Диссертация (1155111), страница 15
Текст из файла (страница 15)
Основной содержательный смысл фотографий этого периода – это подтверждение события и портретирование победителя, участника или просто героя новостного сообщения. Однако в то время снимались и репортажные кадры спортивных событий, в которых фотограф старалсязафиксировать движения спортсменов. Содержательный смысл подобных фотографий – передать ощущения от мероприятия.
На данном этапе своего развитияотечественная спортивная фотография развивается в русле международной фотожурналистики.Большие перемены произошли в спортивной фотографии после 1917 года.Советские спортсмены не участвовали в международных спортивных мероприятиях, в стране поменялось и само отношение к теме спорта – теперь это занятиешироких масс общественности, способ пропаганды нового мироустройства, важный элемент военной подготовки граждан. Это наложило свой отпечаток и на содержательный смысл спортивных фотографии тех лет.
В первую очередь он определялся идеологическими задачами. В первые годы это было прежде олицетворения нового миропорядка. Спорт стал символом освобождения человека от ранеесуществовавших границ в обществе. Начиная с 1930-х гг., акцент смещается напередачу новых смыслов, заложенных в спортивное движение в СССР – развитиефизической силы и ловкости, подготовка к труду и обороне, единение народа вмассовых физкультурных шествиях. Новостная составляющая спортивных событий, хотя и проявляется на некоторых фотографиях и даже обсуждается в профильной литературе (в журнале «Советское фото»), присутствует в публикациях вминимальном количестве.
На данном этапе отечественная спортивная фотожурналистика расходится с главными зарубежными трендами. Политический контроль над сферой спорта переориентировал спортивных фотографов со съемки70новостных сюжетов и спортивных соревнований на съемку непрофессиональногоспорта и массовых мероприятий.После окончания Второй мировой войны начался новый этап в развитииотечественной спортивной фотожурналистики, связанный с изменениями в отношении к спорту в стране. Международные достижения советских спортсменовстали иметь важное политическое значение. С одной стороны, чрезмерное внимание к спорту превратило его в важную часть политической пропаганды.
В итогеработа фотокорреспондентов тщательно наблюдается. Это сковывает творчествои выставляет определенные рамки. Содержательный смысл спортивной фотожурналистики в этот период изменился. В отличие от довоенного периода, после1940-х годов становятся важны именно спортивные достижения советскихспортсменов, победы в крупных соревнованиях. Поэтому развивается и сюжетноновостное направление в спортивной фотографии. Однако из-за несовершенствафототехники фотографы пока не могут еще снимать репортажные, не постановочные кадры, на высоком художественном уровне. В тоже время очень важнымстановится политическое значение спорта как одного из образов успешности советского общества.
Наиболее яркие фотографии этого времени являются тщательно разработанными постановочными кадрами, отражающими четко официальную точку зрения правительства на спорт в целом. Красота спорта в целом также интересует и редакторов, и читателей, но только до определенной степени. Советская спортивная фотожурналистика еще сильнее отдаляется от зарубежныхстандартов этого времени.Начавшись сразу после окончания войны, политика «идеализации и политизации» спорта продолжилась и в дальнейшем. Вплоть до конца существованияСССР он будет тесно переплетен с государственной идеологией.
В 1970-80 х гг.содержательный смысл спортивной фотографии в первую очередь выражал официальную точку зрения на спорт, как на элемент государственной пропаганды. Вспортивной фотографии преобладает постановка и вмешательство фотографа всоздание кадра. Одновременно с этим постепенно развиваются и новые тенденции, созвучные с западными тенденциями в спортивной фотографии.
Фотографы71стараются запечатлеть сюжетно важные моменты спортивных соревнований либоотразить эмоциональные впечатления от мероприятия, выраженные как в психологических портретах, так и в поиске необычных композиционных решений. Однако такой подход остается пока в меньшинстве.Общеупотребимая практика манипуляция образами в советских СМИ оказала большое влияние на спортивных фотожурналистов. Работа в условиях двоемыслия создала ситуацию, когда сами авторы оказались заложниками собственных мифов, свято веря в аполитичность спортивной фотожурналистики.
Такимобразом, политический заказ во многом сформировал не только сюжеты, но иопределил художественные приемы, которые использовали советские фотожурналисты.72Глава 3. ВЛИЯНИЕ ЦИФРОВОЙ РЕВОЛЮЦИИ НА ТЕНДЕНЦИИВ СОДЕРЖАНИИ СПОРТИВНЫХ ФОТОГРАФИЙ (1991–2008 гг.)3.1. От аналоговой фотографии к цифровой:специфика переходного периодаЗ а р о ж д е н и е ц и ф р о в ы х т е х н о л о г и й ( 1 9 8 0 - е – 1 9 9 8 г г .
