Диссертация (1155111), страница 11
Текст из файла (страница 11)
эту технологию использует фотоагентство UPI (UnitedPress International)). Оперативная передача фотографий с важных событий достаточно быстро вошла в повседневную практику. В 1970–80-х годах распространяется лазерный фототелеграф, который позволяет передавать фотографии в лучшем качестве, усовершенствуются фотографические технологии.После окончания Второй мировой войны мир оказался в ситуации жесткогоидеологического противостояния двух политических систем: капитализма, воплощением которого были США, и социализма, который представлял СССР. Противостояние развернулось на всех уровнях и уже через несколько лет после 1945года переросло в «холодную войну», которая во многом определила спецификувнешнеполитических отношений на несколько десятилетий.
Важной составляющей частью этой конфронтации стала идеология, доказательство превосходстваодной системы над другой, борьба не за территории, а за образ мыслей. Английский исследователь Майк О’Махоуни пишет: «Советское государство, одержавшее победу в войне и проникнутое неподдельной гордостью, теперь стремилось кновым победам – на спортивных площадках всего мира. Победы в области спорта<…> продемонстрируют безусловное превосходство советского политического,экономическогоикультурногостроянадкапиталистическимзападом»[О’Махоуни, 2010: 192–193].
Спорт становится важным элементом в этой игре.Именно он вобрал в себя эмоции и накал противостояния, а крупные международные соревнования превратились в важные политические события. Советскийсоюз стал членом основных международных спортивных федераций. В июне 1946года СССР вступил в международную футбольную организацию ФИФА (Международная федерация футбола), в 1947 г.
– в ИААФ (Международная ассоциацияатлетических федераций. Национальный Олимпийский комитет (НОК) СССР былоснован только 23 апреля 1951 года. И уже на следующий год СССР принималучастие в Олимпийских Играх в Хельсинки.51Спортивные издания этого периода были все так же жестко встроены в систему печатных изданий страны.
Во главе ее стоял Главлит, орган государственного управления, осуществлявший цензуру всех печатных произведений и защитугосударственных секретов в средствах массовой информации. Информационноеагентство ТАСС было официальным органом распространения информации встране. Все региональные издания получали от агентства тексты о наиболее важных событиях, а также пресс-клише – фотографии штатных сотрудников фотослужбы ТАСС.Фактически сразу после окончания Великой Отечественной войны быливозрождены издания «Физкультура и спорт» и «Красный спорт».
Ежемесячныйжурнал «Физкультура и спорт» был главным изданием советской спортивнойжурналистики. Специфика издания не подразумевала оперативности в подаче информации, главный акцент издания был сделан на аналитические статьи, публиковались материалы, выполненные в разных жанрах (фотоочерк, биография, беседа), посвященные чемпионам и рекордсменам советского спорта. Вторым крупным спортивным изданием была газета «Красный спорт», в 1946 году переименованная в «Советский спорт». Ежедневная газета достаточно оперативно передавала текущую хронику внутренней и международной спортивной жизни, однако также, как и все издания, была сильно политизирована. Стали появляться профильные издания, посвященные олимпийским «медалеёмким» видам спорта, например, иллюстрированный журнал «Спортивные игры», «Легкая атлетика» (оба – с1955 г.).
Выходило большое количество республиканских и местных газет и журналов. Однако они, как правило, имели уже второстепенное значение, освещаяместные спортивные события, а крупные события освещали, публикуя тексты ифотографии ТАСС. Большую роль в развитии спортивной журналистики имелиспортивные отделы в изданиях общей тематики. Наиболее интересно и объемноспорт освещался в изданиях «Комсомольская правда», «Известия», ежемесячныйжурнал «Огонек» и другие. Эти издания имели хорошие фотоотделы, фотографыкоторых снимали спортивные события, иногда выезжая за рубеж на крупныемеждународные соревнования.52Технические особенности репортажной съемки рассма тр и в а е м о г о п е р и о д а .
После войны у фотокорреспондентов появились «трофейные лейки» – немецкие дальномерные камеры Leica. Но все-таки качественные узкопленочные камеры были дефицитом – все фотографы о них говорят, како чем-то исключительном. Основные фотокамеры профессиональных фотографовбыли среднеформатными. Говоря о техническом оснащении советских фотографов очень важно упомянуть и практически постоянное ограничение в негативномматериале.
Лимитированное количество кадров, с одной стороны, стимулировалофотографов осознанно выбирать моменты нажатия на спуск, с другой стороны –не давало им право на ошибку, а значит, и на эксперимент.В СССР не существовало полноценной конкуренции среди СМИ, так каквся информация была под контролем вышестоящих организаций. Поэтому вопросоперативности передачи информации был не настолько актуален, как, например,за рубежом, где он стал важным элементом конкурентной борьбы новостных изданий. Более того, так как планирование номеров утверждалось заранее, дажеважные события публиковались с опозданием. Например, турне «Динамо» в Англию состоялось в середине ноября 1945 года. А в «Огоньке» первый материал обэтом событии выходит в номере от 30 ноября (последняя игра с в турне состоялась 28 ноября).
