Диссертация (1155111), страница 7
Текст из файла (страница 7)
С этой спецификой спортивной коммуникации тесно соприкасается фотографический термин«ре ш а ю щ и й м о м е н т » , который ввел в обиход французский фотограф А.Картье-Брессон. Если говорить о фотографии в целом, то «решающий момент» –это мгновение, когда снимаемый сюжет достиг пика своего действия, напряженияэмоций и визуальной выразительности.
В целом и в области спорта, кажется,можно применить это определение: это должен быть самый важный момент соревнования, решивший его исход, сложившийся в визуально выразительное изображение. Однако в реальности на протяжении всего XX века редко удавалосьснять по-настоящему красиво важный момент спортивного соревнования во многом из-за несовершенства фототехники. Поэтому «решающий момент» в спорте –это, прежде всего, фиксация решающего, с точки зрения развития соревнования,события: забитый гол, преодоленная планка, пересеченная финишная черта. Художественные его особенности играют второстепенную роль.
А уже на современном уровне развития фототехники можно говорить о том, что в спортивной фотожурналистике «решающий момент» стремится приблизиться к тем художественным критериям, которые заложил в его определение А. Картье-Брессон, когда говорил о фотографии в целом.Способность фотографии к выделению о т д е л ь н ы х м о м е н т о в оченьважна для спортивной фотожурналистики. Спортивное соревнование всегда непредсказуемо, именно в этом его интерес для болельщика.
Как замечает исследователь М. М. Лобжанидзе любое спортивное мероприятие «невоспроизводимо всвоей уникальности» [Лобжанидзе, 1980: 30]. Это те неожиданные события, в которых проявляется драматизм спорта, захватывающий и увлекающий зрителя.Так, одной из самых известных спортивных фотографий является кадр фотографа31Т.
Даффи, который сфотографировал Майкла О’Браена – обнаженного болельщика, внезапно выбежавшего на поле во время футбольного матча. Помимо скандальности самого события, фотографу повезло в этих непредвиденных условияхсоздать удивительно красивый и образных снимок, который часто признается одним из лучших спортивных фотографий (см. Приложение А, Рисунок А.2).
А иногда интересные моменты настолько мгновенны, что зритель не всегда может этоувидеть, даже находясь непосредственно на стадионе. И фотография, фиксируяэто событие, позволяет рассмотреть его в деталях. Об этой возможности пишетВ. Беньямин в своей статье «Краткая история фотографии»: «Достаточно привычно, что мы, пусть в самом грубом виде, представляем себе, как ходят люди, однако наверняка ничего не знаем о том, каково их положение в ту долю секунды, когда они начинают шаг. Фотография своими вспомогательными средствами: короткой выдержкой, увеличением – открывает ему это положение» [Беньямин,2012: 113]. Возможности фиксировать мимолетные движения в спорте выразиласьв фиксации курьезных или трагических моментов спортивных соревнований.
(см.Приложение А, Рисунок А.3).С другой стороны, в спорте важна мельчайшая точность выполненияупражнения. Часто именно в точности или красоте отдельных движений таитсяособая прелесть и уникальность спортивного выступления. Именно поэтому вспортивной фотографии много внимания уделяется красивым, необычным, захватывающим, неповторимым мгновениям выступления. Они могут нести эстетическую красоту или иметь значение при выставлении итоговых оценок. Пример тому – фотография С. Гунеева (см Приложение А, Рисунок А.4). Этот кадр цененфиксацией идеального выполнения упражнения: «здесь даже выражение лицаОльги важно: она спокойна, как будто это дается ей легко, без напряжения. А отогнутые мизинчики – добавляют изящество всей фигуре» [Личное интервью с С.Гунеевым].
Во время выступления подобные нюансы может оценить только профессиональный натренированный глаз специалиста. Фотография же делает этознание доступным большому количеству зрителей, при этом находящихся на другом краю света, даже если они захотят удостовериться в заслуженности победы32несколько лет спустя. Но это ожидание «красивого кадра» может стать и проблемой – когда зритель хочет видеть на фотографии то, чего не существовало в реальности. Например, когда на соревнованиях по водным видам спорта одинспортсмен отстал от победителя на одну секунду, редактор представил себе кадр,где один пловец нагоняет второго, дублируя движения победителя в надеждеобойти его на финишной прямой.