) . За рубежом вопрос оперативной передачи фотографий с места событий был актуален ужев первой половине XX века. Уже с начала 1980-х активно шли эксперименты поцифровой оперативной передаче фотоматериалов непосредственно с места событий в редакцию. Так, на олимпийских играх в Калгари 1988 года агентство AFP(Агентство Франс Пресс, фр. — Agence France-Presse) впервые использовало аппарат для сканирования негативов и передачи информации – «Dixel» (Диксель).«Диксель» («цифровой пиксель» — digital pixel).
Фотокорреспондент AFP Александр Неменов так описывает его устройство и функции: «Этот аппарат вообщефайл никакой не создавал, он передавал онлайн, при этом он мог передавать ицветные изображения – в три сепарации, каждая по 7 минут. Итоговую информацию получал некий примитивный компьютер, кажется, “black box” называлось»[Личное интервью с А. Неменовым]. У AP (Агентство Ассошиэ́йтед Пресс —англ. Associated Press) была собственная аналогичная разработка – «Lexar».
Каквспоминает Андрей Желнов, в то время спортивный бильд-редактор АПН, впервые о цифровой фотографии он услышал в 1990 году. Один из руководителейглавной редакции фотоинформации АПН, вернувшийся из поездки в Нью-Йорк,рассказал об аппаратах, которые фотографию сразу отправляют на стол к редактору: «Мы такое даже себе представить не могли. Помню, думали: а когда же унас такое будет…» [Личное интервью с А.
Желновым]. Достаточно быстро подобные аппараты начинают использовать бюро западных агентств в России.В конце 1980-х советская спортивная пресса находилась в кризисном состоянии. Одиозная подача информации и политическая ангажированность привели кпадению читательского интереса к советским спортивным изданиям. Однакоослабление цензуры и открытость страны для иностранных СМИ позволили российским журналистам, в том числе и фотографам, общаться и работать с коллега-73ми из зарубежных изданий и привели к появлению альтернативных независимыхизданий. Важным событием стало появление новой спортивной ежедневной газеты «Спорт Экспресс». Главными критериями в освещении событий в этом издании стали скорость, оперативность и наглядность.
Владимир Гескин, один изучредителей «Спорт-Экспресса», сформулировал это так: «Принципов было несколько. Главное: мы поставили во главу угла интересы не спортивного правительства, а читателей. Что было важно? Информативность – максимальный расклад соревнований, причем увиденный глазами корреспондентов газеты.
Объективность – всегда давать мнения разных сторон. И оперативность. Сейчас это кажется нормой, но мы были первым спортивным изданием, которое могло уходитьв печать в два часа ночи, если были важные соревнования» [Горбачев, Красильщик, 2011: 52]. Применительно к фотографии это означало, что фотографии вечернего матча должны были быть в утреннем номере и при этом на кадре долженбыть не абстрактный «образ», а четко узнаваемый важный момент события. Александр Вильф, фотокорреспондент газеты «Спорт-Экспресс» с 1993 по 2010 гг.,вспоминает: «Для “Спорт-Экспресса” было очень важно, чтобы фотография сважного вечернего матча была опубликована уже в утреннем номере. Именно поэтому фотограф после 15 минут матча должен был уходить – проявлять, сканировать и передавать. При этом за эти 15 минут надо было снять максимально все – ихотя карточка в номер шла всего одна, тебе нужно было быть готовым к тому, чтопонадобится портрет игрока, забившего два гола в одном матче.
Да, он сделал эточерез полчаса, как ты ушел, но надо тогда хотя бы поставить любую его фотографию с этого матча. Иногда на важные матчи ходили вдвоем – тогда один уходилпередаваться, а второй снимал до конца. И если в той, второй половине матча,было такое событие, о котором говорили два дня, – то его фотография выходилана следующий день в следующем номере.
Это называлось «возвращением» [Личное интервью с А. Вильфом].Сначала фотографии, отсканированные на «дикселе», пересылали по аналоговой линии связи, через обычный телефон. Передача фотографий непосредственно с места съемки долгое время еще была достаточно сложной. Если в нача-74ле 1990-х одну карточку передавали по телефону за 40 минут, то в конце десятилетия это время уже сократилось в разы. Но еще долгое время такая связь оставалась дорогой: Александр Вильф вспоминает: «В Афинах (Олимпийские игры вАфинах, 2004 год) я передавался с поля, но это стоило очень приличных денег.Это был телефон, обычная телефонная розетка. Ты звонил условно на какой-тономер, занимая телефонную линию, набрав какой-то пароль на компьютере, получал доступ» [Из личного интервью с А. Вильфом].Постепенно усовершенствовались аппараты для сканирования и пересылкифайлов.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