В нем рассказывается об успешном выступлении советскихспортсменов, но сопровождается оно портретами игроков и общей фотографиейкоманды перед отбытием А фоторепортаж фотографа Ивана Шагина публикуетсяуже в следующем номере, который вышел в конце декабря (см. Приложение Б,Рисунки Б.1 и Б.13.).А н а л и з с п о р т и в н ы х ф о т о г р а ф и й 1 9 4 0 – 1 9 6 0 - е г г .
Для анализабытования спортивных фотографий в послевоенный период были выбраны трииздания, каждый из которых представляет собой определенный аспект в представлении спортивной фотографии: журнал «Ф и з к у л ь т у р а и с п о р т » (сокращенно «ФиС»), журнал «О г о н е к », журнал «С о в е т с к о е ф о т о ».«Новостные», то есть репортажные кадры, главное содержание которыхфиксирование происходящего события, издания чаще всего публикуют в неболь-53шом формате, размером в 1/4 или 1/8 полосы, иногда сразу несколько кадров рядом, в черно-белом варианте. Функция таких фотографий – показать, что событиедействительно было, они служат некоторым дополнением к тексту.
В этом смыслеможно сказать, что сюжетное, новостное наполнение спортивных фотографийначинает, наконец, становится более востребованным в изданиях. Однако всетаки фотографам редко удается снять ситуацию, решившую исход соревнования.Однако по композиции и по техническому исполнению эти кадры существенно проигрывают «художественным» – красивым образным фотографиям илиподборкам фотографий. Последние часто публикуются на целый разворот, красиво обыгрываются версткой, печатают цветными, выносят на одну из обложек издания (см.
Приложение Б, Рисунок Б.14.). Большинство фотографий этого типавыдают режиссуру и постановку, которая была привычна в конце 1930-х годов.Среди «художественных» кадров часто встречаются «околоспортивные» темы:например, любительская рыбалка, занятия дворовым футболом или хоккеем ипроч.Фотокорреспондентов, работавших в то время, можно разделить на две основных группы. Первая – это авторы, получившие первый опыт работы еще в довоенное время.
Среди наиболее авторитетных фотографов, много снимавшихспорт, был Иван Шагин. На фотографиях Шагина запечатлены репортажные моменты матча, часто достаточно динамичные, даже если смотреть на них глазамисовременного зрителя. Еще один фотограф «старшего» поколения – Леонид Доренский снимал для ТАСС и для впоследствии созданного Агентства Печати «Новости». Спорт снимал для журнала «Огонек»» Дмитрий Бальтерманц, признанныйклассик отечественной фотографии.Более молодые авторы искали в кадре прежде всего художественную составляющую. Наиболее ярким представителем этого направления был Лев Бородулин.
Он сформировал свой, во многом узнаваемый стиль, позаимствовав опыт инаработки авангардных фотографов 1920–1930-х годов. Например, резкие ракурсы и жесткие диагональные композиции были известны еще с 20–30-х годов, онже добавил новую динамику, лаконичность и образность, а более современная54техника дала ему больше свободы в реализации его идей. Бородулин заложил основные приемы в спортивной фотографии, которыми фотографы пользуются досих пор. Еще одним из «молодого» поколения спортивных фотографов был ЮрийТеуш. Фотографы создавали яркие образные кадры, которые становились идеальными иллюстрациями для продвижения спорта как важной составляющей советской жизни.Содержательный смысл спортивной фотожурналистики в этот периодзначительно изменился.
На первый план вышло политическое значение спортакак одного из важных образов успешности советского общества и государства.Наиболее яркие фотографии этого времени являются тщательно разработаннымипостановочными кадрами, отражающими официальную точку зрения правительства на спорт в целом. Красота спорта интересует и редакторов, и читателей, нотолько до определенной степени.
Увлечение формальной красотой спорта тожемогло быть чревато. Пример этому – известный кадр Льва Бородулина, раскритикованный секретарем ЦК КПСС Сусловым и получивший название «летающаяжопа» (см. Приложение Б, Рисунок Б.15.). Такие ситуации ограничивали поискновых форм и необычных решений. С течением времени все чаще фотографыначинают прибегать к заранее понятным и беспроигрышным постановкам и инсценировкам, а репортажные фотографии часто бывают довольно сухими и безжизненными.
Эта практика наложила отпечаток и на работу фотокорреспондентов– многие их них снимают «абстрактные» спортивные образы, на которых частокрасота линий и ритмов заменяет новостную составляющую.С другой стороны, так как в отличие от довоенного периода, после 1940-хгодов становятся важны именно спортивные достижения советских спортсменов,развивается и сюжетно-новостное направление в спортивной фотографии.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
