Диссертация (1155111), страница 5
Текст из файла (страница 5)
Все это связано с изменениями, которые привнесли интернет-технологии21в пресс-фотографию, и главные из них – это разнообразие форматов подачи фотографий в современных СМИ и многократное увеличение количества фотографий,как на этапе создания, так и на этапе публикации.Жанры фотожурналистики изучались исследователями ранее. Например, в1981 г. были опубликованы лекции фотокорреспондента Д. Н. Бальтерманца, гдеон выделял три группы жанров фотожурналистики: информационный (информационная фотография, фоторепортаж), аналитический (аналитический репортаж,фотокорреспонденция,фотообозрение)ихудожественно-публицистический(очерк) [Бальтерманц, 1981: 64]. Много внимания исследованию жанровой системы уделял старший преподаватель кафедры фотожурналистики и технологийСМИ журфака МГУ им.
Ломоносова Н. И. Ворон. В своем учебном пособии«Жанры фотожурналистики» [Ворон, 2012] он разделяет все жанры на две большие группы: информационные и публицистические жанры, внутри групп он выделяет жанры «фотозаметка», «фоторепортаж», «фотозарисовка», «фотокорреспонденция», «фотоочерк», «фотомонтаж», «портретные фотоизображения», «фотосерия». Хотя данное издание вышло в свет в 2012 г., оно во многом повторяеттеорию жанров, которую сформулировал исследователь еще в начале 1990-х гг.[Ворон, 1991]. А профессор В. В. Тулупов в 2000 г. так определял жанровое своеобразие фотографии в прессе: «исторически сложились три “родовых”, канонических жанра: фотоинформация (фотозаметка), фотопортрет и фоторепортаж» [Тулупов, 2000: 147].
Нечеткость в формулировании жанровой системы фотожурналистики стала очевидна исследователям уже в середине 2000-х гг. В 2007 г.А. А. Колосов в статье «Новый взгляд на жанры фотожурналистики» замечал:«Нам кажется далеко небесспорным и вполне искусственным и субъективнымнагромождение новых отдельных жанров, таких, как фотоинформация, фотокорреспонденция, фотозаметка, фотоотчет, фотообвинение, репортаж в одном кадреи др., вычлененных из давно известных жанров фоторепортаж и жанровая фотография» [Колосов, http].На данный момент критерии выделения жанров и их состав не отражаютсовременного состояния новостной фотографии. Например, основным методом22съемки для спортивного фотожурналиста является «репортажный метод», когдафотограф снимает происходящее событие, не вмешиваясь в него.
Чаще всего фотографы, снимающие для СМИ, снимают именно репортажно, поэтому частожанр работы фотожурналистов называют «фоторепортажем». Однако терминэтот довольно неоднозначный, Н. И. Ворон пишет: «Фоторепортаж – понятиенеоднозначное. В современной практике этим термином обозначают и способсъемки, и отдельный информационный снимок, полученный репортажным способом, и несколько фотографий, отражающих развитие какого-нибудь события»[Ворон, 2012: 45].
Действительно, «фоторепортаж» более широкое понятие – онне обязательно сделан во время общественно значимых событий. Методом репортажной съемки может быть снято любое спортивное событие, однако далеко некаждое может попасть на страницы изданий. Для того, чтобы фотографии сталибы интересны СМИ, событие должно иметь новостное значение (происходитвпервые, носит массовый характер, является международным, или уникальным вчем-то). Поэтому, говоря о спортивной фотографии, мы иногда будем использовать термины «новостная фотография» и «новостной фоторепортаж», подразумевая под ним кадры, сюжет которых содержит информационное значение,важное для изданий.Вторым методом, к которому часто прибегают фотографы, является «постановочный метод».
При этом автор допускает или активно использует режиссуру и прямое вмешательство в создании сюжета или в композицию кадра. Фотографии, снятые таким образом, часто называются «постановкой».Таким образом, жанровая структура фотографии в отечественной литературе недостаточно проработана с учетом современных реалий. Мы считаем возможным выделить спортивный репортаж в отдельный жанр фотожурналистики в видуприсутствия в нем основных типологических особенностей жанра как такового:особый набор сюжетов и методов съемки.Термин «сюжет» так же нуждается в уточнении применительно к нашемуисследованию.
В изобразительном искусстве этот термин трактуется как «предмет изображения». Применительно к нашей теме, мы подразумеваем под этим23термином единицу спортивного события, которая представляет интерес для читателя СМИ. Чаще всего этот момент важен для понимания общего развития спортивного мероприятия и имеет важное новостное значение, поэтому востребованредактором, который требует запечатление этого момента от фотокорреспондента.
Наблюдая за изменение сюжетности спортивных фотографий, мы можем выделить смысловое наполнение кадров на разных этапах развития фотографии.Работа в сфере спортивной фотожурналистики достаточно специфична. Хотя в целом она имеет родовую связь со всей журналистикой, однако в своих практических проявлениях достаточно своеобразна. Работать и изучать это направление фотожурналистики, не зная специфику основных терминов, применяемых вэтой области, очень сложно, так как каждое из понятий может иметь свою существенную особенность в контексте спортивной тематики.Важнейшее понятие в спортивной журналистики – это «аккредитация».Исследователи К. А.
