Диссертация (1155111), страница 8
Текст из файла (страница 8)
В своем диссертационном исследовании «Региональные СМИ в системемассовых спортивных коммуникаций: предметно-тематические и структурныеособенности» кандидат филологических наук Е. А. Войтик указывает на особенноважную роль фотографии в контенте спортивных СМИ: «Объем фотографий, особенно в спортивных журналах, нередко сопоставим с объемом текста (часто достигая процентной отметки 50/50, иногда даже превышая ее за счет рекламных иколлажных вставок). Это объясняется тем, что фотография – чрезвычайно эффективная технология, связанная с порождением «второй реальности».
Она одновременно демонстрирует зрителю зрелищные мгновения спортивной жизни и вомногом определяет стереотипы восприятия» [Войтик, 2008: http].Выводы по главе 1Визуальный образ – важный элемент современной коммуникации. В XX векевозможность видеть является важным признаком реальности, а фотография оказывается наилучшим способом видения на расстоянии и самым простым способом передачи информации. Поэтому она является важным элементом современ-35ной коммуникации.
Особенности, которые характеризуют коммуникативныефункции фотографии в СМИ, напрямую связаны с ее онтологическими свойствами. Важным качеством является универсальность языка фотографии, документальность, и скрупулёзностью в передачи деталей, порой недоступная обычномучеловеческому взгляду. Фотография, фиксируя события, способна не только подтвердить произошедшее событие, но и запечатлеть и донести до зрителя наиболеевыразительный момент, который представляет собой квинтэссенцию действия.Эмоциональная наполненность фотографии помогает зрителю ощутить реальность присутствия. Подобное расширение возможностей человека наблюдать исопереживать событиям в любой точке мира является одним из важных компонентов современной коммуникации.Спортивная фотожурналистика стала неотъемлемой частью спортивнойкоммуникации, так как обладает рядом свойств, позволяющих наилучшим образом отразить важные особенности спортивных событий.
При этом зритель получает не сухую информацию, а яркие образные кадры, в мельчайших деталях рассказывающие о произошедшем событии, создающие атмосферу присутствия и передающие эмоциональное состояние, как спортсменов, так и зрителей. Основныесодержательные смыслы, которые транслирует спортивная фотография в современной коммуникации это: подтверждение факта события, визуальный рассказ,дополняющее словесное повествование; эмоциональное описание произошедшегособытия, создание символом или образа спортсмена.
В то же время, благодаря однозначности спортивных образов, спортивная фотожурналистика может использоваться для продвижения определенной идеологической или мировоззренческойточки зрения, что так же является важной особенностью спортивной коммуникации в целом. Эти функции фотожурналистика способна выполнять благодаря общим особенностям фотографии, однако применительно к спортивной тематикеони приобретают свою специфику, трансформируясь в определенные приемы исюжетные ходы. А так как это существенные черты медиума в целом, они становится причиной особенной фотографичности спортивных кадров.36Современные спортивные издания не мыслимы без визуального сопровождения и являются одним из важных потребителей фотоинформации, а спортивнаяфотожурналистика является неотъемлемой частью современной спортивной коммуникации.37Глава 2. ИЗ ИСТОРИИ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ СПОРТИВНОЙЖУРНАЛИСТИКИ2.1.
Специфика содержательного наполнения спортивных фотографий дореволюционного (1917 г.) периодаИсследователи отечественной фотографии относят зарождение фоторепортажа вРоссии к 70-м годам XIX века [Чибисов, 1987: 93]. До этого времени иллюстрациячаще всего была работой художника и гравера. Издания отправляли автора на место событий, где он делал быстрые зарисовки, которые затем гравировались и печатались в журналах. Таким образом иллюстрировали и спортивные новости (см.Рисунок Б.1). Технология фотографии в то время не позволяла снимать быстрыесцены на улице. Кроме этого, для публикации фотографии необходимо было сделать репродукции методом гравюры, ксилографии либо литографии, это ограничивало использование фотографий в изданиях.
Авторство первых фотопубликаций часто подписывалось фамилией гравировальщика, даже без упоминания имени фотографа. Однако потребность в документальных свидетельствах с места событий была очевидна.Во второй половине XIX века благодаря изобретению автотипии, котораяобеспечивала качественное воспроизведение фотографических изображений, появилась возможность более активно использовать фотографии в издательском деле. Одновременно с этим и фотографическая техника стала более совершенной.
В1880-х гг. появляются переносные камеры и удобные в репортажных ситуацияхреактивы (сухие бромжелатиновые пластики, 1879 г.), которые позволили снимать на улице продолжительное время благодаря своей высокой светочувствительности и легкости обработки. Именно это время можно рассматривать какначало активного использования фотографий в СМИ. Авторы учебника «Спортивная журналистика» Алексеев К. А., Ильченко С. Н., обращают внимание, что«до 1856 года известны только две попытки издания иллюстрированного еженедельника.
