Диссертация (1155111), страница 10
Текст из файла (страница 10)
А. Туленков на основании этого делает вывод, что «болеесвободными от воздействия власти и потому более профессионально состоятельными при освещении спорта в этот период оказались общественно-политическиегазеты: «Общеполитические издания имели больше свободы в размещении материалов физкультурно-спортивной тематики. «Известия» и «Комсомольская правда» продолжали часто публиковать заметки и репортажи с популярных в спортивной прессе шахматных турниров.
<…> Оба издания выбрали умеренную позицию, печатая материалы о рекордсменах не меньше, чем о будущих спортсменахвоинах» [Туленков, 2015: 311]. При этом именно в общественно-политическихизданиях публиковались наиболее интересные спортивные фотографии, что подтверждает выводы Туленкова.Важность визуальной пропаганды и использования фотографического образа для продвижения государственных идеалов была очевидна. Поэтому уже в 1922году стал выходить иллюстрированный журнал «Огонек», существующий до сихпор. Вслед за ним последовали и другие иллюстрированные издания: «Прожектор» и «Красная Нива» в виде приложений к газетам «Правда» и «Известия». А в1930 году был основан журнал «СССР на стройке», который стал «изданием нового типа», главным повествовательным элементом которого были именно фото-46графии и иллюстрации.
В иллюстрированных журналах работали лучше советские фоторепортеры. Новаторская работа с фотографией – новые принципыверстки, новые подходы к работе с фотоизображением, новые требования к ним –все это сильно повлияло на развитие фотожурналистики и на развитие спортивной фотографии в том числе. На страницах этих изданий часто появлялись испортивная информация, и спортивные фотографии.Фотографическиетехнологии1920–1940гг.В это времябольшим толчком в развитии фотографии стало изобретение и распространениелегких дальномерных камер, которые дали фоторепортеру недоступную ранеемобильность, использование роликовой пленки на гибкой подложке в кассетахсразу по несколько десятков кадров, легкость их замены позволили снимать много, не тратя времени на перезарядку камеры. Фотографы смогли экспериментировать во время съемки, пробуя новые приемы и ракурсы. Важную роль сыгралотакже расширение линейки объективов: распространение анастигмата, длиннофокусной и короткофокусной оптики.
Все это сделало возможной работу фоторепортера в условиях реальных событий. Несмотря на то, что в СССР подобные фотокамеры могли себе позволить лишь некоторые фотографы (в частности, А. Родченко, Б. Игнатович), это сильно повлияло на стилистику съемки.Техническое оснащение советских фоторепортеров было довольно ограничено.
Основными фотоаппаратами в СССР этого времени были достаточно ужеустаревшие среднеформатные камеры – громоздкие и не слишком удобные длярепортажной съемки. В Советском Союзе достаточно остро воспринималась проблема недостатка фототехники, эта тема часто обсуждалась в профильном журнале «Советское фото».
Отечественная промышленность старалась решить эту проблему, предлагая различные варианты, как заимствованные, так и оригинальные.Уже в 1930-е годы в СССР налаживается собственное производство фотокамер:среднеформатный пластиночный складной фотоаппарат «Фотокорр», узкопленочная дальномерная камера, скопированная с «Лейки» – ФЭД. В 1935 году вСССР был разработан оригинальный однозеркальный фотоаппарат, получившийназвание «Спорт». Однако большого тиража эта камера не получила.
Советские47камеры проигрывали по удобству пользования, по надежности и точности зарубежным аппаратам, а достать последние могли далеко не все. Фотопленка, фотопластинки, химия для проявки и печати, сама бумага всегда были в очень ограниченном количестве и часто невысокого качества. Советские фотографы почти всегда находились в условиях экономии и нехватки фотоматериалов.Важной особенностью спортивной фотографии первой половины XX векабыла организация работы фотографа на соревнованиях.
Поскольку фотожурналистов было мало, общее настроение на соревнованиях было достаточно демократическое. Фотографа не ограничивали ни в месте съемки, ни в передвижении по полю. Он мог выходить на спортивное поле, стоять сразу за воротами, находиться заспинами спортсменов во время старта. Если это был футбол или другие игровыевиды спорта, то фотограф старался следовать за движением игры, предвидя, с какой точки наиболее выгодно будет снимать конкретный сюжет.
Техника фотографирования была другая: спорт снимали объективами со средним фокусным расстоянием, стараясь максимально приблизиться к объекту съемки. Использованиекороткофокусной, а порой даже широкоугольной оптики давало совсем другуюперспективу и глубину резкости, в связи с чем спортивные фотографии тех летпринципиально отличаются от современных кадров (см. Приложение Б, РисунокБ.8).О с н о в н ы е с ю ж е т ы с п о р т и в н о й ф о т о г р а ф и и .
