Диссертация (1155111), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Ломоносова) в 2014 и 2016 гг., на конференции «Век информации. Медиа в современном мире. Петербургские чтения» (Высш. шк. журн.и мас. коммуникаций, СПб.) в 2017 г. и др.Материалы диссертации использованы автором при разработке методического пособия (раздел по истории спортивной фотографии в России [Фотосъемкаспортивных мероприятий, 2011], при разработке и чтении курсов истории и теории визуальных искусств, истории фотографии и курса «Фотожурналистика» ввысших учебных заведениях (АНО ВО «ИГУМО и ИТ») в 2014–2017 гг.12Структура работы. Диссертационное исследование состоит из введения,трех глав, заключения, списка использованной литературы и четырех приложений.
Всего в библиографии 236 наименований. Общий объем работы составляет153 страницы.13Глава 1. КОММУНИКАТИВНАЯ РОЛЬ ФОТОЖУРНАЛИСТИКИВ СПОРТИВНЫХ СМИ1.1. Коммуникативная роль и особенности фотографиив современном обществеСовременная наука выделяет два основных канала коммуникации: вербальный ивизуальный (невербальный). Важнейшим компонентом невербальной коммуникации является визуальная передача информации, то есть считывание информации,закодированной в изобразительные образы и знаки.
Так как человеческое зрениеявляется самым первым и самым простым средством получения информации,можно говорить о том, что визуальная коммуникация предшествует всем остальным типам. В книге «Искусство видеть», посвященной анализу восприятия произведений искусства, английский исследователь Д. Бергер пишет: «Зрение первично по отношению к речи.
Ребенок уже видит и понимает, хотя еще не умеетговорить» [Бергер, 2012: 9]. Первичность взгляда и образа в культуре подтверждает и современный французский философ П. Вирильо, который отмечает, чтоименно взгляд предшествует жесту, речи и их координации в познании и узнавании, что делает его основным способом не только восприятия, но и формированияреальности [Вирильо, 2004]. Большую часть информации человек получает череззрительное восприятие, то есть посредством визуального канала коммуникации, иизображение является наиболее информативным способом передачи данных.В XX веке видение является важным признаком реальности.
Французскийфеноменолог Ж.-Л. Марион так формулирует этот тезис: «быть тогда всегда означает быть видимым» [Марион 2010: 105]. Эта же идея лежит в основании такназываемой визуальной концепции реальности, цель которой, как формулируетисследователь В. А. Сухарева, «постичь сущность реального через его корреляцию с видимым: реальное отождествляется с тем, что визуально репрезентировано» [Сухарева 2017: 23–24]. В течение XX века вовлеченность изобразительныхобразов в различные виды коммуникаций многократно возросла, и сейчас многиеисследователи обращаются к идее так называемого «визуального поворота» (iconic turn), который фиксирует серьезные социокультурные тренды современного14общества.
Французский философ Ж. Бодрийяр обращает внимание на то, что человек потребляет не вещи, а знаки и образы, отсылающие, опять же, не к реальным вещам, а к другим знакам и образам, которые в своей совокупности полностью заменяют реальность: «Мы бесконечно приближаемся к поверхности экрана,наши глаза словно растворяются в изображении» [Бодрийяр, 2000: 87]. Таким образом, на первый план выступает эффект, который информация оказывает на зрителя. Поэтому современная коммуникация немыслима без визуального изображения.Наиболее распространенное в современном мире визуальное изображение –это фотография.
Канадский философ М. Маклюэн в работе «Война и мир в глобальной деревне» [Маклюэн, 2012] отмечает, что в современном мире событиеприобретает общественную значимость не само по себе, а в связи с переданнымио нем посредством коммуникации сообщениями. При этом, считает исследователь, любое средство коммуникации – это расширение возможностей человеческого тела. Фотография, воспроизводя то или иное событие, расширяет возможности человека, показав ему «глазами» фотокамеры то, что ему недоступно.
Поэтому фотография стала широко использоваться в коммуникативных процессах,став важным элементом средств массовой информации.Распространение фотографии в СМИ связано с ее уникальными возможностями отображения действительности. По мнению известного советского исследователя, доктора филологических наук А.С. Вартанова «фотография оказалосьни с чем несравнимой формой зрительно-конкретного рассказа о события» [Вартанов, 1983: 5]. Одна из самых важных особенностей фотографии – фиксированиереальности – стала очевидна только во второй половине XIX в., когда технические возможности фототехники позволили фотографам создавать не постановочные фотографии, документируя происходящее.