С 1856 по 1874 года число иллюстрированных еженедельников не превышало 10. А через 50 лет, к 1904 году их было в России уже 65» [Алексеев, Ильченко, 2013: 93]. Однако, как замечает исследователь Ю. Л. Мандрика: «характер-38ным являлся факт оставления под предварительной цензурой иллюстрированныхи сатирических изданий, выходивших в столице, в то время как по Временнымправилам о печати 1865 г. вся неиллюстрированная столичная периодика от нееосвобождалась» [Мандрика, 1989: 20]. Таким образом, развитие отечественнойиллюстрированной журналистики ограничивала общественно-политическая ситуация в стране – такие издания были под более пристальным вниманием государства.Тема спорта в это время периодически возникает на страницах изданий. Впервые года еще нет выраженной специализации направления и в качестве иллюстраций чаще всего используется либо зарисовки художника, либо постановочныефотографии.
Выделение спортивного направления как отдельной специализации вначале XX века.Анализ спортивных фотографий в дореволюционной п ер и о д и к е . Для анализа спортивных фотографий дореволюционного периода мывыбрали различные издания: общего интереса и профильные, посвященные спортивной тематике. Сопоставление различных типов изданий поможет нам понять,что являлось общепринятой практикой, а что использовалось в специализированной, профессиональной журналистике.
Кроме этого, мы проанализировали профессиональные фотографические издания для того, чтобы понять, как спортивнаяфотография оценивалась в то время профессиональными фотографами. Из изданий общего интереса были выбраны журналы «Всемирная иллюстрация», «Нива»,«Родина».Во «Всемирной иллюстрации» фотографии использовались редко. В подавляющем количестве случаев публиковались гравюры с рисунков. К фотографииобращались только в случае необходимости напечатать портрет того или иногочеловека.
При этом использовались работы известных фотографов-портретистовтого времени: С. Левицкого, К. Бергамаско, К. Шапиро. В качестве иллюстрацийк спортивным событиям используются рисунки художника (см. Приложение Б,Рисунок Б.2) либо гравюры с очень статичных фотографий (см. Приложение Б,Рисунок Б.3).39Журнал «Нива» был самым распространенным и коммерчески успешнымизданием. Ориентация на широкие слои общества подразумевала большой охватразнообразных событий.
Спортивная тематика редко входила в сферу интересовредакции.В журнале « Р о д и н а » спортивная тематика почти не публиковалась – издание печатало романы и рассказы, а иллюстрации в основном носили развлекательный характер, репортажные фотографии не встречались. А вот в иллюстрированном приложении к «Родине» «Всемирное обозрение» тематика и иллюстративный ряд более разнообразный. В частности, несколько иллюстраций посвящено Олимпиаде, проводимой в Лондоне. Однако изображения подписаны без упоминания авторства и типа иллюстрации, поэтому порой сложно понять, фотография это или рисунок.Среди изданий спортивной тематики были выбраны журналы «Русскийспорт», «К спорту!».
«Русский спорт» – богато проиллюстрированное издание,подавляющее число иллюстраций – это фотографии. В среднем на один номерприходится около 20 иллюстраций. Наиболее часто упоминаемые виды спорта:футбол, конные виды спорта, борьба, олимпиада, велосипед.
С изданием сотрудничают сразу несколько постоянных авторов, при этом хорошо заметна тематическая специализация. Фотограф С. И. Манухин чаще всего специализируется нафутболе или хоккее, при этом снимает «моментальные», очень динамичные и живые кадры (см. Приложение Б, Рисунок Б.4). Фотограф Н. А. Алексеев специализируется на конной тематике, особенно часто публикуются его фотографии «фотофиниша» конных забегов (см. Приложение Б, Рисунок Б.5). В журнале периодически публикуются и фотографии других авторов, часто из отдаленных регионов страны, например, Дальнего Востока. При этом подавляющее количество фотографий снято на улице, из них большинство – постановка и позирование наулице, а репортажные кадры. Постановка в помещении и портреты в студии занимают небольшой процент среди всего иллюстративного материала, совсем незначительно присутствует архитектурная съемка спортивных строений.40« К с п о р т у ! » – спортивный иллюстрированный журнал, издавался с 1911по 1917 годы.
Приложением к журналу была газета «К спорту!». В газетеприложении спортивная тематика появляется чаще. Наиболее распространённыевиды спорта: футбол, велосипедный спорт, борьба. Иллюстраций в этом изданиизначительно меньше, чем в «Русском спорте» (в среднем около 10 кадров в номере, в среднем в номере 12–20 страниц), сами они более статичны, менее разнообразны по сюжету. Тем не менее съемка на улице и тут распространена, при этомбольшинство кадров – это позирование. Постановка в помещении и студийныйпортрет составляют более трети всех кадров, съемка архитектуры не представлена.Сопоставляя фотографии, использованные во всех просмотренных изданиях, можно сделать следующие выводы: в целом среди опубликованных кадровпреобладают уличные фотографии, а не снятые в помещении.
Очевидно, спортивные издания не заинтересованы в большом количестве студийные портретов, арепортажные кадры в условиях помещения снимать сложно ввиду отсутствия качественного, достаточного для фототехники освещения. Однако, если взять фотографии, сделанные на улице, то преобладают кадры постановочные, главная ихцель – зафиксировать достижение, дать иллюстрацию подтверждения, показатьгероя, о котором идет речь.По итогам проведенного анализа видно, что активно спортивная фотография начинает использоваться только на рубеже XIX–XX вв.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
