Диссертация (1154407), страница 51
Текст из файла (страница 51)
Очевидно, что лирическая героиня все времяпередвигается, причем это пешее передвижение – используются глаголы«идти», «обходить», «вести».В более поздней поэзии передвижение пешком связывалось свращением Земли: двигаясь пешком, человек вращает земной шар. УВысоцкого в песне «Мы вращаем Землю» движение солдат толкаетпланету, создавая вращение:От границы мы Землю вертели назад Было дело, сначала.Но обратно ее закрутил наш комбат,Оттолкнувшись ногой от Урала.Наконец-то нам дали приказ наступать,Отбирать наши пяди и крохи,Но мы помним, как солнце отправилось вспятьИ едва не зашло на Востоке.Мы не меряем Землю шагами,Понапрасну цветы теребя,Мы толкаем ее сапогами От себя, от себя518.517Ахматова А.А.
Сочинения в 2-х томах. – М.: Правда, 1990. – Т. 2. – С. 12.306При этом героиню Ахматовой постоянно кто-то сопровождает иливстречает:тоненазванный,солдат,комуохраняющийнеобходимообугленныйпожатьруку,склад,тотонектоМуза,топредостерегающий голос, то Гофман… И только в конце героиня остаетсяодна:За древней стоянкойОдин переход...Теперь с китежанкойНикто не пойдет…519Если канву «движения вспять», прослеживаемую по историческимсобытиям, наложить на личную биографию Ахматовой, то к моментуупоминания ее последней временно́й точки ей 10 лет: «Скорее, скорее: /кончается срок» - скоро время закончится, и движущийся в обратнуюсторону вернется туда, откуда он пришел.С самого начала эпиграф задает тон поэме как путешествию «на тотсвет»: «сидя на санях» в «Поучении» Владимира Мономаха обозначаетпредсмертный путь520. В конце героиню сопровождает «лишь хвойнаяветка» - атрибут погребального обряда – и последние строки призываютупокоить в последнем жилище.Таким образом, «Путем всея земли» посвящено движению вспять, вобратную сторону – к началу жизни и одновременно к смерти.
Следуетотметить, что это движение обеспечивается не только вехами времени, но ивехами пространства: задействован образ вращения Земли в обратнуюсторону.518ВысоцкийВ.С.МывращаемЗемлю//Электронныйресурсhttp://www.kulichki.com/vv/pesni/ot-granicy-my-zemlyu.html519Ахматова А.А. Сочинения в 2-х томах. – М.: Правда, 1990. – Т. 1. – С. 237.520Спесивцева Л.В. Интертекстуальность лирической поэмы А.
Ахматовой «Путем всеяземли» // Проблемы художественного слова, 2014, № 2. – С. 97 – 103.307***Путешествие во времени представлено и в «Поэме без героя» - одномиз самых загадочных и сложных произведений А.А. Ахматовой. Эта поэмаписалась в течение более чем 20 лет, и ее лейтмотивом является движение«к человеку» - помимо очевидно совершаемого лирической героинейпутешествия в своей памяти и в царстве оживающих призраков прошлого,персонажипоэмыпостояннопередвигаютсяотносительнодругогочеловека.Герои-призраки, герои-воспоминания приходят к лирической героинев первой части поэмы:Я, как тень, стою на порогеСтерегу последний уют.И я слышу звонок протяжный,И я чувствую холод влажный.Холодею, стыну, горюИ, как будто припомнив что-то,Обернувшись в пол оборотаТихим голосом говорю:Вы ошиблись: Венеция дожейЭто рядом.
Но маски в прихожейИ плащи, и жезлы, и венцыВам сегодня придется оставить.Вас я вздумала нынче прославить,Новогодние сорванцы.(«Поэма без героя»)521Героиня пока еще – статичная точка, она находится дома, и к нейприходят «новогодние сорванцы» - «тени из тринадцатого года». Героиня521Ахматова А.А. Сочинения в 2-х томах. – М.: Правда, 1990.
