Автореферат (1154421), страница 7

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 7)

Это вносит свои коррективы вмиромоделирующий модус: рассказчик расставляет акценты, уже зная об итогеистории и понимая, на какие моменты необходимо обратить внимание читателя.Параграф третий, «Миромоделирующие универсалии в «исторических»23новеллах Валерия Брюсова», посвящен новеллам, помещенным в историческуюэпоху. В рассказах Брюсова, действие которых локализовано в условномпрошлом, актуализируется вертикальная оппозиция различных пространств: впроцессе рассказа герои осуществляют движение «снизу вверх» или «сверхувниз». Во всех исторических новеллах Брюсова постоянно разыгрывается сюжеттрагической любви, осложненной социальным неравенством возлюбленных илишениями. Влюбленные испытывают лишения, определяемые какими-товнешними факторами: война, тюремное заключение, разрушение Рима,немилость правителя и пр.

Во всех четырех случаях любовь взаимна, однакоистория лишена счастливой концовки. Мир, в который погружены влюбленные,от рассказа к рассказу простраивается все более подробно: хронологическинаиболее ранним произведением является «Под Старым мостом», в котором неуказано конкретное время действия и используются достаточно обобщенныедетали. Далее следуют «В башне» и «В подземной тюрьме», в которых ужеприсутствует привязка к конкретным историческим событиям, и завершаетгалерею исторических новелл Брюсова «Рея Сильвия», в которой представленауже достаточно подробная проработка исторического периода.Четвертый параграф, «Антиутопии Валерия Брюсова: танатологиябудущего», посвящен рассмотрению массовой гибели героев в тех рассказах,действие которых перенесено в гипотетическое будущее.

Все три новеллы,действие которых помещено в будущее, посвящены катастрофе-гибелигосударства («Республика Южного Креста», «Восстание машин» и «Последниемученики»). Во всех трех случаях автор, прежде чем описать непосредственносаму катастрофу, детально описывает тот мир, который построен на Земле вдалеком будущем. Валерий Брюсов, как упоминалось выше, увлечентанатологией в гораздо меньшей степени, чем Леонид Андреев: в ряде новелл егогерои (чаще героини) погибают, однако их смерти практически не уделяетсявнимания. Брюсова завораживает не момент подготовки к смерти, а другая граньтанатологической тематики: массовая гибель перед лицом катастрофы.

ЕслиАндреев больше фокусирует внимание на смерти конкретной личности, то уБрюсова представлена массовая гибель, смерть не одного человека, но целогомира.Мир, в котором пребывают персонажи Брюсова, во многом являетсясконструированным, условным, не связанным ни с какими конкретнымиреалиями. Доминантой существования персонажей в этом мире является эмоция,чувственность: их тело описывается, главным образом, в эротическом контексте,либо о телесных чертах не упоминается вовсе.

Переживаемые чувства и эмоции вбольшинстве случаев подчиняются формуле, разнящейся в различныхпространственно-временны́х локализациях. Иными словами, хронотоп у Брюсовапервичен, а затем локализация в конкретном моменте по принципу «причина –следствие» провоцирует некий типовой сюжет.Для новелл Брюсова характерна вертикальная семиотическая проработкапространства, взаимосвязанная с временем действия.

Первичной следуетпризнать локализацию новеллы в прошлом / настоящем / будущем, причем этусистему следует воспринимать как бинарную: настоящее противопоставлено не24настоящему,мир«действительный»противопоставляетсямиру«потенциальному». В малой прозе отчетливо видна тесная корреляция ивзаимозависимость пространственной организации и временной.Базоймиромоделирующихуниверсалийявляетсяпространство.Особенности пространственной организации малой прозы Брюсова состоят в том,что пространство не развертывается (в отличие от динамического пространстварассказов Андреева). Оно неподвижное и при этом строго бинарное:пространство нулевой дейктической точки «здесь и сейчас» противопоставляетсяпространству «не здесь и не сейчас», которое, в свою очередь, может бытьпредставлено как прошлое/будущее/вымышленное.

Пространство Брюсовахарактеризуется по ряду бинарных противопоставлений:- нулевая точка отсчета дейксиса (современное читателю/рассказчикупространство) vs локализация в другом континууме;- на нулевой точке отсчета дейксиса возможно дальнейшеепротивопоставление по признаку истинное/ложное пространство: истинноепространство мыслится как реальное, ложное появляется в разного рода«альтернативных» реальностях: в снах, в зеркале, в воображении и пр.;- пространство «ненулевого дейксиса» далее противопоставляется какпрошлое/будущее, причем прошлое у Брюсова предстает как концентрацияЭроса, а будущее как концентрация Танатоса;- для хронотопа прошлого (средневековой Италии, древнего Рима,домонгольской Руси и пр.) характерно противопоставление пространственного«верха» и «низа».

Герои осуществляют движение «вниз» в метафорическом ибуквальном смысле – они оказываются в подземелье башни, в подземной тюрьме,под мостом, в заваленном землей дворце, что соответствует их социальному«падению»; а подъем «вверх» коррелирует с подъемом и в обществе: избавлениюот заключения, обретению своей семьи и пр.В жестком, нединамичном пространстве новелл Брюсова нет текущегодинамического времени, отсюда и полное отсутствие в его модели мираобращения к темам детства, болезни, старости и пр.

