Диссертация (1149053), страница 34
Текст из файла (страница 34)
Так,свето-цветовые эффекты, аккомпанирующие звучанию музыкальных треков,бесспорно, будут казаться зрителю намного более эффектными глубокойночью, нежели на рассвете.Преимущества ночных часов для выступлений мастеров электронноймузыки на открытой площадке ярче всего может проиллюстрировать сет,который ровно в полночь начал играть на Alfa Future People в 2016 годуArmin van Buuren. В условиях полной темноты пульсирующие вспышки176света, соответствующие ритмическому рисунку исполняемых треков, сталиболее эффектными и четко читаемыми.
Свойственная исполнению Арминапредельная точность и синхронность соответствия световых импульсовзвуковым акцентам вносит в общий строй всей музыкально-световойкомпозиции чувство согласованности и гармонии. Световое оформление,эффекты пиротехники, подчеркивающие кульминационные точки развитиямелодических линий, строго подчиняются темпо-ритмической структурекаждоготрека.Свето-цветоваясимфонияобогащаетвпечатлениеотмузыкальных композиций, усиливая эмоциональное воздействие последнихна слушателей.
В основе свето-звуковой структуры сета лежит принципконтраста. Так, более поэтичные, тонко нюансированные треки звучат придостаточно ровном, мягком, слегка мерцающем, фиксированном свете. Чтоже касается энергичных, ритмизированных композиций, то они исполняютсяпод аккомпанемент быстро мелькающих ясно обозначенных на фоне угольночерного ночного неба лучей и беспокойной пульсации вспышек света, атакже пиротехнических эффектов, представляющих собой огненные столбы,вылетающие из сопла. Контрастные чередования быстрых и медленныхкомпозиций, поэтически-проникновенных мелодий и построенных на бурномдвижении стремительных пассажей, постепенно усиливая напряжение,приводят к яркому феерическому финалу, когда под звуки «Gotta Be Love»взвивается фейерверк, раскрашивая темноту ночного неба всеми цветамирадуги.Бесспорно, ночные сеты производят самое красочное, самое сильноевпечатление на присутствующих. Однако рассветные часы имеют своипреимущества.
Разумеется, в этом случае яркой контрастности в световомоформлении не будет. Зато светлеющее, озаренное первыми лучами солнцаутреннее небо одаряет эффектами другого рода: оно позволяет использоватьвозможности цветовых нюансов и, благодаря этому, передать более светлое,возвышенно-поэтическоенастроение.Неслучайноименноудивительные мгновения пробуждения нового дня любитвэтивыступать177легендарный мастер российской электронной сцены Владимир Фонарев.Пульсирующие световые лучи, нежные переливы красочных вспышекрастворяются в бледно-пастельном мареве постепенно светлеющего неба,сливаясь в единое энергетическое пространство, пронизанное романтическивосторженными эмоциями.
В легком прозрачном воздухе раннего утрахрустальноймногоцветиечистотызвуки,мелькающихпогружаясьогоньков,втаинственномерцающееустремляютсянавстречупросыпающемуся солнцу. В этом плане самым эффектным можно считатьсет Фонарева, который прозвучал на Alfa Future People 2017, когда вкульминационный момент выступления музыканта из-за плотных туч (дождишли все предшествующие дни, в результате чегонебо постоянно былозатянуто тучами) наконец-то выглянуло долгожданное солнце.Нужно заметить, чтопространственные связи на AFP 2017 сталисвоеобразным брендом фестиваля, тематика которого посвящена космосу,что явилосьопределяющим фактором в разработке концепции всейпрограммы. Так, в частности, эта тема была представлена световой графикойна экране главной сцены, где воспроизводились космические пейзажи, атакже находящиеся в невесомости фигуры космонавтов.
Сильный, носовершенно неожиданный, эмоциональный эффект при этом привнеслаяркая, крупная луна, появившаяся рядом с главной сценой именно в тотмомент, когда на экране демонстрировались лунные виды (это тем болееудивительно, что небо по большей части было затянуто тучами). Нобезусловной вершиной пространственных пересечений явилась прямая связьс экипажем МКС, которая в тот момент пролетала непосредственно надместом проведения фестиваля, способствуя тем самым выходу пространствафестивального поля за пределы Земли.
