й ж у р н а л и с т и к и .
В СССР было достаточномного спортивных изданий, все они были частью советской системы печати, важной характеристикой которой была централизация и охват максимального количества читательской аудитории. Важнейшим спортивным новостным изданиембыла газета «Красный спорт». Первый номер вышел 20 июля 1924 года, с 1934года издание было переведено в ежедневный формат.
А уже позднее, в марте 1946года, газета была переименована в «Советский спорт» и под таким названием существует до сих пор. Кроме этого, в СССР спортивные издания были общетематическими, то есть посвященные сразу всем видам спорта (журнал «Физкультураи спорт»); выходили и специализированные журналы, например, «Коневодство иконнозаводство», преемник дореволюционного издания. Было разделение и потерриториальному распространению – свои издания были в каждой республике,например, журнал «Старт» – советский спортивный иллюстрированный журнал,орган Комитета физической культуры и спорта при Совете Министров УССР, илипо аудитории («Пролетарский спорт»). Основное назначение спортивной журналистики этого времени было сконцентрировано на «формировании социалистической культуры и социалистического образа жизни» [Алексеев, Ильченко, 2013:137]. Тематика спортивных изданий большое внимание уделяли развитию физической культуры, много писали о встречах спортсменов с представителями рабочих союзов разных стран, о рабочих успехах советских спортсменов, обсуждаласьдопустимость соревнований советских спортсменов с буржуазными.К концу 1930-х гг.
общая политическая ситуация привела к кризису развития спортивных СМИ в СССР. Как пишут исследователи К. А. Алексеев и С. Н.Ильченко «они оказались не защищенными от политического давления и были45вынуждены кардинально изменить свое лицо, превратившись из насыщенных информационно-аналитических органов в скучные бюллетени, печатавшие правительственные постановления, отчеты со съездов ВКП(б) и материалы по подготовке будущих солдат для Красной Армии» [Алексеев, Ильченко, 2013: 135]. Вконце 1930-х годов спортивные издания, как и другие советские СМИ, были втянуты в общую для всей журналистики кампанию по разоблачению врагов народа.Так, например, №№ 31–36 «Красного спорта» за 1938 г.
были полностью посвящены процессу над «правотроцкистским блоком». Из четырех полос только последняя имела отношение к спортивным событиям. Яркой иллюстрацией вовлеченности спортивных изданий в политические процессы стала судьба первогоглавного редактора газеты «Красный спорт» Аарона Итина, который был расстрелян в 1938 году за измену Родине (реабилитирован 6 октября 1956 г.).Исследователь Д.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