Алексеев и С. Н. Ильченко в своей книге «Спортивная журналистика» так описывает это так: «аккредитуя журналиста, организация признаетего право и обязанность на получение необходимой информации и создает дляэтого необходимые условия» [Алексеев, Ильченко, 2013: 290]. Конечно же, этоттермин используется в любых сферах журналистики, однако в спорте это на много более жесткое понятие, чем в других направления. На крупные спортивные соревнования количество аккредитаций часто ограниченно.
Они выдаются не только в зависимости от принадлежности к той или иной редакции, но и в зависимости от конкретного фотографа. При этом существенно важно наличие именно такой аккредитации, которая бы позволяла снимать на фото во время события.Съемка с аккредитацией «пишущий» может повлечь за собой удаление журналиста с мероприятия и внесение его в «черный список».
Точно так же нельзя снимать видео с аккредитацией «фото» – и наоборот.У каждого вида спорта есть свои законы по съемке – для каждого существуют определенные «точки съемки», который фотограф обязан знать заранее.Эти точки определяются заранее организаторами и называются «фотопозиции».Расположение их зависит от конкретного вида спорта, от конкретного стадиона,24от оформления помещения. Например, наиболее важные фотопозиции – такие,чтобы наиболее интересное действие в рамках соревнования проходило на фонесимволики мероприятия.
Поэтому, на Олимпиадах самые «топовые» фотопозициирасполагаются так, чтобы у фотографа в кадре были хорошо видны Олимпийскиекольца. При этом, каждой точки съемки примерно соответствует определённыйнабор оптики. Например, находясь на нижней точке съемки, фотограф можетснимать футбол объективом 70–200 или 400, а находясь на «верхней точке» съемки в футболе – снимать 70–200 бессмысленно, нужны объективы от 200 мм и более. Места, с которых можно снять хороший кадр во время проведения соревнований, достаточно ограничены – чаще всего на одной точке может располагатьсяне более 10–15 человек, но бывают и точки исключительно для 1–2 фотографов.Во время проведения спортивных соревнований существуют определенные ограничения на занятие конкретных (наиболее выигрышных) фотопозиций.
Поэтому,когда мы говорим о «фотоаккредитации» нужно иметь в виду, что кроме общейаккредитации важно получить доступы на определенные «точки съемки». Фотожурналист, аккредитующийся на то или иное мероприятие, может получить разные степени доступа. По умолчанию организаторы предпочитают выделятьнаиболее выгодные фотопозиции международным агентствам либо уже зарекомендовавшим себя фотографам от крупных изданий. Фототехника на съемку подбирается исходя специфики конкретного вида спорта и тех фотопозиций, на которые фотограф получает аккредитацию.
Таким образом, фотограф, впервые аккредитованный на определенное событие, скорее всего не будет иметь возможностьснимать с наиболее выигрышной точки съемки. Значит, его кадры будут заведомохуже тех фотографов, которые уже многократно снимали это событие – вне зависимости от его техники, профессионализма, творческого подхода и порой даже ииздания, от которого он аккредитован.Наиболее важные «фотопозиции» распределяются (бронируются) среди самых крупных СМИ, чаще всего международных агентств.
При этом, в случае, если точка предполагает размещение на ней только 1 фотокамеры, то начинает действовать понятие «фотопул». В широком смысле слова «фотопул» – это группа25фотожурналистов конкретных изданий, среди которых на бесплатной основе распространяется кадры, сделанные на мероприятии. При этом каждое издание вправе распоряжаться этими кадрами вплоть до передачи авторских прав третьимлицам, однако обязаны указывать реального автора и в качестве источника ставить кредит с пометкой pool (см. прил. POOL). Этот принцип так же широко используется в протокольной съемке – по этому принципу распространяются фотографии первых лиц государства, например. Во время спортивных событий по«пулу» раздаются фотографии, снятые с определенной точки, где снимать могтолько один-два фотографа.
Состав спортивного «фотопула» часто оговариваетсямежду основными изданиями или определяется организаторами. Как правило, внего входят представители основных агентств, крупных спортивных изданий. Однако количество участников всегда жестко ограничено. На некоторых мероприятиях в «фотопул» входят все фотографы, имеющие техническую возможностьсделать конкретный кадр, например, в случае съемки из ворот во время хоккейного матча, кадр, сделанный единственной фотокамерой, «распуливается» междувсеми фотографами, которые имеют специальный хоккейный бокс для установкив воротах (количество таких фотографов в принципе не велико). На крупных мероприятиях, издания, входящие в «фотопул» определяются организаторами.Например, на Международный Олимпийский комитет формирует «фотопул», вкоторый входят крупнейшие международные информагенства, спортивные издания и национальные СМИ. Вот как формулирует термин «международный Олимпийский фотопул» (IOPP) оргкомитет «Сочи 2014»: «Международный Олимпийский фотопул.
Специальный пул фотографов, формируемый МеждународнымОлимпийским комитетом совместно с международными информационнымиагентствами. IOPP учреждается путем подписания контракта между МОК и международным агентством не позднее, чем за 18 месяцев до начала проведения Игр.[Департамент лингвистических услуг Оргкомитета «Сочи 2014». Глоссарий терминов].261.3. Роль и особенности спортивной фотожурналистикив современной медиакоммуникацииЛюбая фотография является коммуникативным средством, так как участвует в передаче и обмене информацией.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