Среди спортивныхфотографий преобладают фотографии непрофессионального спорта: катание налыжах, спортивные соревнования студентов, дворовый хоккей (см. ПриложениеБ, Рисунок Б.9) и проч. Публикуются и фотографии международных событий, ноони максимально обезличены (см. Приложение Б, Рисунок Б.10). Часто публикуются фотографии массовых спортивных парадов физкультурников, которые сталиважной приметой времени. В подобных сюжетах нет привязки к событию, главным для фотографа становится поиск красивой композиции, наиболее удачногоракурса, передача ощущения от масштабности мероприятия. В первые десятилетия советской власти в фотографии, в том числе спортивной, поощрялись новыекомпозиционные находки, интересные ракурсы, необычная подача сюжета. Осо-48бенно интересны для фотографов были физкультурные парады, которые сталиопытной площадкой для новой техники съемки, при которой использовались разные ракурсы, как сверху – для показа массовости, масштабности события, егоритмики и организованной красоты (см.
Приложение Б, Рисунок Б.11.), так и снизу – для создания ощущения величия, пафосности происходящего.Спортивные сюжеты снимают многие фотографы, даже если спорт не является их профилем: А. Родченко, Б. Игнатович, И. Шагин, М. Альперт и другие, нобыли и авторы, которые интересовались больше всего именно спортом: О. Игнатович, М. Пенсон.В 1930-е гг. в СССР изменилась общая политика государства в областикультуры и идеологии. Коснулись эти перемены и фотографии: все поиски новоговизуального языка были объявлены не соответствующими политике партии. Надолгое время в визуальных произведениях, в том числе и в работах фотожурналистов, возобладали статичные композиции, поиск новых ракурсов, формы и динамики сошел на нет.
В это время формируется новый стиль, который в будущемполучит название «социалистический реализм». Исследователь В. Т. Стигнеевпишет: «принцип «социалистического реализма», обязательный с 1934 г. для всего советского искусства, ориентировал творческих работников на классическуютрадицию и соответствующий ей тип культуры» [Стигнеев, 2007: 114]. Сталоочень важно общее положительно-пафосное содержание снимков – и фотографывсе чаще и чаще прибегают к инсценировке или к организации кадров для того,чтобы результат лучше соответствовал ожиданию редакции.
Постановка становится обычным приемом работы фотожурналиста. И хотя репортажные фотографии спортивных игровых моментов остаются, но они являются лишь документами, иллюстрирующими новость, большим форматом публикуются только изображения, соответствующие эстетике «социалистического реализма».Таким образом, можно констатировать, что с о д е р ж а т е л ь н ы й с м ы с лс п о р т и в н о й ф о т о г р а ф и и на раннем этапе существования советского государства в первую очередь определялся идеологическими задачами. В первые годыэто был символ освобождения человека от ранее существовавших условностей в49обществе. Спортивные фотографии показывали, что простые люди занимаютсяспортом, в том числе такими его видами, которые раньше были исключительноэлитарными.
Другая задача спортивных фотографий – это пропаганда «нового человека» – сильного, крепкого, способного защищать свою страну. А начиная с1930-х годов, акцент смещается на передачу новых смыслов, заложенных в спортивное движение в СССР – единение народа в массовых физкультурных шествиях. Спортивная и новостная составляющая спортивных фотографий, хотя и проявляется на некоторых фотографиях и даже обсуждается в профильной литературе (в журнале «Советское фото»), публикуется в минимальном количестве.2.3 Динамика содержания фотографии спорта высших достижений.Часть 1: 1940–1960-е гг.За рубежом в рассматриваемый период происходит специализация спортивныхизданий.
Развитие телевидения в этот момент двояко влияет на спортивную журналистику. С одной стороны, оно создает конкуренцию печатным СМИ, перетягивает на себя рекламные контракты, тем самым сокращая прибыль изданий. Сдругой стороны, благодаря активному развитию телевидения и прямых трансляций, популярность спорта выходит на новый уровень и делает моду на него повсеместной. Многократно увеличивается количество изданий и журналистов в целом. Для регулирования доступа фотографов к съемочным точкам во время соревнования развивается и ужесточается система аккредитаций.
Появляются новыефотоагентства, в том числе и специализированные (в 1968 г. основано спортивноефотоагентство Allsports), новостные сервисы создают фотослужбы, распространяющие фотографии по всему миру. В 1954 г. был основан журнал SportIllustrated, быстро приобретший славу эксперта в области спортивной журналистики. Важное внимание в издании уделялось и фотографиям – в штате журналаработали лучшие спортивные фотографы. Редакция развивала технику спортивной фотографии, добиваясь важных преимуществ во время съемки событий, экс-50клюзивных прав на работу с известными спортсменами, используя новейшие достижения техники для создания уникальных кадров.Практика передачи фотографий с места событий становится повсеместнойуже в 1950-е (с 1952 г.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
