Диссертация (1155111), страница 20
Текст из файла (страница 20)
Анализировалась статистика скачивания фотографий, снятых в течение двух последовательных олимпиад: Олимпиадав Лондоне (2012) и Олимпиада в Сочи (2014). В процессе работы использовалсяметод статистического анализа, а также экспертный анализ. Главной целью исследования мы ставили выявление критериев, которые определяют востребованность фотографии.Выгрузка статистических данных формировалась по одинаковым критериям: временной отрезок ограничивался датами проведения Олимпийских Игр(Лондон – с 27 июля по 12 августа 2012 года – 24 дня, Сочи – с 7 по 23 февраля2014 года – 17 дней). Данные спортивные события имеют большое количестворазличий (игры летние/зимние, игры в Англии/в России и проч.).
Именно поэтомунельзя напрямую сравнивать результаты и показатели двух этих событий. Однаконам было важно взять именно два события, чтобы проследить статистику использования спортивных фотографий в динамике. Выбор именно этой пары был обусловлен важными факторами: это две «соседние» Олимпиады, разница между ними минимальна – 2 года. Олимпиада в Лондоне проводилась в условиях подготовки к Олимпиаде в Сочи, что объективно вызывало более внимательный интерес к этим играм в России. РИА Новости рассматривало Лондон как важную тренировку для фотослужбы перед Сочи и отправило в Англию уникально большуюкоманду фотографов и редакторов, тем самым обеспечив большое количество выпускаемой информации.
А российские издания – основные клиенты фотобанкаРИА Новости – также много внимания уделяли Лондонской олимпиаде, рассматривая ее как некоторую «тренировку» перед Сочинской.92В результате проведенного исследования совершенно четко видно влияниесобытия на «скачиваемость» фотографий. И в Лондоне, и в Сочи наиболее востребованным сюжетом были церемонии открытия и закрытия Олимпийских игр(Лондон – открытие – 363, закрытие – 230, Сочи – открытие 3261, закрытие 2152).Увеличение порядка этих цифр говорит об огромном спросе на фотографииОлимпиады в Сочи.
В то же время, если брать абсолютные числа скачивания конкретных фотографий, то разница в порядке цифр не является значительной. Самаяскачиваемая фотография в Лондоне была использована 24 раза, а в Сочи – 38 раз.Это результат того, что в условиях большего предложения (всего в Лондоне РИАзагрузили 9882 кадров, в Сочи – 26107) у потребителя был выбор среди кадровконкретного события. Таким образом, подтверждается термин о том, что в современной фотожурналистике нет спроса на единственный «гениальный» кадр, каждое издание предпочитает иметь выбор и публиковать фотографию, которая неповторялась бы на других ресурсах.Существует очень четкая корреляция между количеством полученных медалей и интересом к фотографиям данного вида спорта в целом.
Например, самыйпопулярный вид спорта в Лондоне – легкая атлетика (773 скаченных фотографийи 18 медалей), в Сочи – фигурное катание (7246 скаченных фотографий и 4 медали). Закономерность между видом спорта, количеством медалей и количествомскачиваний прослеживается особенно хорошо, если сопоставить статистику скачиваемости по авторам. Наиболее скачиваемые авторы – те, кто снимал «медаленосные» виды спорта, в первую очередь фигурное катание, шорт-трек (ВладимирПесня и Александр Вильф). Однако важно заметить, что по итогам статистикиОлимпиады в Сочи из этой картины выделяется такой вид спорта, как хоккей.Здесь наши спортсмены не взяли ни одной медали, однако по статистике хоккейный турнир находится на втором месте (сразу после фигурного катания, 3615 скачиваний).
Это вызвано большой популярностью этого вида спорта, а также активным обсуждением неудач наших спортсменов в СМИ.Интересно, что кадры, которые явились наиболее выразительными и яркими, по мнению самих фотографов, и в дальнейшем получили призовые места на93конкурсах фотографии и фотожурналистики, не входили в список наиболее востребованных фотографий ни на Олимпиаде в Лондоне, ни на Олимпиаде в Сочи.Это свидетельствует о том, что наиболее востребованы фотографии, отражающиеважные моменты события, так как именно об этом пишут издания, а значит, подбирают и фотоиллюстрации.
Творческий подход фотографа к съемке, несомненно,важен, но он не является определяющим для редакции.В результате исследования можно сделать вывод, что скачивают преждевсего те кадры, которые отвечают содержанию новостей об этих спортивных событиях. Четко прослеживается связь между темой текстовых новостей и фотографиями.Основные сюжеты современной спортивной фотографии.Цифровые технологии, создав новые возможности и новые правила подачи фотоматериалов, значительно изменили сюжетность спортивной съемки. Раньше использование большого разнообразия сюжетов ограничивал жестко лимитированный формат печатного издания. Важны были: красивые игровые сюжеты, портретважного игрока, момент победы («решающий момент», если его удалось снять) имомент награждения, эмоции. Возможности съемки не всегда давали возможностьоперативно среагировать на нужные игровые моменты и не оставляли фотографувремени на съемку других сюжетов.Возможности современной съемки позволяют фотографу снять больше.
Одновременно с этим и современная аудитория, которая в основном воспринимаетинформацию в Интернете, требует больше сюжетов. При этом стандартные сюжеты спортивных съемок являются некоторой «обязательной программой» и сейчас, однако некоторые из них приобрели новое звучание. В первую очередь –«решающий момент».Съемка решающего момента всегда была важна для спортивной фотографии.