– Т. 1. – С. 304.308женщина, «Коломбина десятых годов» также пришла «в Россию…ниоткуда» - в начале поэмы все упоминающиеся существа как быстягиваются в одну точку. Читатель не знает, откуда они появились, нознает, куда пришли – их путешествие можно охарактеризовать как«притяжение», соединение в определенной точке, куда их влечетцентростремительная сила.Героиня из сегодняшнего дня наблюдает за собой-прежней, и вновьвидит это центростремительное движение:И подсвечники золотые,И на стенах лазурных святые –Полукрадено это добро.Вся в цветах, как «Весна» Боттичелли,Ты друзей принимала в постели,И томился дежурный Пьеро.<…>И гусарский корнет со стихамиИ с бессмысленной смертью в грудиПозвонит, если смелости хватит,Он тебе, он своей Травиате,Поклониться пришел.(«Поэма без героя»)522Героиня первой части – центр притяжения для мужчин, приходящих кней.
«Гусарский корнет» не на войне, где должен был бы быть, а пришел ейпоклониться, а сама героиня возвращается домой «на обратном «Пути изДамаска». В. Антонов убедительно доказывает, что «путь из Дамаска» вязыке начала ХХ века обозначал эротические переживания523 - этотконтекст был задан Валерием Брюсовым в его стихотворении 1903 года «В522Ахматова А.А. Сочинения в 2-х томах. – М.: Правда, 1990. – Т. 1. – С.
306.Антонов В. «И все время неясный и строгий, - / Кто, не знаю, - меж нами стоял…» //Электронный ресурс http://vilavi.ru/sud/130609/130609.shtml523309Дамаск», а затем обыгрывался и прототипом «гусарского корнета» - поэтомВсеволодом Князевым, и Федором Сологубом, и самой Ахматовой.«Дежурный Пьеро» и «корнет со стихами» приходят к героине, а онав то же время возвращается от какого-то другого, неназванного любовника«на пути из Дамаска». География поэмы обширна – хотя героиня являетсяцентром притяжения, а к ней из неназванных точек стекаются поклонники,тем не менее, в сравнениях и эпитетах упоминаются прямо или косвенноВенеция, Мамре (Мамврийский дуб), Россия, Петербург (Ленинград) и егоконкретные топонимы – Мальтийская капелла, Летний сад, Волково поле;Мазурские болота в Польше – место Мазурского сражения, Карпаты,Эльсинор, Луга, берег Италии, где умер Шелли, город Тобрук в Ливии,Ташкент, Нью-Йорк, Ладога, Брокен, Кама, Урал…Центростремительная сила первой части поэмы превращается далее вцентробежную, герои оказываются в изгнании:А веселое слово – домаНикому теперь незнакомоВсе в чужое глядят окноКто в Ташкенте, кто в Нью-ЙоркеИ изгнания воздух горький,Как отравленное вино524.Сначала лирическая героиня говорит не о себе, а о судьбахобъективированных персонажей, невольных путешественников-эмигрантов– оказавшихся в изгнании представителей Серебряного века.
Затем онапереключается на себя:Все мы мной любоваться могли бы,Когда в брюхе летучей рыбыЯ от злой погони спасласьИ над Ладогой и над лесом,524Ахматова А.А. Сочинения в 2-х томах. – М.: Правда, 1990. – Т. 1. – С. 310.310Словно та одержимая бесом,Как на Брокен ночной неслась.(«Поэма без героя»)525Здесь уже речь о себе, о своем путешествии – бегстве от смерти («злаяпогоня» – это преследование наших самолетов, летящих из осажденногоЛенинграда немецкими мессершмитами), «в брюхе летучей рыбы» - этоэвакуация на самолете, из мертвого (апокалипсического) города (которыйкак бы тоже за ней гонится («– Мне казалось? За мной ты гнался / Ты, чтотам умирать остался»)).
