Диссертация (1155111), страница 17
Текст из файла (страница 17)
А КХЛ (Континента́льная хоккейная ли́га –хоккейная лига, образована в 2008 году, объединяла в себе первоначально 24 команды из России, Белоруссии, а сейчас и команды стран дальнего зарубежья) основала собственное фотоагентство, которое снимает все матчи в рамках Лиги иобеспечивает иллюстрациями официальные и аффилированные издания КХЛ, ведущие спортивные печатные и электронные СМИ России.3.2. Современные тенденции в спортивной фотожурналистикеТак как основные потребители спортивной фотографии сегодня – это интернетиздания, современная спортивная фотография практически полностью ориентируется на требования именно этого вида коммуникации. Поэтому говоря о современных тенденциях, мы прежде всего будем описывать те особенности и правила,которые сформировала именно интернет-среда.В печатных СМИ именно редакция оценивала ту или иную фотографию итранслировала свою точку зрения о лучшем кадре читателю.
В Интернете же, который является коммуникативной средой в первую очередь, редакторам необходимо было принимать во внимание мнение читателей – именно от количествапросмотров зависит успешность той или иной публикации, той или иной фотографии. Поэтому фотожурналистика испытала существенные изменения благодаря новому типу взаимодействия редакции и читателя.О важности понимания запроса аудитории в современной фотожурналистике рассказывает следующий момент. На презентации нового ньюсрума хостагенства «Сочи 2014» Ирина Кедровская, тогда первый заместитель руководителяобъединенной редакции новостей медиахолдинга РИА «Новости», особенное79внимание уделила тому, что специально для группы бильд-реакторов, которыебудут работать на освещении Олимпийских игр, «на плазму будет выводится статистика с сайта, в реальном времени можно будет делать аудиторный срез, и оперативная редакция будет очень гибко выстраивать информационную картинудня» [Ньюсрум хост-агентства «Сочи 2014» показали журналистам в РИА Новости, http, 2:13 – 2:40].
Можно говорить о взаимосвязи процессов как развитияСМИ, так и развития аудитории: в некоторых случаях СМИ могут первыми в качестве эксперимента предложить новые форматы – и сделать выводы о их востребованности или успешности по результатам поведения аудитории. Однако именноза аудиторией остается решение в формировании того или иного «патерна» в работе фотожурналиста. Что, впрочем, не исключает возможность со стороны редакции участвовать в формировании вкуса и предпочтений пользователей.Рассмотрим подробнее характеристики, важные для интернет-СМИ применительно к спортивной фотожурналистике:С к о р о с т ь . В Интернете в первую очередь, очень важна скорость обновления контента – это один из основных запросов пользователей.
В спортивнойтематике это было наиболее очевидно: «В спортивной прессе предъявляются повышенные требования к оперативности, поскольку спорт живет сегодняшнимднем, а переживающий болельщик остро чувствует любую, даже самую малуюзадержку» [Алексеев, Ильченкоб 2013: 261]. Это влечет за собой необходимостьтранслировать фотографии с мероприятия практически в режиме онлайн. Достаточно быстро стало понятно, что благодаря оперативному распространению фотографий – в лентах агентств, в соцсетях, на сайтах – в преимуществе оказываетсячасто картинка, которая была передана в первую очередь, даже в случае, когдаона не самая лучшая с художественной точки зрения.К о л и ч е с т в о . Важным моментом в современной спортивной фотографиистало требование большего, чем ранее было принято, количества фотографий скаждого события.
Современным пользователем фотографии воспринимаются какважный, достоверный и максимально информационный материал о мероприятии.Кроме этого, конечно же, фотографии становятся для читателей документом, под-80тверждающим, что событие имело место быть.
На приведенной в книге «Интернет – СМИ: Теория и практика» гистограмме, составленной на основе результатовмониторинга Интернет-СМИ Рунета в 2003 г., видно, что фотография активно используется в сети – по частоте использования она практически приближается ктексту (см. Приложение В, Рисунок В.2) [Лукина, 2010, 85].В Интернете каждая важная новостная статья сопровождается иллюстрацией, и чаще всего для этого используется фотография – в таком виде пользовательпросматривал материал более охотно. Так как об одном и том же событии в Интернете новости обновляются многократно, то к каждой публикации нужна фотография, и желательно, чтобы это были разные кадры.
