Диссертация (1155111), страница 16
Текст из файла (страница 16)
Если в начале 1990-х гг. они стоили десятки тысяч долларов и позволитьсебе их могли только крупные агентства или издания, то постепенно их цена снизилась настолько, что даже фотографы-стрингеры могли себе купить такое оборудование в личное пользование. Позднее появились сканеры, в том числе переносные, и первые ноутбуки, которые позволяли отбирать, редактировать и отправлять фотографии по Интернету.Это самый сложный период для работы фотографов: на съемки нужно носить не только фототехнику, но тяжелое оборудование для проявки и передачифотографий. Более того, нужно уметь разбираться не только в фотографии и вспорте, но и в электронике: важно уметь пользоваться новой техникой, уметь подсоединяться к телефонным сетям.
Также было очень важно умение правильно выбирать кадр, ведь передача каждого кадра была дорогим и длительным процессом. Фотографы того времени – ограниченный круг опытных профессионалов,четко знающих, что нужно снимать, как кадрировать и какому изданию передавать какие изображения. Александр Вильф вспоминает: «Те немногие фрилансеры, которые работали на западные агентства и западные СМИ, работали на новостях, и это были люди весьма богатые. Это были времена, когда карточка стоила30 долларов в пределах московской кольцевой дороги или 50 за ее пределами,например, в Химках. Да, аппаратура стоила очень дорого, но, кроме этого, надобыло еще таскать с собой сканер, ящик с термостатом для проявки.
Поэтому этовсе было круто. И люди, которые все это знали, умели, знали, кому какие карточки отправлять, на уровне менеджмента могли все просчитать: они знали, что бу-75дет пользоваться спросом, что можно снять и кому продать» [личное интервью сА. Вильфом].Р а з в и т и е ц и ф р о в ы х ф о т о к а м е р ( 1 9 9 8 – 2 0 0 8 г г . ) . Первые цифровые камеры появились в конце 1990-х годов. Камера Kodak DCS 520 (она же:Canon EOS D2000), совместно разработанная компанией «Kodak» на базе плёночного фотоаппарата Canon EOS-1N в 1998 году, уже была вполне пригодна дляпрофессионального использования в СМИ. С её помощью фотограф получализображение размером 1728 × 1152 – меньше, чем большинство современных мобильных телефонов, но этого было достаточно для газетных публикаций – главное, что фотография могла быть сразу отправлена в редакцию. Первым важнымсобытием, которое снимали на такую технику, был Чемпионат мира по футболуво Франции (1998 год), из российских фотографов это событие на цифровую фотокамеру снимал шеф-фотограф российского бюро Reuters Григорий Дукор (см.Приложение В, Рисунок В.1).На рубеже 1990–2000 гг.
издания начали покупать цифровые камеры. Александр Вильф рассказывает: «Цифровая техника была очень дорогая, но даже и забешеные деньги ее сложно было купить. Например, в 1998 году сотрудник«Спорт-Экспресса» ездил в Японию. Он, даже имея деньги (27 500$), не смог этокупить, так как очередь на камеры была расписана на полтора года вперед японскими и американскими СМИ» [Личное интервью с А. Вильфом]. Использовалисьони на важных, с новостной точки зрения, событиях или во время дальних командировок.
Кадры с первых цифровых аппаратов были плохого качества, подходилитолько для газет, были непригодны для печати в журналах. Поэтому большинствофотографов достаточно долго использовало две камеры – цифровую для «оперативности» и пленочную для «архива». Кстати, по этой же причине во многих редакциях первые цифровые камеры были «общими» – несмотря на большую ихстоимость и самые передовые технологии, никто из фотографов не хотел на нихснимать постоянно, хорошие кадры старались делать на пленку с лучшим качеством, для «архива», для «выставки».76В середине 2000-х гг.
матрицы цифровых фотокамер превзошли по некоторым критериям пленку, и это стало еще одним важным доводом для перехода нановые технологии. Олимпиада в Афинах 2004 года стала первой, на которой почти все фотографы снимали на цифру. Александр Вильф вспоминает: «В 1998 году агентства снимали и на цифру – для оперативности и на пленку – для журналов. Потому что цифра пока еще не удовлетворяла журналы по качеству. А вАфинах, в 2004 году уже господствовали цифровые камеры» [Личное интервью сА. Вильфом]. Камера Canon 1D mark II, выпущенная в январе 2004 года, обладала8 мегапиксельной матрицей и скоростью съемки 8,5 кадров в секунду.