Все это для героини страшно и трагично: война –бесовское, ведьмовское действо, отсюда сравнение с горой Брокен –излюбленным местом шабашей нечисти в Европе.Реальное путешествие Ахматовой осуществлялось с Запада на Восток– в эвакуацию она отправилась из Ленинграда в Ташкент. Движение впоэме – «над Ладогой – на Брокен» - это, напротив, движение с Востока наЗапад, так как гора Брокен находится в Германии. «На Брокен» несутсявозвращающиеся обратно после авианалета немецкие мессершмиты.Героиня одновременно и убегает «от войны», и винит себя в еевозникновении – так проявляется комплекс вины, представляющий собойодну из важнейших тем «Поэмы без героя». Путешествие «в брюхе летучейрыбы» - это одновременно и полет в самолете, и путешествие во чреве китаИоны, что также заставляет обратиться к комплексу вины героини – нетолько перед «столетней чаровницей» или героями первой части поэмы, нонекой глубинной, экзистенциальной вины.Движение «к» превращается в движение «от» - героиня поэмы убегаетот погони, некие «все» «в чужое глядят окно».
Путешествие-стремлениепереходит в путешествие-изгнание, движение-бегство.Кто бы ни был прототипом этой героини, ставшей сначала центромпритяжения, а затем центром отторжения – Ольга Глебова-Судейкина, сама525Ахматова А.А. Сочинения в 2-х томах. – М.: Правда, 1990. – Т. 1. – С.310.311ли Ахматова или кто-либо еще, - ключевым к описанию движения поэмыследует считать образ Эль Греко, упоминаемого в последней части.Ярчайшей особенностью его картин является нетривиальное расположениеисточника света – как правило, свет исходит от одного из героев, чтопозволяет освещать лица других персонажей снизу или сбоку. И «сон ЭльГреко» в поэме подчеркивает важной центрального образа – Коломбины,Маски, женщины, ставшей первопричиной «путешествия к», а затем«путешествия от».Поэмы, таким образом, как и лирические произведения, отражаютдвижение от реально совершаемого путешествия к вымышленному,активизируя сему путешествия во времени.
При этом, в отличие отлирических героев стихотворений Гумилева, которые путешествовали почужим воспоминаниям – видели историю города, его прошлое, связанные сним исторические моменты – герои Ахматовой путешествуют по своимвоспоминаниям. Тема, обозначенная в «Северной элегии», получилаисчерпывающее развитие в текстах поэм, к правкам и дописываниюкоторых Ахматова возвращалась не единожды.«Поэма без героя» подразумевает обращение к путешествию вовремени – добровольному и отчасти вынужденному погружению ввоспоминания (видения нахлынули, в чем-то против воли героини,заставляя ее все глубже и глубже погружаться в слои прошлого) – и кнедобровольному путешествию в пространстве – бегству, изгнанию,эвакуации.
В первой части – как и в ранней поэме «У самого моря» героиня статична, воспоминания приходят к ней, она является точкойпритяжения. Во второй части, не посвященной непосредственно темепутешествия, возникает тема центробежного и недобровольного движения– бегства, эвакуации, побега, погони и пр.В поэме «Путем всея земли» путь – путешествие – передвижение –обозначено эксплицитно в заглавии, и поэма представляет собойпостоянноепередвижениегероини. «Поэма312безгероя»болеесконцентрирована в области эмоций объективированной героини илирической героини поэмы, поэтому тема путешествия проходит в нейпунктиром, не в качестве основной, но в качестве побочной, развивающей идополняющей основную.4.3. Отраженный свет «чужих» путешествий в лирикеАхматовой: интертекстуальный диалог с собратьями по перуДля поэзии Ахматовой характерен «обмен репликами» с другимипоэтами: в частности с Николаем Гумилевым.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