Однако такого кадра не могло быть в принципе– секунды, которые разделили победителя и побежденного, была набраны (илипотеряны) не на финише, и каждый из пловцов заканчивал свою гонку, не зная, скем соперничает в данный конкретный момент.Д е т а л и з а ц и я . Благодаря своей документальности, фотография фиксирует мельчайшие детали, которые недоступны человеческому глазу, однако являются важными элементами спортивного мероприятия, раскрывающими его специфику, энергетику или красоту. Эта детализация стала отдельным направлением вфотографии – именно благодаря пристальному взгляду фотожурналиста зрительможет разглядеть большое количество подробностей, которые являются важнымиэлементами события, однако могут ускользнуть при беглом или не вооруженномвзгляде.
Особенно это стало интересно в последние 15–20 лет, когда цифровыетехнологии дали фотографу больше возможности видеть и фиксировать это (см.Приложение А, Рисунок А.5).О б р а з н о с т ь и э м о ц и о н а л ь н о с т ь . Одной из самых важных характеристик современной фотографии является ее эмоциональная составляющая. Вспорте очень важно именно соучастие, а в условиях масштабирования аудиториимеждународных соревнований до размеров всего мира важность этого увеличивается. Передача эмоционального подъема, целеустремлённости, ощущения присутствия на событии мирового масштаба – и многократное повторение этого ощущения благодаря важным специфическим качествам фотографии – все это в совокупности с универсальностью визуального языка делает спортивные фотографиияркими и запоминающимися образами спортивных событий.
Доказательствомэтого тезиса может быть то, что спортивная фотография часто используется телевидением для заставок или оформления студий передач, посвященных спортив-33ным соревнованиям, в подготовке документальных фильмов, посвященных спортивным событиям. А лучшими примерами спортивной фотографии являются кадры, объединившие фактуру события и эмоциональное состояние героя (см. Приложение А, Рисунок А.6).Кроме этого, спортивные соревнования предоставляют фотографу огромныевозможности по созданию творческой фотографии. На это указывает профессорА. С. Вартанов: «Спорт, надо сказать, вообще является благодатным материаломдля фототворчества.
Такие качества, как пластическое разнообразие, динамика,драматизм, с одной стороны, и чрезвычайная освоенность фотографией, с другой,способствуют интересу к нему думающего, ищущего фотографа» [Вартанов 1983:169] (см. Приложение А, Рисунок А.7).Таким образом, благодаря тому, что особенности фотографии позволяютнаилучшим образом показать спортивное соревнования, она является неотъемлемой частью спортивной коммуникации. С другой стороны, так как это существенные черты медиума в целом, это становится причиной особенной фотографичности спортивных кадров.Однако для того, чтобы фотография могла быть полноценным средствомпередачи информации о спортивных событиях, ей необходимо было решить проблему передачи движения и динамики в статичном изображении.
Именно этазадача является неким краеугольным камнем в развитии спортивной фотографиии на разных этапах ее развития она решалась различными средствами. Первым исамым очевидным было техническое решение, позволяющее зафиксировать максимально быстрое или минимально заметное смещение объекта. Первые эксперименты в этой области относятся к XIX веку. С развитием фототехники и светочувствительных материалов в начале XX века фотографы получили возможностьфиксировать конкретные движения (см.
Приложение А, Рисунок А.8). В XX веке,на новом этапе развития фототехники, появляются эксперименты с передачейдвижения: кадрирование снимка, при котором движение задается динамикой композиции (см. Приложение А, Рисунок А.9), многократное повторение движения водном кадре (см. Приложение А, Рисунок А.10), фиксирование изменения формы34объекта, которое произошло в результате движения (см. Приложение А, РисунокА.11), и съемка на длинной выдержке – при этом «смазан» может быть как фон(см.
Приложение А, Рисунок А.7), так и сам движущийся объект (см. ПриложениеА, Рисунок А.12). В современной спортивной фотожурналистики применяютсявесь диапазон технических и изобразительных приемов передачи движения. Таким образом, можно констатировать, что на протяжении всей истории спортивнойфотожурналистики она зависела от уровня развития фототехники. Фотографы,снимавшие соревнования, всегда использовали самые передовые для своего времени технологии. Эта тенденция сохраняется и сейчас и касается уже не толькоспособа передачи движения на фотографии, но и поиска новых точек съемки,оперативной передачи данных в редакцию и проч. Спортивная фотожурналистикаявляется наиболее технологичным направлением фотожурналистики.Все это обуславливает огромное значение фотографии в спортивных изданиях.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