Этого былодостаточно для работы в репортажных условиях. В официальном релизе компании Canon написано: «Модель EOS-1D Mark II быстро завоевала популярностьсреди фотожурналистов и спортивных фоторепортёров. Ей отдали своё предпочтение более 70% профессиональных журналистов, присутствовавших на Олимпийских Играх в Афинах в 2004 году», – заявил Могенс Йенсен (Mogens Jensen),отвечающий за направление Canon Consumer Imaging в Европе [Последний обзорCanon EOS 1D Mark II body http].Практически параллельно с развитием профессиональной цифровой аппаратуры развивался и сегмент полупрофессиональной и любительской фототехники.Canon 300d, выпущенная в 2003 году, стала первой в мире цифровой зеркальнойкамерой, доступной (при цене менее 1000$) для обывателя и ориентированной нанепрофессионалов, но по качеству вполне подходящих для публикации в СМИ.Полупрофессиональные и любительские цифровые камеры сделали фотографию доступной и по цене, и по технологии.
Если раньше вход в профессиюограничивали два важных фактора. Во-первых, стоимость оборудования, вовторых – невозможность любителю общаться напрямую с редакцией. АлександрВильф вспоминает: «Если ты хотел быть фотокорреспондентом, то тебе надо было купить аппаратуру.
На эти же деньги можно было купить треть квартиры илитам автомобиль – поэтому люди задумывались, платить ли такие деньги толькодля того, чтобы попытаться побыть в этой профессии» [Личное интервью с А.Вильфом]. Во- вторых – сложность фотографических процессов (съемка, проявка,77отправка в редакцию). С появлением цифровых технологий съемка стала простойи дешевой (себестоимость цифрового снимка намного меньше, чем пленочного), аразвитие Интернета и особенно соцсетей позволило даже любителям легко вступать в коммуникации с редакциями, предлагая свои кадры в большом количестве.Раньше первичный отбор кадров, присылаемых в редакцию, делали фотографы.
Именно они решали, какие конкретно кадры куда пойдут; они прекраснопонимали и то, хороша или плоха конкретная фотография, и ценили каждую изних, так как это был их основной заработок. Теперь в редакции стало «сыпаться»огромное количество неотобранных кадров любителей, что в свою очередь накладывало совершенно новые задачи на бильдредактора.Р а з в и т и е и н т е р н е т - С М И ( 2 0 0 0 - е г г .
) . В 2000-х гг. начали активно развиваться интернет-издания. Спортивная тематика была традиционно широко представлена в Интернете. Уже в 2006 году в поисковой системе «Яндекс» было зарегистрировано 3647 сайтов, посвященных спортивной тематике [Алексеев,Ильченко, 2013: 321]. В 2010 году, по данным, которые приводят авторы книги«Интернет СМИ: Теория и практика», спорт был на втором месте среди интересоваудитории: «По данным SpyLOG, вычисленным по количеству «кликов» на определенных разделах, интересы распределяются по крупным разделам следующимобразом: политика России – 33%; спорт – 23%; экономика – 18% (данные на 2010год)» [Лукина, 2010: 128].
В 2017 году в каталоге Яндекса было зарегистрированоболее 5 400 околоспортивных сайтов. Печатные изданий, такие, как «Советскийспорт» и «Спорт экспресс», еженедельник «Футбол» активно развивали свои Интернет-сайты и получили дополнительные возможности для показа фотографического контента, кроме ограниченных в объеме печатных изданий.Таким образом, можно констатировать, что, начиная с 2000-х годов, в отечественной фотожурналистике многократно вырос спрос на спортивную фотографию.
Различные компании по-разному решали эту проблему. Кто-то давалпростые цифровые фотоаппараты пишущим журналистам в случае нехватки профессиональных фотографов (так, например, в фотожурналистику пришел Владимир Песня – изначально пишущий корреспондент газеты «Спорт день за днем»,78сейчас он является одним из ведущих спортивных фотожурналистов России).Кто-то покупал подписки у новостных фотоагентств, в работе которых акцент наспортивную тематику многократно увеличился, начиная именно со второй половины 2000-х гг., а кто-то шел по пути создания собственных фотоотделов. В частности, на портал Championat.ru работают два штатных фотографа, свои постоянные фотографы есть у многих клубов.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