Но на разных этапах ее развития в это понятие вкладывалось разное значение. Например, раньше вместо решающего момента публиковались фотографиипоследующих за ним эмоций – при этом кадр все равно назывался «гол», хотя пофакту изображена была именно «радость» (см. Приложение В., Рисунок В.2). Се-94годня «решающий момент» должен точно соответствовать сюжетному развитиюсоревнований, даже есть это событие никто не ожидал. Большое количество фотографов на спортивных мероприятиях привело к тому, что практически каждыймомент может быть снят.
И иногда случается так, что наиболее важные сюжетыоказываются запечатлены «случайно», иногда даже не аккредитованными фотографами. Хрестоматийный пример этому – фотографии «удара быка», которыйнанес немецкий футболист Зинедин Зидан итальянскому игроку Марко Матерацци в финале Чемпионата Мира – 2006. Александр Вильф вспоминает: «Фотограф аккредитацию ЧМ имел, но не получил билета на фотопозиции конкретно нафинал. Он сидел на зрительском месте, снимал длинным зумом. Никто из сидевших на фотопозициях нужный сюжет не снял, потому что его никто и не снимал –это было позади игры с мячом. Дальше был конкурс редакторов – кто первымнайдет кого-то из зрителей, кто снимал не финал, а Зидана и кто качественнейкропнет» [Личное интервью с А.Вильфом] (см.
Приложение В, Рисунок В.3).Идеально, конечно, чтобы кроме сюжетного соответствия кадр был бы визуальнокрасивым – и в современных условиях с учетом большого количества фотографовна каждом мероприятии это вполне реально.Кадры, отражающие течение соревнование или проходные игровые моменты сейчас на много меньше востребованы в СМИ.
Они могут заинтересоватьтолько в нескольких случаях. Если в кадре четко узнаваем конкретный игрок, тоесть шанс его использования для иллюстраций новостей о конкретном персонаже.Либо при необходимости проиллюстрировать статью о данном виде спорта илипри создании фотогалереи о соревновании в целом – то такое случается на многореже.Фотографии непредвиденных событий: падений, болельщиков, эмоцийспортсменов всегда интересовали СМИ.
Но сейчас количество данных сюжетовмногократно выросло: у фотографов есть время такое снимать, у редакторов естьместо, где это размещать. Сейчас издания могут сделать даже отдельную галерею,посвященную этим деталям, и она будет пользоваться большим зрительским интересом. Дарья Исаева, штатный фотокорреспондент газеты «Советский спорт»,95говорит о том, что часто такие сюжеты могут быть даже более востребованы, чем«классические» игровые фотографии: «Когда я была в Туле, болельщики “Спартака” стали беситься, бегать по крыше, жечь… Эта фотогалерея набрала 15 000просмотров. А типичная галерея с футбола набирает 300» [Личное интервью сД.
Исаевой]. При этом важно эмоциональное наполнение фотографии. Кадры,отображающие чувства и переживания героев, востребованы наравне с кадрами«решающего момента», а на финальных играх – даже более.В условиях потребления большого количества фотографий интересны фотографии, которые раскрывают событие в подробностях: элементы одежды и маникюра спортсменов, погодные условия, плакаты в руках болельщиков, общий видсоревнования и проч. Эти моменты раньше ускользали от внимания репортажныхфотографов, так как при медленной скорости доставки информации к потребителю ценность их перекрывалась более важными новостями: никому не интересно,какая была погода на старте, когда соревнование уже прошло. Более того, и местав печатных изданиях для размещения подобных кадров не было.
Современнаяоперативная доставка контента пользователю позволяет успеть рассказать и обособенностях старта, и о том, как работает тренер.Потребность иллюстрировать каждую новость заставляет редакторов искатьабстрактные фотографии, которые могут подойти к тексту. При этом сами фотографии могут не иметь особенной художественной ценности, достаточно, чтобыони имели какую-то привязку к конкретному соревнованию, спортивной командеили человеку (см. Приложение В, Рисунки В.4. и В.5).С другой стороны, иногда авторы во время съемки делают акцент именно надеталяхи, а иногда снимают и целые проекты, построенные на таких сюжетах.Например, проект фотокорреспондента МИА «Россия Сегодня» Алексея Филиппова «На кончиках пальцев» получил 1-е место в категории «Спорт.
Серии» международного конкурса фотожурналистики им. Андрея Стенина в 2017 году (см.Приложение В, Рисунок В.6). Фотографии с красивыми и интересными деталямикоторые представляют скорее художественные зарисовки – игра света и тени,цвета, движения и проч., тоже пользуются интересом среди читателей, однако96все-таки чаще подобные фотографии можно увидеть в личных соцсетях фотографов, среди призеров конкурсов или на фотовыставках, то есть подобные кадрывостребованы в первую очередь среди профессионального фотографического сообщества, а не в редакциях изданий.Идея одного, красивого, «выставочного» кадра с одного события в Интернете отсутствует.
Даже гениальный кадр требует дополнения, поэтому современнаяспортивная фотография сейчас мыслит именно большим количеством кадров,кадры эти должны быть максимально разнообразными и отвечать самым востребованным запросам аудитории. Среднее количество фотографий с одного событиясейчас начинается от 15 кадров и может доходить до сотни.Таким образом, запрос пользователя явился во многом катализатором существенных перемен в области спортивной фотожурналистики. При этом требования онлайн редакций постепенно переходят и на печатные издания, которые традиционно являлись оплотом классических и консервативных способов подачи материала.На основе проведенного анализа можно сделать выводы о содержательномнаполнении современной спортивной фотографии.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