Эту устремленность последнего впросторы космоса эффектно продемонстрировали присутствующие натанцполе гости фестиваля, направив в небо огоньки фонариков.Сложившаяся на сегодняшний день практика исполнения современнойэлектронной музыки способствует образованию особого пространства.178Пространства, насыщенного световыми и цветовыми эффектами. Энергетикаударных ритмов задает импульс для этого пространства, импульс, которомуподчиняется не только собственно мелодика музыкальных треков, но и всясвето-цветоваясимфония,сопровождающаявыступлениядиджеев.Пространство это вполне реальное и слушатели находятся непосредственновнутри этого пространства.
Более того, они полностью погружены в егомузыкально-эмоциональнуюэлектронноймузыкой,среду.существуетНопространство,исключительновосоздаваемоевремени.Оносуществует ровно столько, сколько длится представление.Вместе с тем, исполнение электронной музыки в условиях фестиваляподоткрытым небомотнюдьне ограничивается созданием особогохудожественного пространства только на прилегающей к сцене территории(собственно танцпола). На открытом поле звуковые и световые волныпокрывают гораздо большее расстояние, нежели территория танцпола.
Крометого, нужно иметь в виду, что световые волны имеют скорость движениянамного выше, чем звуковые. Как известно, в темное время суток отсветывспышек молнии разносятся очень далеко, чего нельзя сказать о раскатахгрома: часто сполохи мы видим, а раскаты грома при этом до нас недолетают совсем.
Так и в данном случае: издали звуки музыки доносятся какглухой, пусть и ритмически организованный, но невнятный гул. Что жекасается световых импульсов, то они издалека заметны гораздо лучше(особенно ночью). Их сияние, пульсация, вкупе с отдаленными звуковымивсплесками, для наблюдателя,находящегося на достаточнобольшомрасстоянии, будут складываться в совершенно другой образ, нежели натанцполе, выражающий совершенно другое художественное пространство,существующее, однако, в столь же ограниченных временных рамках.Время, как известно, это движение. В музыке выразителем движенияявляется ритм.
Так, в EDM именно ритм задает темп и характер развитиявсего представления в целом. Как отмечает О.В.Блаженкова, «однородныйритм, без контрастов длительностей, создает ощущение равномерности179движения».122 Нечто подобное можно обнаружить в древнеегипетскихскульптурных рельефах, где часто встречается равномерное движениешагающих фигур. Равномерность движения создает ощущение застылостишагающих четко в ногу фигур, как бы навечно замерших в строгомритуальном строю.
Время замедлилось, оно течет крайне медленно, вязко итягуче, погружая участников шествия в вечность. Соответственно, ипространство здесь не динамичное. Статика и застылость порождаютограниченное, не изменяющееся пространство. И, напротив, динамикадвижения создает пространство развивающееся, пульсирующее, живое.Таково пространство электронной музыки. Существуя, как и время, только вмомент представления, оно постоянно видоизменяется.
С каждым новымпредставлением это будет уже другое пространство. Оно уникально инеповторимо.Оно образует собой волшебный мир, когда на времяпредставления самый обычный зал или стадион превращается в особого родаэволюционирующее пространство. Пространство живое, пульсирующее,динамичное.Движение есть основа музыкального искусства.Ритм, которыйорганизует музыкальную ткань любого произведения, будь то простенькаяпьеса, состоящая из нескольких тактов, или грандиозное музыкальное шоу,такое, например, как «Armin Only Embrace», задает темп и характердвижения, то есть определяет временные параметры исполнения. Иначеговоря, движение в музыке и есть время.