В начале XX века активно развиваются иллюстрированные журналы, которые используют фотографию как основное средство информирования читателя. С развитием цифровых технологий исети Интернет использование и распространение фотографии значительно упростилось и расширилось, превратив ее в неотъемлемую часть коммуникации. Со-15временный английский исследователь фотографии Фред Ритчин констатирует:«Фотография, где фрагменты видимого мира застывают навсегда, играла одну изглавных ролей в схематизации реальности и, как утверждают многочисленныекритики, в коварном искажении нашего о ней представления. Она является однимиз самых универсальных средств коммуникации» [Ritchin, 2009: 15].
При этом всовременном информационном пространстве фотография, порой, играет болееважную роль, чем текстовая информация, потому что визуальный образ становится основным средством передачи информации.Основываясь на работах теоретиков массовой коммуникации, можно выделить несколько наиболее важных особенностей, характеризующих коммуникативные особенности фотографии в современных СМИ.У н и в е р с а л ь н о с т ь я з ы к а ф о т о г р а ф и и . Специалист в области коммуникативных технологий Г.
Г. Почепцов отмечает, что «отсутствие элементарных единиц делает более универсальным процесс восприятия визуальной коммуникации» [Почепцов, 2001: 31]. С этой точки зрения фотография становитсянаиболее удобным, простым и понятным способом доносить информацию до зрителя, так как ее язык не имеет национальности – образы, в которых передаетсяинформация в изображении, являются универсальными для любого человека внезависимости от национальности, культуры и образования. В свою очередь, какотмечает известный социолог Т.
Парсонс, современные социальные структурынастолько сложны, что их существование по сути невозможно без устоявшихся иобщепринятых символических систем, понятных широкому кругу потребителей.И фотография представляет наиболее понятную систему образов для передачиинформации. А доктор философских наук Г. К. Пондопуло обращает внимание,что благодаря фотографии «наши знания о действительности, часто труднодоступные и добываемые весьма сложным путем, могут быть переведены в массовую и легко воспринимаемую форму визуальных изображений, а также интегрированы в наиболее активную для восприятия образную форму» [Пондопуло, 1982:6].
Действительно, визуальный язык, на котором говорит фотография со зрителем,является одинаковым и понятным для всех жителей планеты. Поэтому универ-16сальность фотографии, как одна из важнейших коммуникативных особенностейфотографии, особенно востребована в современном обществе.О д н о з н а ч н о с т ь ф о т о г р а ф и и . В своей работе «Война и мир в глобальной деревне» М. Маклюен среди прочего разворачивает теорию «холодных»и «горячих» средств коммуникации.
Фотографию он относит к «горячим» средствам, обладающим «высокой определённостью»: «Горячее средство – это такоесредство, которое расширяет одно-единственное чувство до степени «высокойопределенности». Высокая определенность – это состояние наполненности данными. Фотография, с визуальной точки зрения, обладает «высокой определенностью <…> оставляя аудитории не очень много простора для заполнения или довершения» [Маклюэн, 2012: 28]. Таким образом, определенность фотографических образов позволяет транслировать зрителю необходимую информацию, которая однозначно воспринимается зрителем.
Это еще раз подтверждает, что языкфотографии является одним из наиболее универсальных в системе современнойкоммуникации. С другой стороны, именно эта определенность позволяет активноиспользовать фотографию для транслирования заранее определенных посланийобществу и делает фотографию важной составляющей пропаганды политическихвзглядов или образа жизни.И н ф о р м а т и в н о с т ь ф о т о г р а ф и и . Важное свойство фотографии – ее«информативность». С одной стороны, это наиболее достоверный способ подтверждения реальности.
Французский философ Р. Барт отмечает, что производимое фотографией «воздействие заключается не в том, что она восстанавливаетуничтоженное временем, расстоянием и т. д., но в удостоверении того, что видимое мною действительно было» [Барт, 2011: 146]. С другой стороны, американский философ С. Сонтаг пишет, что во второй половине XX века фотография стала «одним из главных посредников в восприятии действительности, при этом создающих видимость участия» [Сонтаг, 2013: 22]. Важной ее мыслью было определение силы фотографии в том, что «она позволяет внимательно рассмотретьмгновение, которое немедленно смывалось бы потоком времени» [Сонтаг, 2013:150], и «она показывает нам реальность такой, какой мы ее не видели» [Сонтаг,172013: 157].
В тоже время, в одной фотографии может содержаться большое количество сведений о событии, чем в сопровождающем тексте. Г. К. Пондопуло пишет: «Преимущество фотографии перед печатным текстом состоит в том, что онаспособна вместить огромный и разнообразный по характеру объем информации вдоступной и легко воспринимаемой визуальной форме.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