Это особенно очевидно нафоне противопоставления танатологии Брюсова танатологии Андреева: врассказах Андреева смерть представлена как динамический процесс, иподготовка к ней оказывается гораздо мучительнее и медленнее самогомгновения расставания с жизнью. Герои Андреева «начинают умирать» задолгодо наступления физического прекращения их существования, либо смертьявляется начальной точкой отсчета существования post mortem, которое такжепредставлено как достаточно протяженное во времени.Герои Брюсова переживают смерть не как динамическое состояние, но какнекое мгновение: автор, как правило, констатирует факт смерти, не акцентируявнимание ни на предшествующих, ни на последующих этапах. Если в миреАндреева важна личная смерть – гибель конкретной личности, с ееособенностями характера, проблемами и мыслями, то в мире Брюсоваакцентируется массовая гибель, причем это гибель существ из мирагипотетического будущего – тех, кто еще не родился.В антиутопических новеллах Брюсова сообщается о гибели сотен тысяч25людей в результате катастрофы, и их смерть является внезапной, не «растянутой»во времени.

В тех новеллах, действие которых локализовано в настоящем либо впрошлом, о смерти сообщается одной-двумя фразами. И типовой модельюсмерти является самоубийство женщины из-за несчастной любви («Пустоцвет»,«Защита», «Рея Сильвия», «Под Старым мостом»). Под вопросом – внезапнаясмерть героини в «Через пятнадцать лет», о которой не сообщается, является лиона самоубийством или естественной смертью.Мужчина в мире новелл Брюсова – субъект-носитель «сомневающегося»сознания, он является созерцателем мира, проверяющим его на прочность, нареальность: именно герои-мужчины сомневаются в реальности настоящего илипрошлого.

Мужское сомнение противопоставлено женскому знанию иотсутствию сомнений – в тех новеллах, где представлен любовный конфликт,мужчина сомневается («любит – не любит», «девственна – не девственна», «она –не она»), а женщина точно знает, но сознательно вводит мужчину в заблуждение.Оппозиция мужского и женского начала как противопоставления незнания– знанию находит свое отражение и в другом аспекте: женщина в мире малойпрозы Валерия Брюсова является субъектом, «оживляющим» пространство: припоявлении женщины в определенном пространстве оно наделяется новымидеталями, становится более ярким и выразительным.Следует также отметить, что многие выделенные на материале малой прозыВалерия Брюсова закономерности миромоделирования четко прослеживаютсяименно в опубликованных рассказах. Исследователи творчества Брюсованеоднократно отмечали его стремление к циклизации в формированиисборников, и рассказы, не вписывающиеся в концепцию сборника (как, например,«Студный бог»), не включаются автором в книги.

В итоге можно говорить оединых принципах миромоделирования в двух прозаических сборниках автора.Матрица миромоделирующих универсалий Валерия Брюсова позволяетвыявить следующие особенности его художественной модели мира:1.Структура пространства. Пространство в рассказах Брюсовамногослойно и проницаемо: существует несколько реальностей, равноправных всвоем существовании, и герой перемещается между ними, при этом границамежду мирами настолько легко проницаема, что сам герой зачастую не понимает,в каком из миров он находится.

Для пространства важны противопоставленияверха и низа, вертикальная иерархия, соответствующая изменению статуса героя.2.Предметное наполнение. В большинстве произведений предметноенаполнение пространства практически не обозначено: пространство малонаполнено вещами, оно развертывается как функция сознания персонажа, и напередний план выступают те предметы, которые значимы для этого персонажа.3.Пространственная граница.

Граница между мирами проницаема,герой может постоянно перемещаться между разными «версиями» мира, причемэто проникновение может быть связано с состояниями сна, бреда, морока, либопросто сомнения. Для перемещений брюсовского персонажа блуждание междумирами гораздо более значимо, чем физические перемещения в реальном мире.4.Темпоральные оппозиции.

Герой Брюсова локализован вопределенном временно́м отрезке: формула миромоделирования зависит от26локализации произведения в прошлом, настоящем или будущем. При этом героистатичны, они не развиваются во времени, практически не активизируется ниначальная, ни конечная точка жизни. Время рассказов Брюсова практическиполностью субъективно и развертывается только в эмоциональной перспективе всознании героя.5.Тип героя. В модели мира малой прозы Валерия Брюсова геройпервичен: его сознание, его эмоции и его оценка действительности являютсяточкой отсчета для художественной модели мира. Практически все рассказыснабжены подзаголовками, из которых явствует, что это «чужое слово» («рассказприятеля», «из судебных загадок»), и субъект этого чужого слова одновременноявляется носителем всеохватного сомнения в реальности окружающего мира.

Вовсех рассказах Брюсова отсутствует уверенность персонажей в реальностипроисходящего: все происходящее может быть истолковано как сон, бред,фантазия и пр.Сравнение моделей мира в малой прозе Леонида Андреева и ВалерияБрюсова представлено в главе 4, «СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ НОВЕЛЛ Л.АНДРЕЕВА И В.

Характеристики

Список файлов диссертации