Время, являющееся абсолютнойдоминантой, что, однако же, отнюдь не исключает ярко выраженнойсубъективности в трактовке музыкального образа, а соответственно, и враскрытиивременныхиндивидуальнойхарактеристикинтерпретацииздесьпоследнего.оченьвелика:Зависимостьтемп,отзаданныйисполнителем (дирижером), определяя время звучания произведения, всущности, определяет и всю трактовку художественного образа в целом.122 Блаженкова О.В. Психологическое изучение музыкального ритма. Psychology/lomonosov/tesises/em.htm.180Что же касается, пространственных координат музыкального образа, тоздесь они во многом умозрительны, так как существуют лишь в воображенииавтора и воспринимающего его творение слушателя. Координаты в такомпространстве имеют совершенноотвлеченный,абстрактный характер:вертикальные и горизонтальные ориентиры представляются реципиентудостаточно расплывчатыми и неконкретными.
По большому счету, речь вданном случае может идти разве что о распространении звуковых волн вреальномпространствезрительногозала.Пространствожесамогомузыкального образа как такового исключительно воображаемое и поэтомуво многом произвольное. Такое пространство абсолютно нематериально.Однако, благодаря этому факту, оно может уносить воображение слушателейв невообразимые дали.Именно таким является пространство, которое раскрывается в звуках«Органной хоральной прелюдии» f-moll И.С.Баха. Обозначенный авторомтемп (Andante) сразу же настраивает на спокойный неторопливый лад. Приэтом, авторские указания, встречающиеся в нотном тексте, непременноподчеркивают сдержанность и неспешность развития музыкальной мысли(tenuto, sostenuto).Четырехдольный размер, предполагающий равномерноедвижение мелодического рисунка, вполне соответствует характеру заданноготемпа.Ритмической основой прелюдии является мощноеостинатноеаккордовое сопровождение в басу, создающее ощущение незыблемости ибесконечности.
Мелодию главного голоса ведут четвертные длительности,строго подчиняясь остинатному движению баса. Размеренность этогодвижения не нарушают не только шестнадцатые, но и тридцать вторыедлительности, организованные в триоли, а также форшлаги, оживляющиеобщую повествовательность мелодического развития. Данный факт вомногом объясняется особенностями характера звуковедения, основанного наприеме legato. Плавное, возвышенно-величавое развертывание мелодиисохраняется вплоть до последнего такта. Фермата, отмечающая окончаниекаждой музыкальной фразы, делает цезуру более длительной и тем самым181дает дополнительный эффект замедления.
Мелодическое развитие главногоголоса базируется на плавном поступенном движении. Направленное то вниз,то вверх, без резких скачков, оно вызывает чувство спокойствия иумиротворения. Общему эмоциональному настрою главной темы прелюдииполностьюсоответствуетпредставляющейсобойобразное решение партии среднего голоса,арпеджированноеизложение,выраженное,восновном, короткими и ломаными арпеджио, построенными на звукахтонического, субдоминантового и доминантового трезвучий.
Данный приемвызывает впечатление плавного, мерного покачивания. В результате,возникаетощущениевеличиябезграничногопространства,котороеассоциируется с необъятными просторами космоса. Не случайно именно этумелодию режиссер А.Тарковский использовал в своем фильме «Солярис».Умеренно-неторопливый шаг аккордовых ходов в басу, зыбкое колыханиешестнадцатых (средний голос), мудрое величие, заключенное в звукахглавной темы этого, в общем-то, небольшого, произведения (в нем всеголишь 22 такта), раздвигают перед слушателем границы зримого мира, уносявоображение в бескрайние просторы Вселенной.Так, пространственно-временные связи художественного произведениястановятсяфакторомобразованияэстетическойреальности.Темпоритмическая организация позволяет передать необъятную ширь и размахпространства, дает возможность мысленно представить просторные поля,неохватную даль степей...
Но все это остается в воображении реципиента,поэтому субъективно: у каждого слушателя образ будет свой. Равно как и уисполнителя и, конечно же, у самого автора произведения. Причем, образ,создаваемыйисполнителем,замышленногоавтором.Иможеттемболеесущественносильнобудетотличатьсяотличатьсяототпервоисточника образ, который предстает в воображении слушателя.Стольжеумозрительнымявляетсяпространство,создаваемоесредствами литературы. Умозрительное, но при этом более конкретное иточно обозначенное. Пространственно-временные связи, как и в музыке,182здесь также присутствуют лишь в воображении читателя. И существуютровно столько, сколько осуществляется сам процесс чтения.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