При этом, есть речь идет оновостном событии, то поставить оперативную картинку предпочтительнее.Кроме одиночного использования фотографий в качестве иллюстраций ктекстовым новостям, появляется новый формат подачи изображений: «фотогалерея» – подборка фотографий по одной теме или с одного события. Пользовательжаждет увидеть сразу много за короткий отрезок времени, поэтому так популярны фотогалереи лучших кадров с того или иного события, которые представляютсобой своеобразную квинтэссенцию наиболее зрелищных моментов мероприятия.Современный читатель предпочитает увидеть репортаж сразу из нескольких фотографий для того, чтобы иметь возможность рассмотреть каждое из интересующих его микрособытий.Вот как описывает возникновение формата «фотогалерей» АлександрВильф: «У нас эти галереи в принципе делались, но там было 6 или 8 фотографий.Если карточек не хватало – там были белые фотографии с таким крестом – этобыло нормально.
А то, чтобы туда какие-то подписи делать, – речи об этом уже нешло. Считалось, что и так это уже круто. Следующий момент был уже 4-5 летназад. Это был вариант, когда мы сидели на биатлоне в Берхофе, делать было нечего, потому что газеты не выходили, – был Новый год. И вот поскольку нам делать на биатлоне нечего, я предложил нашему айтишнику – давай сделаем фотогалерею. Он: а ты как быстро сможешь мне их прислать? Через час сможешь примерно? Я: с учетом вашего размера карточки (для Интернета требовалось всего81350 dpi) – я могу хоть между гонками.
И Илюха стал делать галереи. Через 3 или 4дня он меня набрал, говорит: у нас было совещание по статистике, так вот за весьновогодний период 60% просмотров трафика газеты – это твои галереи. Еще 20%– это текстовые материалы к твоим галереям. А все остальное: это новости, переходы, сообщение футбольных клубов. Это год, примерно, 2008» [Личное интервью с А. Вильфом]. Фотогалереи собирали намного больше просмотров, чемобычные тексты.
Такой формат был интересен пользователя и рекламодателям.Таким образом сформировался запрос на большое количество новостныхфотографий и фотографы, которые раньше были стеснены местом в печатных изданиях, получили возможность показывать больше фотографий с одного события.К р у п н о е к а д р и р о в а н и е .
Повлияли новые технологии и на композиционное построение современных спортивных фотографий. Важной особенностью современного потребления фотоинформации является возрастающее использование мобильных устройств. Размер экрана в данном случае определяетразмер изображения, которое может увидеть пользователь.
А так как при небольшом физическом размере экрана телефона сложно воспринимать мелкие деталиизображения, в целом можно заметить тенденцию к укрупнению планов. Такжеследствием этого является тенденция к акцентированию изображаемых эмоций иболее тщательное построение композиции снимка – в первую очередь жесткоекадрирование, отсечение малозначащих деталей, элементов конструкции как присъемке, при выборе точки съемки фотографом, так и во время последующего редактирования фотографий. И хотя это не значит, что сейчас вся спортивная фотография стремится к крупному кадрированию, однако тенденцию эту игнорироватьневозможно.Новые требования существенно изменили организацию работы фотографана спортивном мероприятии.Роль фоторедактора в современной спортивной фотогр аф и и .
В условиях большого количества фотографий и высокой скорости их доставки самым важным звеном в современной спортивной фотографии являетсячеловек, осуществляющий отбор, редактирование и выпуск фотографий. В первые82годы в Интернет-редакциях фотографии к новости отбирали и ставили не бильдредакторы, а контекстные редакторы, не всегда знакомые с принципами работыс фотографией. При этом они часто не имели достаточно времени для выбора хорошего кадра, не могли долго ждать или раздумывать о правильной кадрировке. Абильд-редакторы старой школы, из области печатных СМИ, оказались не пригодны для такой работы: у них не было опыта работы с Интернетом.
Кроме этого, импсихологически было сложно привыкнуть к новым законам, когда важна не картинка, а скорость, с которой она была доставлена в редакцию. Однако вместе сразвитием Сети издания расширяют состав Интернет-редакций. Именно на этомэтапе появляется новая профессия – Интернет-бильд-редактор, который должен врежиме онлайн работать не только с текстом, но и с фотографиями. Постепенноредакции стали более внимательно отслеживать качество фотоконтента в интернете, появились специализированные фотоблоги, редакции стали привлекать к работе на сайтах сотрудников, знающих и понимающих фотографию. Сегодня многие редакции стараются сделать акцент на работу профессиональных бильдредакторов в Интернете.Важность хорошего билль-редактора была очевидна в фотожурналистикевсегда, однако в условиях небольшого объема кадров в печатных изданиях фотограф всегда самостоятельно делал первичный отбор.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
